#创意选择#
“他的思考过程使得其自身的技术能力得以更大程度地施展。”
“我们寻找能够加快进度的各种方法，排查任何可能会因缺乏潜力而拖延项目的因素，选择捷径以避免不必要的劳动，将精力集中在关键之处，以尽快接近最终目标，将我们自己最艰辛的努力转化为最强大的影响力，将灵感、决断力、技术融为一体，完成一个又一个示例程序。”（MVP思维）
「 怎么解释这种巨大差异呢？表面来看，这要归功于理查德的编程的成果——他做的软件夹层；或者，他利用Konqueror浏览器做文章似乎与我在Mozilla上下功夫一样，也许他只是一个比我更优秀的程序员。如果没有他的编程能力，就没有接下来的故事了。
这种解释未免显得太单薄。理查德是在灵感萌发、直觉判断、推理和预测等一系列工作的基础上决定把夹层作为链条的最后一环的。他的夹层是整体计划的最终结果。为了把我的意思表达清楚，我们接下来盘点一下理查德在刚到苹果的几天内所做的工作。
首先，他浏览了我们在此之前所做的所有关于浏览器的研究，然后他迅速地判断出他需要抛弃对Mozilla的研究，因为这样下去大概率不会带来想要的结果。他勇敢地走出了这一步，充分显示了他的自信，同时也#没有向在这一领域耕耘已久的上级表现出谦卑和顺从的态度#。接下来，理查德#决定在最短时间内得到结果#。他下载了一个可能有潜力的开源项目——来自KDE社区的Konqueror浏览器的代码，这个浏览器可能会成为我们长期努力的基础。为了使这个代码在Mac计算机上运行，他决定在最短时间内做一个可以模拟真实浏览器的示例程序。他确定了三项功能——加载网页、点击链接、返回上一页。他列出的这几个功能足够说明了#概念的可行性#。
随后，他制作了快捷方式，这些简化了的选项定义了一套不需要达成的目标——完美的字体渲染功能被废除，这是为了与Mac计算机本身的图形处理系统相匹配，也是为了尽量少地使用KDE的源代码。他认为，这些快捷方式虽然非常醒目，但不会分散使用者在浏览网页时的注意力。理查德#着手将这些线索串联起来，集成在一个示例程序里#，向我们展示了Konqueror的潜力。最终，他完成了技术细节，开发出了软件夹层，这是实现计划的#关键要素#。#他的思考过程使得其自身的技术能力得以更大程度地施展#。
与之相反，唐和我都寄希望于Mozilla能担起重任。我甚至没有深入思考，就一直尝试在Mac计算机里运行Mozilla庞大的开源代码。我没有设置任何类似的计划、目标、不需要达成的目标、紧凑的时间表、技术路径。
最重要的是，这种#思维方式上的差异导致了截然不同的结局#。这也绝不是因为唐和我陷入了一个暂时的困境。我们初来苹果的做事方式还是像之前在Eazel一样，我们不可能做出优秀的桌面—云集成服务样机的原因就在于，直到公司耗尽现金，遣散了大多数员工的那一天为止，我们都#未曾尝试从整体上集成我们的软件#。在Eazel工作的那段岁月里，我们从未想过使用类似理查德展示的这种#快速完成计划的方法#。
如果唐和我沿袭旧有的思路继续在苹果做事情，我们真的不知道哪一天才能做出示例程序。在我们职业生涯的那个阶段，我们#根本不知道如何开启一个大项目#，如何踏上寻找成功的征途。
理查德对这一切都很清楚。他的示例程序就是解决问题的关键。他向我们证明了Konqueror浏览器可以在Mac计算机上使用。他用简单的方式展现了这个代码的潜力。的确，是理查德的软件夹层使其突破成为可能，但想想看，他围绕自己的计划所构建的概念框架，以及为了做出浏览器示例程序突破的重重困难，直到最后才用一个小小的自定义程序片段——夹层——使问题得到圆满解决。这种逐步累积起来的效应最终会创造出一个真实浏览器的幻影，尽管展现出来的仅仅是不完整的一部分。
这种方式起作用了。唐与我看到示例程序，就好像理查德把我们叫进办公室，办公桌上放置着一个水晶球，他挥手召唤我们走近，并向我们展示网络浏览器未来的模样，为我们指明了将梦想变为现实的路径。
理查德的示例程序也涉及一些常识，我会借助另一个有着悠久历史并且擅长利用简化选择和割角法的行业来介绍这些常识。
与理查德在示例程序中使用的技巧一样，这些常识能让我们看到实际上并不存在的东西。
以好莱坞的外景场地为例，电影制片厂需要用到一些半永久性的户外场所，这里的人行道、小巷以及主要街道都是拍摄电影所需要的场景。尤其是在特技拍摄和计算机辅助特效技术广泛应用以前，外景地的作用是至关重要的。即使预算有限，一个外景地也可以改变一个场景。为了给观影者呈现出令人信服的景象，我们必须在荧屏上展现一定数量的真实景观。
我最喜欢的外景之一来自《雨中曲》，这部音乐电影由米高梅电影公司出品，拍摄于1952年，由吉恩·凯利和黛比·雷诺斯主演。以其中最著名的舞蹈片段为例，吉恩·凯利在黛比·雷诺斯的公寓门口与她吻别道晚安后，兴高采烈地轻踏、跳跃、溅起水花，在倾盆大雨中旋转（见图2-3）。这一场景设置在好莱坞的一个外景地，它看起来像一个城市的街道。就在凯利跳着舞从建筑物的屋顶上往下冲时，他跳过了La Valle女帽店。这家店看起来很诱人，陈列着几顶时髦的女帽。当然，这不是一家真正的商店。店面可能是一间后面什么都没有的铺着鹅卵石的公寓，也可能是一间工作室。穿过商店的门，也许是米高梅的簿记员或办事员的办公室。我们不在乎。我们被歌曲和舞蹈迷住了。把这个假帽子店和一排早些时候看到的另一件道具——凯利跳上去的人行道边上的那根灯柱——进行比较，与帽子店不同的是，灯柱道具必须是真实的，或者至少要真实到能够支撑演员的体重。外景地的其他灯柱也建得同样好吗？我们不知道，但我们不在乎；它们也许建得同样好，也许建得没那么好，但是布景设计师需要#确保一个特定的灯柱足够坚固#，让电影中的主角能够跳上去。它必须建得很好，因为舞蹈编排需要它。
同样，#尽管示例程序并不是产品本身，但它必须要有足够的说服力#，让人们开始探索某种思路，向做成产品的方向迈进一步。就像电影一样，#示例程序应该经过特别精心的设计，需要被展示的和需要被排除的都必须非常明确#。这些事情虽然不是做一个示例程序的主要着眼点，但也#需要合理设置，在合适的细节级别上被展示出来，这样它才可以服务整体而不会让人转移视线#。
理查德将这套理论付诸实践。他选择了可能会在正式产品中应用的Konqueror开源浏览器作为工作的基础，确保这套示例程序可以加载网页、点击链接以及返回上一页（这几项都是浏览器的核心功能）。字体渲染并不符合苹果的标准，有些字符不平滑、参差不齐，但是文本已足够清晰，所以理查德没有在排版上浪费太多时间。#他完全不会在不相关的细节上耗费精力#，也没有制作键盘快捷键或者设计一个漂亮的苹果图标。#他将重要的、可用的以及可忽略的功能认真地进行排序，以保证最大程度的影响力，尽量减少干扰，并严格按照自己设置的时间表完成工作#。
在理查德向我展示这个浏览器示例程序之后的若干年，我一直在效仿他的这套工作方法。当我做一个示例程序时，我会考虑目标受众，并在此基础上决定这个示例程序需要包含哪些功能。我用想象中的一支粗马克笔围绕所有重要细节画一个圈，就像电影场景里面的灯柱一样，我尽最大努力地保证它们的真实度。我把剩下的不那么重要的细节留在了圈外，这些细节最终还是会出现在成品中，但现在不急于展现它们。我尽可能地在它们身上少分配一点儿注意力。就像那间帽子商店的内部构造一样，如果可以，我会把所有不重要的东西都从示例程序中清除。在两者交汇的地方，我会非常小心。有些元素刚好落在粗线上，这是需要关注的细节，因为它们有助于构建场景，让受众打消疑虑。比如，一个应用程序的用户界面仍处于开发早期，我可能会将另外一个应用程序的用户界面放在我的示例程序中，而不会花时间做一个完全可用的用户界面，因为此时用户界面是次要的。这就像在商店橱窗里放置几个道具帽子，我希望观看示例程序的人认为他们看到了真实的效果，尽管这些场景未必是真实的。我知道示例程序并非真正的产品，我的同事们也清楚这一点，但是在产品开发过程中，呈现出我们试图实现的效果是非常重要的，因为这样一来，我的同事们就会将示例程序当作真正的产品来给予反馈。
这种在整个开发过程中建立“分镜头剧本”的尝试，体现了电影拍摄外景地与示例程序的一大共同特征，它们都是宏大故事中的元素。每一个元素都在推动故事的发展。吉恩·凯利在雨中的舞蹈和歌唱表现了初吻的喜悦，在电影里的那个时刻，男女主角把他们坠入爱河的信息传达给了观众。这是好莱坞电影的“魔法”时刻。理查德的示例程序让我们看到了Konqueror开源代码的潜力，我们认为这极有可能是我们一直以来苦苦寻求的答案。这是硅谷软件“魔法”的巅峰时刻。
久而久之，唐和我都理解并吸收了理查德展现给我们的示例程序。我们寻找能够加快进度的各种方法，排查任何可能会因缺乏潜力而拖延项目的因素，#选择捷径以避免不必要的劳动，将精力集中在关键之处，以尽快接近最终目标，将我们自己最艰辛的努力转化为最强大的影响力，将灵感、决断力、技术融为一体，完成一个又一个示例程序#。
我们学到的这些知识都来自理查德，他改变了我们工作的方式。」
“他的思考过程使得其自身的技术能力得以更大程度地施展。”
“我们寻找能够加快进度的各种方法，排查任何可能会因缺乏潜力而拖延项目的因素，选择捷径以避免不必要的劳动，将精力集中在关键之处，以尽快接近最终目标，将我们自己最艰辛的努力转化为最强大的影响力，将灵感、决断力、技术融为一体，完成一个又一个示例程序。”（MVP思维）
「 怎么解释这种巨大差异呢？表面来看，这要归功于理查德的编程的成果——他做的软件夹层；或者，他利用Konqueror浏览器做文章似乎与我在Mozilla上下功夫一样，也许他只是一个比我更优秀的程序员。如果没有他的编程能力，就没有接下来的故事了。
这种解释未免显得太单薄。理查德是在灵感萌发、直觉判断、推理和预测等一系列工作的基础上决定把夹层作为链条的最后一环的。他的夹层是整体计划的最终结果。为了把我的意思表达清楚，我们接下来盘点一下理查德在刚到苹果的几天内所做的工作。
首先，他浏览了我们在此之前所做的所有关于浏览器的研究，然后他迅速地判断出他需要抛弃对Mozilla的研究，因为这样下去大概率不会带来想要的结果。他勇敢地走出了这一步，充分显示了他的自信，同时也#没有向在这一领域耕耘已久的上级表现出谦卑和顺从的态度#。接下来，理查德#决定在最短时间内得到结果#。他下载了一个可能有潜力的开源项目——来自KDE社区的Konqueror浏览器的代码，这个浏览器可能会成为我们长期努力的基础。为了使这个代码在Mac计算机上运行，他决定在最短时间内做一个可以模拟真实浏览器的示例程序。他确定了三项功能——加载网页、点击链接、返回上一页。他列出的这几个功能足够说明了#概念的可行性#。
随后，他制作了快捷方式，这些简化了的选项定义了一套不需要达成的目标——完美的字体渲染功能被废除，这是为了与Mac计算机本身的图形处理系统相匹配，也是为了尽量少地使用KDE的源代码。他认为，这些快捷方式虽然非常醒目，但不会分散使用者在浏览网页时的注意力。理查德#着手将这些线索串联起来，集成在一个示例程序里#，向我们展示了Konqueror的潜力。最终，他完成了技术细节，开发出了软件夹层，这是实现计划的#关键要素#。#他的思考过程使得其自身的技术能力得以更大程度地施展#。
与之相反，唐和我都寄希望于Mozilla能担起重任。我甚至没有深入思考，就一直尝试在Mac计算机里运行Mozilla庞大的开源代码。我没有设置任何类似的计划、目标、不需要达成的目标、紧凑的时间表、技术路径。
最重要的是，这种#思维方式上的差异导致了截然不同的结局#。这也绝不是因为唐和我陷入了一个暂时的困境。我们初来苹果的做事方式还是像之前在Eazel一样，我们不可能做出优秀的桌面—云集成服务样机的原因就在于，直到公司耗尽现金，遣散了大多数员工的那一天为止，我们都#未曾尝试从整体上集成我们的软件#。在Eazel工作的那段岁月里，我们从未想过使用类似理查德展示的这种#快速完成计划的方法#。
如果唐和我沿袭旧有的思路继续在苹果做事情，我们真的不知道哪一天才能做出示例程序。在我们职业生涯的那个阶段，我们#根本不知道如何开启一个大项目#，如何踏上寻找成功的征途。
理查德对这一切都很清楚。他的示例程序就是解决问题的关键。他向我们证明了Konqueror浏览器可以在Mac计算机上使用。他用简单的方式展现了这个代码的潜力。的确，是理查德的软件夹层使其突破成为可能，但想想看，他围绕自己的计划所构建的概念框架，以及为了做出浏览器示例程序突破的重重困难，直到最后才用一个小小的自定义程序片段——夹层——使问题得到圆满解决。这种逐步累积起来的效应最终会创造出一个真实浏览器的幻影，尽管展现出来的仅仅是不完整的一部分。
这种方式起作用了。唐与我看到示例程序，就好像理查德把我们叫进办公室，办公桌上放置着一个水晶球，他挥手召唤我们走近，并向我们展示网络浏览器未来的模样，为我们指明了将梦想变为现实的路径。
理查德的示例程序也涉及一些常识，我会借助另一个有着悠久历史并且擅长利用简化选择和割角法的行业来介绍这些常识。
与理查德在示例程序中使用的技巧一样，这些常识能让我们看到实际上并不存在的东西。
以好莱坞的外景场地为例，电影制片厂需要用到一些半永久性的户外场所，这里的人行道、小巷以及主要街道都是拍摄电影所需要的场景。尤其是在特技拍摄和计算机辅助特效技术广泛应用以前，外景地的作用是至关重要的。即使预算有限，一个外景地也可以改变一个场景。为了给观影者呈现出令人信服的景象，我们必须在荧屏上展现一定数量的真实景观。
我最喜欢的外景之一来自《雨中曲》，这部音乐电影由米高梅电影公司出品，拍摄于1952年，由吉恩·凯利和黛比·雷诺斯主演。以其中最著名的舞蹈片段为例，吉恩·凯利在黛比·雷诺斯的公寓门口与她吻别道晚安后，兴高采烈地轻踏、跳跃、溅起水花，在倾盆大雨中旋转（见图2-3）。这一场景设置在好莱坞的一个外景地，它看起来像一个城市的街道。就在凯利跳着舞从建筑物的屋顶上往下冲时，他跳过了La Valle女帽店。这家店看起来很诱人，陈列着几顶时髦的女帽。当然，这不是一家真正的商店。店面可能是一间后面什么都没有的铺着鹅卵石的公寓，也可能是一间工作室。穿过商店的门，也许是米高梅的簿记员或办事员的办公室。我们不在乎。我们被歌曲和舞蹈迷住了。把这个假帽子店和一排早些时候看到的另一件道具——凯利跳上去的人行道边上的那根灯柱——进行比较，与帽子店不同的是，灯柱道具必须是真实的，或者至少要真实到能够支撑演员的体重。外景地的其他灯柱也建得同样好吗？我们不知道，但我们不在乎；它们也许建得同样好，也许建得没那么好，但是布景设计师需要#确保一个特定的灯柱足够坚固#，让电影中的主角能够跳上去。它必须建得很好，因为舞蹈编排需要它。
同样，#尽管示例程序并不是产品本身，但它必须要有足够的说服力#，让人们开始探索某种思路，向做成产品的方向迈进一步。就像电影一样，#示例程序应该经过特别精心的设计，需要被展示的和需要被排除的都必须非常明确#。这些事情虽然不是做一个示例程序的主要着眼点，但也#需要合理设置，在合适的细节级别上被展示出来，这样它才可以服务整体而不会让人转移视线#。
理查德将这套理论付诸实践。他选择了可能会在正式产品中应用的Konqueror开源浏览器作为工作的基础，确保这套示例程序可以加载网页、点击链接以及返回上一页（这几项都是浏览器的核心功能）。字体渲染并不符合苹果的标准，有些字符不平滑、参差不齐，但是文本已足够清晰，所以理查德没有在排版上浪费太多时间。#他完全不会在不相关的细节上耗费精力#，也没有制作键盘快捷键或者设计一个漂亮的苹果图标。#他将重要的、可用的以及可忽略的功能认真地进行排序，以保证最大程度的影响力，尽量减少干扰，并严格按照自己设置的时间表完成工作#。
在理查德向我展示这个浏览器示例程序之后的若干年，我一直在效仿他的这套工作方法。当我做一个示例程序时，我会考虑目标受众，并在此基础上决定这个示例程序需要包含哪些功能。我用想象中的一支粗马克笔围绕所有重要细节画一个圈，就像电影场景里面的灯柱一样，我尽最大努力地保证它们的真实度。我把剩下的不那么重要的细节留在了圈外，这些细节最终还是会出现在成品中，但现在不急于展现它们。我尽可能地在它们身上少分配一点儿注意力。就像那间帽子商店的内部构造一样，如果可以，我会把所有不重要的东西都从示例程序中清除。在两者交汇的地方，我会非常小心。有些元素刚好落在粗线上，这是需要关注的细节，因为它们有助于构建场景，让受众打消疑虑。比如，一个应用程序的用户界面仍处于开发早期，我可能会将另外一个应用程序的用户界面放在我的示例程序中，而不会花时间做一个完全可用的用户界面，因为此时用户界面是次要的。这就像在商店橱窗里放置几个道具帽子，我希望观看示例程序的人认为他们看到了真实的效果，尽管这些场景未必是真实的。我知道示例程序并非真正的产品，我的同事们也清楚这一点，但是在产品开发过程中，呈现出我们试图实现的效果是非常重要的，因为这样一来，我的同事们就会将示例程序当作真正的产品来给予反馈。
这种在整个开发过程中建立“分镜头剧本”的尝试，体现了电影拍摄外景地与示例程序的一大共同特征，它们都是宏大故事中的元素。每一个元素都在推动故事的发展。吉恩·凯利在雨中的舞蹈和歌唱表现了初吻的喜悦，在电影里的那个时刻，男女主角把他们坠入爱河的信息传达给了观众。这是好莱坞电影的“魔法”时刻。理查德的示例程序让我们看到了Konqueror开源代码的潜力，我们认为这极有可能是我们一直以来苦苦寻求的答案。这是硅谷软件“魔法”的巅峰时刻。
久而久之，唐和我都理解并吸收了理查德展现给我们的示例程序。我们寻找能够加快进度的各种方法，排查任何可能会因缺乏潜力而拖延项目的因素，#选择捷径以避免不必要的劳动，将精力集中在关键之处，以尽快接近最终目标，将我们自己最艰辛的努力转化为最强大的影响力，将灵感、决断力、技术融为一体，完成一个又一个示例程序#。
我们学到的这些知识都来自理查德，他改变了我们工作的方式。」
金牛座！为了让金牛座更了解风象，必须要用十分直观的例子来阐述风象星座之间的关系。水瓶本身应该最不喜欢火象自恋的自我，其实际自我得分要在原有基础上折半才符合真相，白羊、狮子、射手这种最最欠缺的是打击，免得丑而不自知出去害人。
1、在风象中，实际上天秤座和双子座比较像，为人处世的态度上（表面上看起来）。所以天秤座和双子座关系还是不错的，水瓶座偶尔和他们玩玩，但实际上水瓶座就是水瓶座，跟那个两个没关系。水瓶座和天秤座肯定要远好于双子座，毕竟天秤座守护星是金星。理想上差异也是巨大的，天秤座是一个十分擅长权衡利弊的星座，所以我的天秤座男性朋友从小到大中途还是会不断的遇到一些合适的对象的（但是基本上都不是持久的，源自于他自身也在不断成长），但是水瓶座始终就是忠于自己的理想，不会中途找什么对象之类的（根据当下情境下现实情况中的自己选择一个对象，而非遵从内心的声音）。会给自己设定一个一般人无法达到的目标，如果能够抵达的话自然就会恋爱结婚，如果找不到这辈子可以不恋爱也不结婚，这是水瓶。按照这样的想法水瓶没有任何恋爱经历很正常，你能忍受和心目中的“半碗水”恋爱么？（在自己没有抵达想要的自己的时候）
2、当你觉得处女座的完美主义标准要求很低的时候，那么你的标准一定比他高很多。很多人都觉得处女座很完美主义，十分的挑剔，但是水瓶座觉得处女座真的是男性中要求比较低的，这就是差异，那只能说明水瓶座的SIZE要更大一些。处女座看中的往往是某个异性的局部，没有那么强整体性，也没有过多精神性考量，这算什么要求啊，是他个人的局部完美主义，所以处女座找对象还是比较容易的，不要太担心。但是水瓶座会发现身边的普通人中找寻的对象都不是特别好看，特别高大上的男性找到的也不是特别好看，你就会质疑什么样的圈层才会遇到你想遇到的人，同时也无法理解那些混迹于婚恋市场的人。这是水瓶座十几岁时考虑的问题，得出的结论是你需要一个外国人，水瓶是最擅长跳出自己所在圈层看待问题的星座，校园、社会这种都是无法局限其眼界的。
3、天秤男做朋友挺好的，相比于天秤女而言，非常喜欢天秤男的性格。天秤女给我的感受一直都是贵妇的感觉，不管什么年龄，不是她们自己描述的佛系，天秤女还是比水瓶接地气，尤其是在对自己人生的筹划上。天秤女一直都是比较高大上，我觉得都是高攀不起的人，但是我不是那种吃不到葡萄说葡萄酸的人，我觉得天秤女确实是不错的，反正天秤又不会选我。相比于天秤座水瓶座也比较喜欢金牛座，这是正解，金牛女就不需要去查阅一些“教科书”了，其实很多方面天秤不如金牛，金牛会对喜欢的人权衡（和别的人比较吗？），金牛会不专一于自己选择的对象吗？金牛天资很好，水瓶有办法把你变得比天秤更美。
4、水瓶座不愿意融入任何圈子的用意很明显，就是不想成为和圈子里一样的人，类似于公务员必须选择公务员，这样的局限谁能受得了？巨蟹座是一个能够控制住自己爱人才能获得安全感的人，所以他们喜欢的都是野兽星座，源自于自身能够驯服他们，但是遇到天秤座和水瓶座巨蟹座就没辙了。巨蟹座挖个池子，告诉水瓶座你只能在这里游泳，遇到比她好看的也不客观，水瓶两天就吓跑了，这是朋友的角度。水瓶座属于他们但是从不融入他们，水瓶座可能是某个社团的组织者，但是跟里面社员都保持老远距离，距离太近水瓶怕活成他们的样子那就糟了，多么的矛盾。水瓶座活在国内又不属于国内，生怕和国内人结婚，一个道理。
5、水瓶座的人生基本是和别人背道而驰的，这一点日本人在关于水瓶座的作品、漫画上表现十分明显。什么是背道而驰？那就是水瓶座一直在坚持自己内心的声音，而非是别人定义自己的声音（这一点和正处在现实中的人一定是存在冲突和矛盾的）。你确定水瓶座会考虑一个喜欢水瓶座的人？水瓶座的眼里更多的只有自己喜欢的人（不管这个人是不是喜欢水瓶，这都不重要），没有喜欢自己的人的任何位置。在很多事情上水瓶座都没有双子座和天秤座那样的过于考虑对于自己有利的因素，而是既照顾了自身的想法，又考虑了他人的感受。不管这个水瓶座拥有什么样的标准和欲求，总有一天你会发现他是可以抵达这样的高度的。天秤座和双子座不一定，但是水瓶座是能做到的。如果给你水瓶的脑，用水瓶的立场和经历看这个世界，你也会有相似的判断和行为，你也会觉得这个世界给予你的一切都挺混蛋的。（而非是你在年少无知之时否定水瓶座的想法，在抵达和他相似眼界的时候给予认同，这就是其混蛋之处，水瓶是从一开始就是那个定位，从没变过）#金牛座##星座##好运##星座那些事#
1、在风象中，实际上天秤座和双子座比较像，为人处世的态度上（表面上看起来）。所以天秤座和双子座关系还是不错的，水瓶座偶尔和他们玩玩，但实际上水瓶座就是水瓶座，跟那个两个没关系。水瓶座和天秤座肯定要远好于双子座，毕竟天秤座守护星是金星。理想上差异也是巨大的，天秤座是一个十分擅长权衡利弊的星座，所以我的天秤座男性朋友从小到大中途还是会不断的遇到一些合适的对象的（但是基本上都不是持久的，源自于他自身也在不断成长），但是水瓶座始终就是忠于自己的理想，不会中途找什么对象之类的（根据当下情境下现实情况中的自己选择一个对象，而非遵从内心的声音）。会给自己设定一个一般人无法达到的目标，如果能够抵达的话自然就会恋爱结婚，如果找不到这辈子可以不恋爱也不结婚，这是水瓶。按照这样的想法水瓶没有任何恋爱经历很正常，你能忍受和心目中的“半碗水”恋爱么？（在自己没有抵达想要的自己的时候）
2、当你觉得处女座的完美主义标准要求很低的时候，那么你的标准一定比他高很多。很多人都觉得处女座很完美主义，十分的挑剔，但是水瓶座觉得处女座真的是男性中要求比较低的，这就是差异，那只能说明水瓶座的SIZE要更大一些。处女座看中的往往是某个异性的局部，没有那么强整体性，也没有过多精神性考量，这算什么要求啊，是他个人的局部完美主义，所以处女座找对象还是比较容易的，不要太担心。但是水瓶座会发现身边的普通人中找寻的对象都不是特别好看，特别高大上的男性找到的也不是特别好看，你就会质疑什么样的圈层才会遇到你想遇到的人，同时也无法理解那些混迹于婚恋市场的人。这是水瓶座十几岁时考虑的问题，得出的结论是你需要一个外国人，水瓶是最擅长跳出自己所在圈层看待问题的星座，校园、社会这种都是无法局限其眼界的。
3、天秤男做朋友挺好的，相比于天秤女而言，非常喜欢天秤男的性格。天秤女给我的感受一直都是贵妇的感觉，不管什么年龄，不是她们自己描述的佛系，天秤女还是比水瓶接地气，尤其是在对自己人生的筹划上。天秤女一直都是比较高大上，我觉得都是高攀不起的人，但是我不是那种吃不到葡萄说葡萄酸的人，我觉得天秤女确实是不错的，反正天秤又不会选我。相比于天秤座水瓶座也比较喜欢金牛座，这是正解，金牛女就不需要去查阅一些“教科书”了，其实很多方面天秤不如金牛，金牛会对喜欢的人权衡（和别的人比较吗？），金牛会不专一于自己选择的对象吗？金牛天资很好，水瓶有办法把你变得比天秤更美。
4、水瓶座不愿意融入任何圈子的用意很明显，就是不想成为和圈子里一样的人，类似于公务员必须选择公务员，这样的局限谁能受得了？巨蟹座是一个能够控制住自己爱人才能获得安全感的人，所以他们喜欢的都是野兽星座，源自于自身能够驯服他们，但是遇到天秤座和水瓶座巨蟹座就没辙了。巨蟹座挖个池子，告诉水瓶座你只能在这里游泳，遇到比她好看的也不客观，水瓶两天就吓跑了，这是朋友的角度。水瓶座属于他们但是从不融入他们，水瓶座可能是某个社团的组织者，但是跟里面社员都保持老远距离，距离太近水瓶怕活成他们的样子那就糟了，多么的矛盾。水瓶座活在国内又不属于国内，生怕和国内人结婚，一个道理。
5、水瓶座的人生基本是和别人背道而驰的，这一点日本人在关于水瓶座的作品、漫画上表现十分明显。什么是背道而驰？那就是水瓶座一直在坚持自己内心的声音，而非是别人定义自己的声音（这一点和正处在现实中的人一定是存在冲突和矛盾的）。你确定水瓶座会考虑一个喜欢水瓶座的人？水瓶座的眼里更多的只有自己喜欢的人（不管这个人是不是喜欢水瓶，这都不重要），没有喜欢自己的人的任何位置。在很多事情上水瓶座都没有双子座和天秤座那样的过于考虑对于自己有利的因素，而是既照顾了自身的想法，又考虑了他人的感受。不管这个水瓶座拥有什么样的标准和欲求，总有一天你会发现他是可以抵达这样的高度的。天秤座和双子座不一定，但是水瓶座是能做到的。如果给你水瓶的脑，用水瓶的立场和经历看这个世界，你也会有相似的判断和行为，你也会觉得这个世界给予你的一切都挺混蛋的。（而非是你在年少无知之时否定水瓶座的想法，在抵达和他相似眼界的时候给予认同，这就是其混蛋之处，水瓶是从一开始就是那个定位，从没变过）#金牛座##星座##好运##星座那些事#
世界总是吝啬给予些许仁慈，生而为人总会被伤害过几次，牺牲多少童稚换得成熟心智，离别多少次能坦言看惯生死，人要经历过足够惨痛的方式，才彻底把长大这词完美诠释
好像短短一年间，放弃了好多固执，似乎很多东西都不再是非要不可了，有时候觉得如果真的如愿离世，一定是我最幸运的事，虽然我知道这样不够自私，但我真的积攒了太多疲惫，又累又绝望，对不起………
好像短短一年间，放弃了好多固执，似乎很多东西都不再是非要不可了，有时候觉得如果真的如愿离世，一定是我最幸运的事，虽然我知道这样不够自私，但我真的积攒了太多疲惫，又累又绝望，对不起………
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