虽然国内整体的消费能力不如发达国家，但是如果你去看细分市场，中国的消费者对内容的付费意愿和能力都是足够的，比如从电影的票房和盲盒、汉服等。
动漫我一直觉得是一个长期的生意，一个好的动漫需要更新好几百集才真的能得到自己的忠实用户，这是原来的商业模式，也有想要像迪斯尼漫威这种打造一个IP元宇宙的。一个是时间维度上的，一个是空间维度上的，都是在做大。
中国的动漫可能还是要先解决自己的生存困境，需要搞快钱，需要马上变现，所以这个时候靠动漫爱好者可能就有点捉襟见肘了，所以需要找到新的愿意付费的对象，既然不是c端用户，那相对而言b端是最靠谱的选择，而企业对于IP的可联系的点就在宣传和营销，不是在你的动漫里面植入，就是为品牌打造一个动漫。

周日看《亚历山大大帝》时，专门带了这本书。正是从这部不是很显眼的长片里，明显感受到安哲思想的轨迹。艺术与审美的通感不难让人愉悦，历史与群体的共情也容易引起共鸣，但要从智力的勇气上钦佩一个电影人，对我来说其实还挺难的，这部片子集合在一起做到了。

目前第一波看安哲看了九场，集中在一起刷，太容易感受到曲曲折折又充满空间感与可能性的人生了。人这一辈子很长，愿自己能有着足够的弹性，保持着否定自己的勇气和智力。

这个杀手不太冷静本来是不打算看的，也确实没有去看，但是三坚写了一篇影评，内容我也记不得了，前几日失眠就找来看了，我想作为一个演员的坚持和信念是他能与男主角共情的点。这电影对我来说并不算好看，更谈不上喜欢，我这个人也很丧，也不觉得坚持就一定会怎么样，但我永远尊敬执着有毅力的人，毕竟不坚持就更不会怎么样了。