【从海滩侵蚀到岸绿湾美 青岛灵山湾实现华丽蜕变】近日，青岛灵山湾入选山东省“抓环保 促发展”百个典型案例，灵山湾践行绿色发展理念的先进做法、生动实践和鲜活经验，为全省统筹推进生态环境高水平保护和经济社会高质量发展提供了青岛经验。
灵山湾，海域面积60平方公里，岸线长30公里，环抱北方第一高岛——灵山岛，是青岛西海岸新区海岸线上一颗璀璨的明珠。近年来，青岛西海岸新区坚持陆海统筹，推动海洋生态环境综合治理，灵山湾从海滩侵蚀到岸绿湾美，从杂物丛生到鱼鸥翔集，从过度开发到人海和谐，实现了华丽蜕变。
水清滩净，鱼鸥翔集，人海和谐。如今的灵山湾，四季蓝天碧海，处处滩净景美，海湾与城市和谐发展，生态和人文浑然融合，日益焕发出美丽迷人的独特风采。
陆海统筹实现河海共治
百川入海，也就意味着百污入海。海湾的生态治理是个系统工程，既要把沿海一线治理好，也要把入海河流沿线治理好。以前，海岸线就是部门职责的分界线，灵山湾一直难以统筹治理。在青岛西海岸新区蓝色海湾治理的创新探索中，湾长制打破了这一困境。
盛夏的天气又潮又热，王延安一大早就来到海边巡湾，没多久汗水就湿透了衬衣。作为灵山湾镇街级湾长，旅游旺季也是他的巡湾忙季。“在巡湾过程中，发现任何问题，都可以通过APP上传到区湾长制办公室，会有专门的工作人员在后台进行分办。”王延安告诉记者，湾长制打破了部门之间的隔离，各部门联防联控大大提升了治理效能。
新工作制度下，湾长与河长结成了最密切的工作搭档，双方建立了入海河流超标预警机制，接力监测和巡查入海河流水质，实现了灵山湾7条入湾河流水质全部达标。
“每个月对区控断面进行考核监测，每个断面每个月设置了5000元的生态补偿金。”青岛市生态环境局西海岸新区分局副局长王建辉介绍，“对水质提升的我们进行奖励，对水质差的要求交纳补偿。”
在强化陆海统筹的生态环境综合治理、系统治理和源头治理下，灵山湾实现了海湾环境质量、生物生态状况、亲海环境品质的“三优”，促进了生态、经济、社会效益的“三赢”。
科技创新强化智能监管
早在今年一月，生态环境部印发公布《首批美丽河湖、美丽海湾优秀（提名）案例名单》，青岛灵山湾因生态治理成效显著，入选全国首批美丽海湾。灵山湾质量成色和秀美景色的不断提升，离不开长效监管监测机制。
近年来，青岛西海岸新区积极探索建立陆海统筹的生态系统修复和污染防治区域联动机制，试点建设海湾管理信息系统，实施海湾生态环境管理保护云监管，建成全国首个智慧海洋管理平台和海洋大数据中心，实现沿湾综合管控“蓝色天网”，形成了可视化可预警的管理格局。
记者在海洋智慧管理平台看到，该平台包括基础地理、海洋卫士、渔船渔港、预报减灾、环境监测、水产养殖、海洋经济等六大板块信息，整合了国家、省、市、区四级海洋信息数据，实现了海洋管理“一张图”。
“像伏季休渔期出海等违规现象和问题，可以通过管理平台及时发现并快速处理。”青岛西海岸新区海洋发展局高级工程师李勋介绍，海洋智慧管理平台一方面强化了智能监管，另一方面也提高了工作效率。
海洋智慧平台启用以来，有力地推动了新区海洋综合管控及精准决策，实现了部门联动互动，倒逼了流程再造，海域海岛海岸线生态环境保护各项措施得以贯彻落实。
“下一步，我们将继续推进海洋感知能力和海洋经济地图模块建设，挖掘涉海数据价值，推进智慧渔港建设，实现近岸海域及岸线动态化监管，建设功能完善的综合服务管理平台。”李勋表示。
资源保护擦亮生态底色
如果说海湾环境质量是美丽海湾的“表”，那么海湾生态系统就是美丽海湾的“里”。青岛灵山湾坚持修复与保护并重，积极开展海洋生物资源保护工作，走出路一条海湾生态返璞归真路。
“一方面，通过新增绿化面积、增殖放流各类苗种，推进生物资源恢复。”青岛市生态环境局西海岸新区分局业务四科科长鲍德强介绍，“另一方面，严格划分生态保护红线，对湾内重要海洋生态功能区、珍稀濒危海洋生物等实施严格保护。”
据了解，灵山湾目前已新增绿化面积24.8万平方米，每年增殖放流1000余万尾，获批4个国家级海洋牧场示范区，海藻类逐年增多，对渔业资源恢复和海洋生物多样性增加起到了积极作用。灵山湾怀抱的灵山岛，岛上森林覆盖率达80%，大大提升了海湾碳汇能力。
为了持续满足人民群众对景观、休闲、赶海、戏水等需求，灵山湾在亲海环境品质方面也下了大力气：新改建道路22.4万平方米，新增亲海广场2.85万平方米，完善公共服务设施1.17万平方米，建成灵山湾慢行系统，成功入选首批山东省最美绿道。
“30公里海岸线全部被打造为公众临海亲海岸线，车行可观海，骑行有慢道，亲水步道、观景平台、休憩驿站和视觉通廊一应俱全。”全程参与并见证灵山湾华丽蜕变的鲍德强倍感自豪。
河湖海湾，需要长治久美。下一步，青岛西海岸新区将进一步加强海洋生态环境保护，打造更多“水清滩净、鱼鸥翔集、人海和谐”的美丽海湾，不断增强群众对亲海临海的幸福感、获得感和安全感。
灵山湾，海域面积60平方公里，岸线长30公里，环抱北方第一高岛——灵山岛，是青岛西海岸新区海岸线上一颗璀璨的明珠。近年来，青岛西海岸新区坚持陆海统筹，推动海洋生态环境综合治理，灵山湾从海滩侵蚀到岸绿湾美，从杂物丛生到鱼鸥翔集，从过度开发到人海和谐，实现了华丽蜕变。
水清滩净，鱼鸥翔集，人海和谐。如今的灵山湾，四季蓝天碧海，处处滩净景美，海湾与城市和谐发展，生态和人文浑然融合，日益焕发出美丽迷人的独特风采。
陆海统筹实现河海共治
百川入海，也就意味着百污入海。海湾的生态治理是个系统工程，既要把沿海一线治理好，也要把入海河流沿线治理好。以前，海岸线就是部门职责的分界线，灵山湾一直难以统筹治理。在青岛西海岸新区蓝色海湾治理的创新探索中，湾长制打破了这一困境。
盛夏的天气又潮又热，王延安一大早就来到海边巡湾，没多久汗水就湿透了衬衣。作为灵山湾镇街级湾长，旅游旺季也是他的巡湾忙季。“在巡湾过程中，发现任何问题，都可以通过APP上传到区湾长制办公室，会有专门的工作人员在后台进行分办。”王延安告诉记者，湾长制打破了部门之间的隔离，各部门联防联控大大提升了治理效能。
新工作制度下，湾长与河长结成了最密切的工作搭档，双方建立了入海河流超标预警机制，接力监测和巡查入海河流水质，实现了灵山湾7条入湾河流水质全部达标。
“每个月对区控断面进行考核监测，每个断面每个月设置了5000元的生态补偿金。”青岛市生态环境局西海岸新区分局副局长王建辉介绍，“对水质提升的我们进行奖励，对水质差的要求交纳补偿。”
在强化陆海统筹的生态环境综合治理、系统治理和源头治理下，灵山湾实现了海湾环境质量、生物生态状况、亲海环境品质的“三优”，促进了生态、经济、社会效益的“三赢”。
科技创新强化智能监管
早在今年一月，生态环境部印发公布《首批美丽河湖、美丽海湾优秀（提名）案例名单》，青岛灵山湾因生态治理成效显著，入选全国首批美丽海湾。灵山湾质量成色和秀美景色的不断提升，离不开长效监管监测机制。
近年来，青岛西海岸新区积极探索建立陆海统筹的生态系统修复和污染防治区域联动机制，试点建设海湾管理信息系统，实施海湾生态环境管理保护云监管，建成全国首个智慧海洋管理平台和海洋大数据中心，实现沿湾综合管控“蓝色天网”，形成了可视化可预警的管理格局。
记者在海洋智慧管理平台看到，该平台包括基础地理、海洋卫士、渔船渔港、预报减灾、环境监测、水产养殖、海洋经济等六大板块信息，整合了国家、省、市、区四级海洋信息数据，实现了海洋管理“一张图”。
“像伏季休渔期出海等违规现象和问题，可以通过管理平台及时发现并快速处理。”青岛西海岸新区海洋发展局高级工程师李勋介绍，海洋智慧管理平台一方面强化了智能监管，另一方面也提高了工作效率。
海洋智慧平台启用以来，有力地推动了新区海洋综合管控及精准决策，实现了部门联动互动，倒逼了流程再造，海域海岛海岸线生态环境保护各项措施得以贯彻落实。
“下一步，我们将继续推进海洋感知能力和海洋经济地图模块建设，挖掘涉海数据价值，推进智慧渔港建设，实现近岸海域及岸线动态化监管，建设功能完善的综合服务管理平台。”李勋表示。
资源保护擦亮生态底色
如果说海湾环境质量是美丽海湾的“表”，那么海湾生态系统就是美丽海湾的“里”。青岛灵山湾坚持修复与保护并重，积极开展海洋生物资源保护工作，走出路一条海湾生态返璞归真路。
“一方面，通过新增绿化面积、增殖放流各类苗种，推进生物资源恢复。”青岛市生态环境局西海岸新区分局业务四科科长鲍德强介绍，“另一方面，严格划分生态保护红线，对湾内重要海洋生态功能区、珍稀濒危海洋生物等实施严格保护。”
据了解，灵山湾目前已新增绿化面积24.8万平方米，每年增殖放流1000余万尾，获批4个国家级海洋牧场示范区，海藻类逐年增多，对渔业资源恢复和海洋生物多样性增加起到了积极作用。灵山湾怀抱的灵山岛，岛上森林覆盖率达80%，大大提升了海湾碳汇能力。
为了持续满足人民群众对景观、休闲、赶海、戏水等需求，灵山湾在亲海环境品质方面也下了大力气：新改建道路22.4万平方米，新增亲海广场2.85万平方米，完善公共服务设施1.17万平方米，建成灵山湾慢行系统，成功入选首批山东省最美绿道。
“30公里海岸线全部被打造为公众临海亲海岸线，车行可观海，骑行有慢道，亲水步道、观景平台、休憩驿站和视觉通廊一应俱全。”全程参与并见证灵山湾华丽蜕变的鲍德强倍感自豪。
河湖海湾，需要长治久美。下一步，青岛西海岸新区将进一步加强海洋生态环境保护，打造更多“水清滩净、鱼鸥翔集、人海和谐”的美丽海湾，不断增强群众对亲海临海的幸福感、获得感和安全感。
景德镇有一位手艺人，用十余年的时间，研究唐宋手艺“绞胎”，用泥土做出大自然最美的花纹，细腻的荷花，流动的海浪，天上的明月，和飘忽不定的烟云。
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
补记7月11日行程：猫头山
今天只去了猫头山，一大早太阳就很大，本以为会多云的，意外收获了蓝天。来到猫头山，被美丽的山与海折服，真的是太美了，眼睛所看到的美景超出照片所展现的。海水更清更蓝，放眼望去真的特别舒服。来到威海后，不觉感叹，这是北方最美的海边了，可与蜈支洲岛媲美。唯一的缺点就是北方的海，天凉后就不能下海。如果不是考虑小朋友冬天太冷不能玩水，对于大人欣赏美景，再看看日出日落，足够了。 https://t.cn/AijrKt7Y
今天只去了猫头山，一大早太阳就很大，本以为会多云的，意外收获了蓝天。来到猫头山，被美丽的山与海折服，真的是太美了，眼睛所看到的美景超出照片所展现的。海水更清更蓝，放眼望去真的特别舒服。来到威海后，不觉感叹，这是北方最美的海边了，可与蜈支洲岛媲美。唯一的缺点就是北方的海，天凉后就不能下海。如果不是考虑小朋友冬天太冷不能玩水，对于大人欣赏美景，再看看日出日落，足够了。 https://t.cn/AijrKt7Y
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