四时花卉记,草木春秋。
蜀葵:唐中期始见于诗文记载,五代时进入写生花卉绘画题材,金与南宋对峙时期,成为花卉纹样的特定一种。
釉下青花绘写意花卉秋葵一组,枝叶散舒,两朵秋葵一朵盛开一朵欲开,疏密有致。碗身口沿内书一周:“秋花最是黄葵好,天然嫩态迎秋早。”茶碗弯转收足,开合饱满,造型颇具气韵。胎釉细腻润泽,烧制后施以浅绿地,更见天然淡雅。
蜀葵:唐中期始见于诗文记载,五代时进入写生花卉绘画题材,金与南宋对峙时期,成为花卉纹样的特定一种。
釉下青花绘写意花卉秋葵一组,枝叶散舒,两朵秋葵一朵盛开一朵欲开,疏密有致。碗身口沿内书一周:“秋花最是黄葵好,天然嫩态迎秋早。”茶碗弯转收足,开合饱满,造型颇具气韵。胎釉细腻润泽,烧制后施以浅绿地,更见天然淡雅。
非凡阅读《中国古代诗学与美学》(四)
子曰:"质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。"孔子还说:"小子何莫学大诗?诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。迩之事父,远之事君;多识于草木鸟兽之名。"孔子出发点是启心智,最终达也是以人为核心。孔子"乐而不淫,哀而不伤",从现代心理学的角度看这两句也是一个情感的快适度的命题。在政治上可能是保守的,但从审美心理学的角度看,是符合艺术实际的,是精辟而独到的。孟子"民贵君轻"的出发点在诗乐问题上提出"与民同乐"的进步主张。孟子的人文思想有相当自觉的性质,他相信"人之初,性本善"。孟子对人的赞美,对人性的肯定,成为中国古代人文理想的典范。孟子的文章有排山倒海之势,如韩愈所说"气盛则言之短长与声之高下者皆宜”。孟子在任何利诱的条件下都能坚持自己操守。"穷则独善其身,达则兼济天下。"中国文论范畴中极具民族文化特点的"气",在很大程度上是受孟子"浩然之气"的影响。形成了"文如其人""表里必符"等待文论观念。孟子认为人的精神气概与其语言格调是密切相关的。刘勰提出作家应"务盈守气","清和其心、调畅其气"。"知言"的根据是"养气"。人若有清明无私之气,就会获得特殊的观察力,甚至可以从隐蔽的言辞里看边言辞外的意思来。孟子最富有原创的理论是他的诗歌批评理论:"以意逆志"说和"知人论世"说。孟子的"不以文害辞,不以辞害志,以意逆志"的解诗方式就是在今天也还有相当的价值。用《左传》的话来说"赋诗断章,余取所求"。孟子认为与古人相交,要颂其诗,读其书。从而知道他的为人,了解他生活的时代历史背景。
解释始终存在着一个与时间距离作斗争的问题,但又永远无法消除这种距离。我们相信,任何新的理论都是"接受美学",人们提倡的"原创"能力,"原创"思想,"世界上真的有那么多开辟天地第一回的创造吗?接受美学在中国"古已有之"。"接受美学"认为文学是作者和读者共同创造的。汉代董仲舒提出"诗无达诂"的观点,强调对于诗并无统一的解释。明代学者钟惺在《诗论》中提出"诗,活物也"的见解,他强调的是,诗人的修养、学问、需要等不同,对诗作出不同解释是合理的。明末清初学者王夫之的精辟见解"作者用一致之思,读者各以其情自得"。总的来说,文学作品是一个具有开放性特征的活的生命体,它可以随读者的主观条件而发生变化,随时代的发展而不断"生长"。促使中国古代重视读者的作用的正是中国"和而不同"的文化。
老庄真的都主张"绝学""弃智",排斥、毁灭一切艺术吗?实际上,他们追求的是天然韵艺术。他们的文等观与他们的哲学观息息相通。老子生活在与孔子同时的春秋后期,当时礼崩乐坏,孔子建立一套"仁"学,要求"克己复礼"以达到社会的治理,他们重视人自身的修养。老子的理想是彻底返回大自然,达到"无为而治"。一个要"治"社会,一个要保自身。他们在哲学上的"道"却十分一致。他们认为"道"是"视之不见""听之不闻""博之不得"的混沌的虚无的东西。老子:"独立而不改,周行而不殆,可以为天下母",庄子"精神生于道,形本生于精,而万物以形相生。"所以"无以人灭天,无以故灭命"。出人意料的是中国的文论历史却钟情于老庄,正是他们的哲学思想和人生态度滋养了后代的作家、文论家。
如果说儒家对中国诗学的贡献,主要是文论观念的确立的话,那么道家对中国诗学的贡献则主要是精神启示。老庄强调"天道无为""朴素而天下莫能与之争美"。庄子提出"人簌""地簌"和"天簌"的说法。"人簌"是"比竹是也","地簌则众窍是已","天簌"是"夫吹万不同,而使其自己也,咸其自取,怒者其谁邪"。人借乐器发出声音,风吹自然界各种洞穴发出声音,不受外界纷扰,洞穴因自身形状在自然风中的自鸣,成为音乐欣赏的三个阶梯层。这种"天乐""听之不闻其声,视之不见其形,充满天地,苞裏六极"。这就是老子的"大音希声"表现的是自然的奥秒。绘画方面庄子欣赏"解衣般礴"式的画。在庄子看来,唯有自然本身,或者与自然融为一体的人,才是真画。后来许多诗人文论家受庄子"天籁"思想的影响。李白"清水出芙蓉,天然去雕饰"。陆游"文章本天成,妙手偶得之"。
子曰:"质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。"孔子还说:"小子何莫学大诗?诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。迩之事父,远之事君;多识于草木鸟兽之名。"孔子出发点是启心智,最终达也是以人为核心。孔子"乐而不淫,哀而不伤",从现代心理学的角度看这两句也是一个情感的快适度的命题。在政治上可能是保守的,但从审美心理学的角度看,是符合艺术实际的,是精辟而独到的。孟子"民贵君轻"的出发点在诗乐问题上提出"与民同乐"的进步主张。孟子的人文思想有相当自觉的性质,他相信"人之初,性本善"。孟子对人的赞美,对人性的肯定,成为中国古代人文理想的典范。孟子的文章有排山倒海之势,如韩愈所说"气盛则言之短长与声之高下者皆宜”。孟子在任何利诱的条件下都能坚持自己操守。"穷则独善其身,达则兼济天下。"中国文论范畴中极具民族文化特点的"气",在很大程度上是受孟子"浩然之气"的影响。形成了"文如其人""表里必符"等待文论观念。孟子认为人的精神气概与其语言格调是密切相关的。刘勰提出作家应"务盈守气","清和其心、调畅其气"。"知言"的根据是"养气"。人若有清明无私之气,就会获得特殊的观察力,甚至可以从隐蔽的言辞里看边言辞外的意思来。孟子最富有原创的理论是他的诗歌批评理论:"以意逆志"说和"知人论世"说。孟子的"不以文害辞,不以辞害志,以意逆志"的解诗方式就是在今天也还有相当的价值。用《左传》的话来说"赋诗断章,余取所求"。孟子认为与古人相交,要颂其诗,读其书。从而知道他的为人,了解他生活的时代历史背景。
解释始终存在着一个与时间距离作斗争的问题,但又永远无法消除这种距离。我们相信,任何新的理论都是"接受美学",人们提倡的"原创"能力,"原创"思想,"世界上真的有那么多开辟天地第一回的创造吗?接受美学在中国"古已有之"。"接受美学"认为文学是作者和读者共同创造的。汉代董仲舒提出"诗无达诂"的观点,强调对于诗并无统一的解释。明代学者钟惺在《诗论》中提出"诗,活物也"的见解,他强调的是,诗人的修养、学问、需要等不同,对诗作出不同解释是合理的。明末清初学者王夫之的精辟见解"作者用一致之思,读者各以其情自得"。总的来说,文学作品是一个具有开放性特征的活的生命体,它可以随读者的主观条件而发生变化,随时代的发展而不断"生长"。促使中国古代重视读者的作用的正是中国"和而不同"的文化。
老庄真的都主张"绝学""弃智",排斥、毁灭一切艺术吗?实际上,他们追求的是天然韵艺术。他们的文等观与他们的哲学观息息相通。老子生活在与孔子同时的春秋后期,当时礼崩乐坏,孔子建立一套"仁"学,要求"克己复礼"以达到社会的治理,他们重视人自身的修养。老子的理想是彻底返回大自然,达到"无为而治"。一个要"治"社会,一个要保自身。他们在哲学上的"道"却十分一致。他们认为"道"是"视之不见""听之不闻""博之不得"的混沌的虚无的东西。老子:"独立而不改,周行而不殆,可以为天下母",庄子"精神生于道,形本生于精,而万物以形相生。"所以"无以人灭天,无以故灭命"。出人意料的是中国的文论历史却钟情于老庄,正是他们的哲学思想和人生态度滋养了后代的作家、文论家。
如果说儒家对中国诗学的贡献,主要是文论观念的确立的话,那么道家对中国诗学的贡献则主要是精神启示。老庄强调"天道无为""朴素而天下莫能与之争美"。庄子提出"人簌""地簌"和"天簌"的说法。"人簌"是"比竹是也","地簌则众窍是已","天簌"是"夫吹万不同,而使其自己也,咸其自取,怒者其谁邪"。人借乐器发出声音,风吹自然界各种洞穴发出声音,不受外界纷扰,洞穴因自身形状在自然风中的自鸣,成为音乐欣赏的三个阶梯层。这种"天乐""听之不闻其声,视之不见其形,充满天地,苞裏六极"。这就是老子的"大音希声"表现的是自然的奥秒。绘画方面庄子欣赏"解衣般礴"式的画。在庄子看来,唯有自然本身,或者与自然融为一体的人,才是真画。后来许多诗人文论家受庄子"天籁"思想的影响。李白"清水出芙蓉,天然去雕饰"。陆游"文章本天成,妙手偶得之"。
【睡前分享】
虽然绿灯没怎么为我亮过,但我还是对生活充满热情,这就是我理解的年轻。——汪曾祺《人间草木》
【今日复盘】
疫情隔离第18天,时间你快点过。
今日绘画(本想画个腊八粥,然后。嗯。刚开始用ipad画画的我果然还是不适应,画了一半,我放弃了[允悲])
今日份初学#读书手帐# ,完成度95%,自己很满意,还需在加油。
期待明天新的开始[太阳]
虽然绿灯没怎么为我亮过,但我还是对生活充满热情,这就是我理解的年轻。——汪曾祺《人间草木》
【今日复盘】
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今日绘画(本想画个腊八粥,然后。嗯。刚开始用ipad画画的我果然还是不适应,画了一半,我放弃了[允悲])
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