#电影断桥##断桥 后劲#《断桥》的后劲确实很大。看完差不多两个小时了,心里还是闷闷的。话像棉花一样堵在喉咙里。有什么比人心更高贵呢,没有。有什么比人心更可怕呢,也没有。
如果要打分,这部电影在我这里有8分,不只是因为它的“敢”与“诚”,还因为它的镜头语言表达,台词的意味,演员的投入。扣的2分,是因为它是以删减了许多的模样才最终得以呈现,原本它可以更加完整或者说深刻清楚地揭露出某些黑暗和人心可怖。遗憾。但或许,这被扣的2分本不该由它来承受。
如果要打分,这部电影在我这里有8分,不只是因为它的“敢”与“诚”,还因为它的镜头语言表达,台词的意味,演员的投入。扣的2分,是因为它是以删减了许多的模样才最终得以呈现,原本它可以更加完整或者说深刻清楚地揭露出某些黑暗和人心可怖。遗憾。但或许,这被扣的2分本不该由它来承受。
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#电影断·桥#
真实又带着些文艺的质感,悬疑而可怖的不是故事而是人心。在贪欲横行的世界里,也许还有愿意舍身将光明赐予他人的那一丝注定粉身碎骨的美好……导演和摄影很强悍,整部片子的叙事和质感流畅又牵动人心。演员们也诠释非常好,甚至让我觉得不应该用“演技”这个词去评价 因为太真实了 就好像他们确实是戏里的人 一切都是真实发生的。有几处两个场景同时发生着故事的对比式剪辑我好喜欢,好多台词以及片尾曲的歌词让我想抄写下来……缓缓心情 明天会去二刷。
#电影断·桥#
真实又带着些文艺的质感,悬疑而可怖的不是故事而是人心。在贪欲横行的世界里,也许还有愿意舍身将光明赐予他人的那一丝注定粉身碎骨的美好……导演和摄影很强悍,整部片子的叙事和质感流畅又牵动人心。演员们也诠释非常好,甚至让我觉得不应该用“演技”这个词去评价 因为太真实了 就好像他们确实是戏里的人 一切都是真实发生的。有几处两个场景同时发生着故事的对比式剪辑我好喜欢,好多台词以及片尾曲的歌词让我想抄写下来……缓缓心情 明天会去二刷。
地獄變相圖
《地獄變相圖》歷代不乏高手之作,據說唐代吳道子就是擅繪地獄形貌,他曾在長安景雲寺做地獄變相壁畫,為一時之盛事,所繪閻王及鬼卒電眼火舌,鬚髮翕張,極盡猙獰之態,「變相人物奇臥異狀,無有同者」。長安城的百姓爭相前來觀看,人流如堵。人群當中有一屠夫,見到壁畫中的報應之慘,終日惶恐,乃至最終放下屠刀。畫家高超的技藝,構造了幽冥世界的可驚可怖之狀,達到了震懾人心的效果。在精妙的圖像背後,還有更為廣闊的宗教背景在做支撐,圖像才能最終起到教化之功。
傳說地獄變相圖之制,起源於目連救母的故事。目連又稱目犍連尊者,是釋迦牟尼的弟子,法力高深,是佛祖弟子中的神通第一,他以大神通看到過去未來之事,見他的母親生前做過許多壞事,死後墮入餓鬼道,整日飢餓難耐。目犍連便用法力搬運飯菜,送到母親身旁,哪知飯菜剛到嘴邊,就被火焰化為灰燼,母親仍不得食,飢餓困苦難耐。釋迦牟尼告訴目犍連,必須舉行法事,供養十方僧侶,集合眾僧之力,其母方能解脫。目犍連照佛祖的話去做,果然將其母救出。佛教傳入中原之後,目連救母的故事與儒家的孝文化合流,流布甚廣。目連為使母親擺脫苦海,天上地下無所不至,目連為尋訪母親的下落,曾經來到地獄,目睹了種種酷刑,成為地獄酷刑的見證者。這番遊歷,催生了一系列圖像,畫師將地府的情形畫下來,從寺廟壁畫到水陸法會上使用的水陸畫,有著秘密的圖像傳承,地獄裡刀山油鍋的狀貌深入人心。
目連的地府之行,與詩人但丁在《神曲》中的遊歷頗為相似。在東方的民間敘事中,有過類似的地府遊歷的,還有唐太宗李世民。在神魔小說《西遊記》中,涇河龍王觸犯天條,按律當斬,據說監斬官是魏徵,涇河龍王便出現在唐太宗的夢境中,向唐太宗求救。李世民滿口答應,到了時辰,便召魏徵前來下棋,不想魏徵在棋盤上忽然打盹,在夢中斬了涇河龍王。老龍王被斬首,心中惱恨,便拉著唐太宗去地府,見十殿閻君對質,唐太宗由此開啟了地府之旅,也見識了一番「刀山油鍋」的景象。最終,在地府的偏袒之下,唐太宗得以重回人間,涇河龍王被打入輪迴。
遊歷地府的故事後來也不乏其人,在勸世意味的誌異故事當中,常有某君身死,地府閻君發現乃是鬼卒辦案不力,將同名同姓的好人誤勾而來,於是便將某君放回。還魂醒來之際,便向人們講起地府所遭遇的一切。藉助地府遊歷故事,營造出一種親歷的真實感,地獄變相的細節也在故事中得以流傳,人們相信,地獄是真實的存在。可見,故事的作用不可忽視。
《地獄變相圖》歷代不乏高手之作,據說唐代吳道子就是擅繪地獄形貌,他曾在長安景雲寺做地獄變相壁畫,為一時之盛事,所繪閻王及鬼卒電眼火舌,鬚髮翕張,極盡猙獰之態,「變相人物奇臥異狀,無有同者」。長安城的百姓爭相前來觀看,人流如堵。人群當中有一屠夫,見到壁畫中的報應之慘,終日惶恐,乃至最終放下屠刀。畫家高超的技藝,構造了幽冥世界的可驚可怖之狀,達到了震懾人心的效果。在精妙的圖像背後,還有更為廣闊的宗教背景在做支撐,圖像才能最終起到教化之功。
傳說地獄變相圖之制,起源於目連救母的故事。目連又稱目犍連尊者,是釋迦牟尼的弟子,法力高深,是佛祖弟子中的神通第一,他以大神通看到過去未來之事,見他的母親生前做過許多壞事,死後墮入餓鬼道,整日飢餓難耐。目犍連便用法力搬運飯菜,送到母親身旁,哪知飯菜剛到嘴邊,就被火焰化為灰燼,母親仍不得食,飢餓困苦難耐。釋迦牟尼告訴目犍連,必須舉行法事,供養十方僧侶,集合眾僧之力,其母方能解脫。目犍連照佛祖的話去做,果然將其母救出。佛教傳入中原之後,目連救母的故事與儒家的孝文化合流,流布甚廣。目連為使母親擺脫苦海,天上地下無所不至,目連為尋訪母親的下落,曾經來到地獄,目睹了種種酷刑,成為地獄酷刑的見證者。這番遊歷,催生了一系列圖像,畫師將地府的情形畫下來,從寺廟壁畫到水陸法會上使用的水陸畫,有著秘密的圖像傳承,地獄裡刀山油鍋的狀貌深入人心。
目連的地府之行,與詩人但丁在《神曲》中的遊歷頗為相似。在東方的民間敘事中,有過類似的地府遊歷的,還有唐太宗李世民。在神魔小說《西遊記》中,涇河龍王觸犯天條,按律當斬,據說監斬官是魏徵,涇河龍王便出現在唐太宗的夢境中,向唐太宗求救。李世民滿口答應,到了時辰,便召魏徵前來下棋,不想魏徵在棋盤上忽然打盹,在夢中斬了涇河龍王。老龍王被斬首,心中惱恨,便拉著唐太宗去地府,見十殿閻君對質,唐太宗由此開啟了地府之旅,也見識了一番「刀山油鍋」的景象。最終,在地府的偏袒之下,唐太宗得以重回人間,涇河龍王被打入輪迴。
遊歷地府的故事後來也不乏其人,在勸世意味的誌異故事當中,常有某君身死,地府閻君發現乃是鬼卒辦案不力,將同名同姓的好人誤勾而來,於是便將某君放回。還魂醒來之際,便向人們講起地府所遭遇的一切。藉助地府遊歷故事,營造出一種親歷的真實感,地獄變相的細節也在故事中得以流傳,人們相信,地獄是真實的存在。可見,故事的作用不可忽視。
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