#JOJO的奇妙冒险能称为神作吗#
如果只是抱着“批判”的态度或只是抱着“赞美”的态度，那么JOJO能被称为神作。甚至大部分作品都叫“神作”。
所以理智点看JOJO目前一到八部，能够发现JOJO在以下几个阶段经历了极大的成长：
一部到二部：引入JOJO目前极为亮眼的“智斗”元素。“智斗”成为贯穿JOJO战斗的核心，余下几部都能看到智斗的影子，二乔时期还只是以出其不意的汤姆逊、绳子戏法作为智斗元素。之后则引入替身使之多样化。
二部到三部：引入JOJO另一重要元素“替身”概念（我没想到第七部还给了科学解释），这一元素也成为了传播最广，影响最大的元素。且并不只是单单以替身这样类超能力元素进行战斗，而是将之前的智斗因素融合进入这一概念中。
四部挺精彩的，嗯，下一个（好吧，其实四部并没有出现什么特别“革命性的进步”，但是肌肉形体转成美型了这一点可以算吧）
五部到七部（是否包括六部是目前的一大争议点）被理解为JOJO系列的高峰，尤其到七部。这一阶段荒木继续延续智斗、替身这两个重要元素，并在剧情上将之前埋伏的一大元素推向高潮——“命运”。
荒木并不如流行的大部分作品一般过分强调与“宗教”、“神学”等等因素挂钩的“命运论”，并非只过分（中二地）强调命运的“不可逆”或者“可逆”
“这就是你的命运啊，接受你的命运吧”
“什么命运？我要逆天改命，把它踩在脚下！”
（好中二，艹）
荒木在第一部起就埋下了乔家“命运”的伏笔，第二部将其隐藏起来，第三部又因为DIO觉醒替身将乔家命运重新凸现出来，第四部承太郎去搜寻箭（和舅舅）时也算是将埋下的伏笔逐渐抽出。然而仔细观察发现，实际上“命运”在前四部中在第一部埋下，又在第三部将乔家与“箭”、“替身”、“DIO”串联起来，但都未曾对命运进行进一步诠释，而仅仅停留在“伏笔”阶段。如果仅仅在第三部就断绝了与已经打败了的“DIO”、已经被收集起来的“箭”的关联，那么JOJO的命运或许就过于抽象。
打个比方，就像一出戏剧，JOJO在第一幕设下了“命运”这一已经被用惯的主题。如果把承太郎打败DIO比做戏剧的“第二幕”的话，那么如果在第二幕就宣告“命运啊，我终于终结了你！”，那么JOJO将永远失去把剧情推向高潮的能力，也让JOJO的“命运”始终是被用惯的主题。
因此，第五部又出现了箭，出现了挖出箭的迪亚波罗，出现了滚石，出现了布加拉提小队宣告反抗老板，以至于最后还有茸总进化的黄金体验镇魂曲，这一宣告改变既定命运的替身，因此，硬要说的话，我认为JOJO真正作为神作应该是从第五部开始。
第六部亦是如此，五部的“命运”终究还是不可逆的，“乔家只会簇拥神父上天堂”这一事实不论怎么斗争，不论做出什么牺牲也无济于事，神父想完成DIO的目标，想要一个“觉悟者恒幸福”的天堂，这也是命运：某人明白接下来的命运，因而做好了对命运的觉悟，这也是那些宣告“命运”是不可违的作品与人们或多或少信奉的道理，因此使这些作品的“命运”终究并非一个具体的意象，甚至只是一个“被动虚无主义者”自暴自弃的借口。而不论第五部、第六部还是第七部，对命运的诠释都不在于命运本身有何意义，而在于反抗命运。同时这种反抗又不是俗套的，不是单单依靠大道理漂亮话之类。而是已知自己是命运的奴隶却又掀起了反抗的旗帜
五部28集
或者JOJO里“命运”本就不追求一个“结果”，命运是可逆的，某种意义上又是不可逆的，JOJO命运中的“结果”本身是可悲的：五部取得了目的却无法阻止同伴的死亡，六部反抗“簇拥上天堂”的命运却依然身死大西洋的冷海中，七部马尔哥出狱却因风寒在不久丧命，命运又回转到了原点…JOJO中命运的结果是可悲可叹的，但五部到七部反抗的命运依旧是有价值的。这就是JOJO的命运论。
因此，现在或许能明白“齐贝林”、“贯穿整部的DIO”存在的意义了…所以，JOJO真正能被称作神作的部分是其“命运”
两名囚犯向铁窗外眺望，一人俯视泥土，一人望向星辰。
还有其他元素——比如人物塑造一类，甚至包括荒木对设定的科学性也会做一定考究，再包括替身名字、设计等等…
歌单里面好多歌都是JOJO有关的哈哈
还有其艺术性
七部
五部听说荒木很多时候都参考了雕塑
《哀悼基督》
好吧，我承认与《伊凡雷帝杀子》有些许相似（雾）
《bench bro》（大雾）
写得很乱…
如果只是抱着“批判”的态度或只是抱着“赞美”的态度，那么JOJO能被称为神作。甚至大部分作品都叫“神作”。
所以理智点看JOJO目前一到八部，能够发现JOJO在以下几个阶段经历了极大的成长：
一部到二部：引入JOJO目前极为亮眼的“智斗”元素。“智斗”成为贯穿JOJO战斗的核心，余下几部都能看到智斗的影子，二乔时期还只是以出其不意的汤姆逊、绳子戏法作为智斗元素。之后则引入替身使之多样化。
二部到三部：引入JOJO另一重要元素“替身”概念（我没想到第七部还给了科学解释），这一元素也成为了传播最广，影响最大的元素。且并不只是单单以替身这样类超能力元素进行战斗，而是将之前的智斗因素融合进入这一概念中。
四部挺精彩的，嗯，下一个（好吧，其实四部并没有出现什么特别“革命性的进步”，但是肌肉形体转成美型了这一点可以算吧）
五部到七部（是否包括六部是目前的一大争议点）被理解为JOJO系列的高峰，尤其到七部。这一阶段荒木继续延续智斗、替身这两个重要元素，并在剧情上将之前埋伏的一大元素推向高潮——“命运”。
荒木并不如流行的大部分作品一般过分强调与“宗教”、“神学”等等因素挂钩的“命运论”，并非只过分（中二地）强调命运的“不可逆”或者“可逆”
“这就是你的命运啊，接受你的命运吧”
“什么命运？我要逆天改命，把它踩在脚下！”
（好中二，艹）
荒木在第一部起就埋下了乔家“命运”的伏笔，第二部将其隐藏起来，第三部又因为DIO觉醒替身将乔家命运重新凸现出来，第四部承太郎去搜寻箭（和舅舅）时也算是将埋下的伏笔逐渐抽出。然而仔细观察发现，实际上“命运”在前四部中在第一部埋下，又在第三部将乔家与“箭”、“替身”、“DIO”串联起来，但都未曾对命运进行进一步诠释，而仅仅停留在“伏笔”阶段。如果仅仅在第三部就断绝了与已经打败了的“DIO”、已经被收集起来的“箭”的关联，那么JOJO的命运或许就过于抽象。
打个比方，就像一出戏剧，JOJO在第一幕设下了“命运”这一已经被用惯的主题。如果把承太郎打败DIO比做戏剧的“第二幕”的话，那么如果在第二幕就宣告“命运啊，我终于终结了你！”，那么JOJO将永远失去把剧情推向高潮的能力，也让JOJO的“命运”始终是被用惯的主题。
因此，第五部又出现了箭，出现了挖出箭的迪亚波罗，出现了滚石，出现了布加拉提小队宣告反抗老板，以至于最后还有茸总进化的黄金体验镇魂曲，这一宣告改变既定命运的替身，因此，硬要说的话，我认为JOJO真正作为神作应该是从第五部开始。
第六部亦是如此，五部的“命运”终究还是不可逆的，“乔家只会簇拥神父上天堂”这一事实不论怎么斗争，不论做出什么牺牲也无济于事，神父想完成DIO的目标，想要一个“觉悟者恒幸福”的天堂，这也是命运：某人明白接下来的命运，因而做好了对命运的觉悟，这也是那些宣告“命运”是不可违的作品与人们或多或少信奉的道理，因此使这些作品的“命运”终究并非一个具体的意象，甚至只是一个“被动虚无主义者”自暴自弃的借口。而不论第五部、第六部还是第七部，对命运的诠释都不在于命运本身有何意义，而在于反抗命运。同时这种反抗又不是俗套的，不是单单依靠大道理漂亮话之类。而是已知自己是命运的奴隶却又掀起了反抗的旗帜
五部28集
或者JOJO里“命运”本就不追求一个“结果”，命运是可逆的，某种意义上又是不可逆的，JOJO命运中的“结果”本身是可悲的：五部取得了目的却无法阻止同伴的死亡，六部反抗“簇拥上天堂”的命运却依然身死大西洋的冷海中，七部马尔哥出狱却因风寒在不久丧命，命运又回转到了原点…JOJO中命运的结果是可悲可叹的，但五部到七部反抗的命运依旧是有价值的。这就是JOJO的命运论。
因此，现在或许能明白“齐贝林”、“贯穿整部的DIO”存在的意义了…所以，JOJO真正能被称作神作的部分是其“命运”
两名囚犯向铁窗外眺望，一人俯视泥土，一人望向星辰。
还有其他元素——比如人物塑造一类，甚至包括荒木对设定的科学性也会做一定考究，再包括替身名字、设计等等…
歌单里面好多歌都是JOJO有关的哈哈
还有其艺术性
七部
五部听说荒木很多时候都参考了雕塑
《哀悼基督》
好吧，我承认与《伊凡雷帝杀子》有些许相似（雾）
《bench bro》（大雾）
写得很乱…
我感觉我从小就是在宠爱里面长大的小孩 以至于我都20岁了 还不会做饭 甚至连灶头火都不会开
因为我们家一直都是外公做饭比较多 从我记事起 只要我在家 我外公就在家 我不在家我外公当然也在家 所以我在家的话一起床就有饭菜吃 什么都不用干 衣来伸手饭来张口的 可能很多人都觉得我矫情 矫情就矫情吧 我承认 我觉得就是被我外公惯的
然后我外公最近出去玩了 他好多年都没有出去玩过了 也该出去玩几天了 但是就是感觉没有我外公在 我就是个生活不能自理的小孩 不能按时吃饭 得等着我妈下班回来再热剩菜剩饭 因为我妈也是个平时不怎么做饭的 所以我俩只有将就吃点剩菜剩饭
我们家幺幺也是 今天只吃了半碗饭 平时可是吃两碗饭的小狗勾呢 然后就一直站在门那里等着我外公回来 幺幺一直都是外公在带它 它好像也是第一次这么多天见不到外公吧
因为我们家一直都是外公做饭比较多 从我记事起 只要我在家 我外公就在家 我不在家我外公当然也在家 所以我在家的话一起床就有饭菜吃 什么都不用干 衣来伸手饭来张口的 可能很多人都觉得我矫情 矫情就矫情吧 我承认 我觉得就是被我外公惯的
然后我外公最近出去玩了 他好多年都没有出去玩过了 也该出去玩几天了 但是就是感觉没有我外公在 我就是个生活不能自理的小孩 不能按时吃饭 得等着我妈下班回来再热剩菜剩饭 因为我妈也是个平时不怎么做饭的 所以我俩只有将就吃点剩菜剩饭
我们家幺幺也是 今天只吃了半碗饭 平时可是吃两碗饭的小狗勾呢 然后就一直站在门那里等着我外公回来 幺幺一直都是外公在带它 它好像也是第一次这么多天见不到外公吧
正确顺序是Ghost发文-Ns代表发文-DK官方发文
以下来源NS代表Facebook：很难同意我们对选手和战队撒谎了三天的说法。
传递当前局势的事实:
19号下午直接问队员代表, 推动转会, 最后19号提出了可以提供的薪水条件. 但我在20号收到了队员和战队的拒绝。
在第一次谈话中, 我告诉过你, 明年队员的薪金条件很难匹配, 我会以包括选项的方式建议你. 后来, 我们从代表那里收到了队员的号码, 我们的教练人员向队员给出了我们可以提供的薪水.
但是, 在团队方面, 对方战队理解为支付明年的年薪, 我们认为没能达成一致，被拒绝了就到此自动结束了.
真的, 这样的交流中有一部分误解. 我承认并直接为这些误解道歉. 然后代表回答说他不会再提这个问题了.
很难同意我们对选手和战队撒谎了三天的说法. 谈判也在白天以几个电话结束. 在对方战队拒绝后, 包括我在内的队长从没联系过球员.
此外, 我们建议战队通过团队之间的对话来解决问题. 我们对目前的情况非常抱歉, 我们对直接交谈保持积极态度。
事实上, 这份声明在队员拒绝加入两天后公布, 其他转会案件的计划可能也会因此失败. 我知道很多人有麻烦, 但战队之间的意见会混淆联盟社区, 我很担心情况会更严重.
+我们团队目前空缺职位的谣言与事实整体相距甚远.
+我向透露出这些新闻的选手道歉, 但我请求你们理解, 我们以如此紧急的公关传达新闻.
#英雄联盟[超话]# #英雄联盟#
以下来源NS代表Facebook：很难同意我们对选手和战队撒谎了三天的说法。
传递当前局势的事实:
19号下午直接问队员代表, 推动转会, 最后19号提出了可以提供的薪水条件. 但我在20号收到了队员和战队的拒绝。
在第一次谈话中, 我告诉过你, 明年队员的薪金条件很难匹配, 我会以包括选项的方式建议你. 后来, 我们从代表那里收到了队员的号码, 我们的教练人员向队员给出了我们可以提供的薪水.
但是, 在团队方面, 对方战队理解为支付明年的年薪, 我们认为没能达成一致，被拒绝了就到此自动结束了.
真的, 这样的交流中有一部分误解. 我承认并直接为这些误解道歉. 然后代表回答说他不会再提这个问题了.
很难同意我们对选手和战队撒谎了三天的说法. 谈判也在白天以几个电话结束. 在对方战队拒绝后, 包括我在内的队长从没联系过球员.
此外, 我们建议战队通过团队之间的对话来解决问题. 我们对目前的情况非常抱歉, 我们对直接交谈保持积极态度。
事实上, 这份声明在队员拒绝加入两天后公布, 其他转会案件的计划可能也会因此失败. 我知道很多人有麻烦, 但战队之间的意见会混淆联盟社区, 我很担心情况会更严重.
+我们团队目前空缺职位的谣言与事实整体相距甚远.
+我向透露出这些新闻的选手道歉, 但我请求你们理解, 我们以如此紧急的公关传达新闻.
#英雄联盟[超话]# #英雄联盟#
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