#歌剧工作坊#《西洋经典歌剧分析》#05、###歌剧《漂泊的荷兰人》【瓦格纳】
#歌剧《漂泊的荷兰人》主导动机的设置：
被诅咒的荷兰人动机。从调性上看这一旋律偏向于d小调只用主音和属音来进行创作，但从听觉方面看却感觉像D大调。通过高度半音化的调性游移这使这一旋律同时具有了小调阴郁凄苦的色彩和大调明朗开阔的色彩。
美丽的森塔动机。森塔的动机在F在大调上呈现的，由主三和弦与若干经过音和辅助音构成，配器方面选用双簧管主奏旋律，大管及圆号为其填充内声部，音色轻柔温暖，充分表现了森塔柔美和敢爱敢恨的性格特征。
猛烈暴风雨动机。暴风雨动机为d小调，贯穿于整首序曲。半音的选用外加弦乐密集的演奏，从头至尾让听者心灵处在海上变化多端，狂风乱吼，雷鸣电闪的紧张激烈的情景当中。
水手合唱动机 。曲调来源于歌剧水手的合唱部分，F大调上的三连音的三度级上进上行活泼又充满动力，构成诙谐俏皮的弹性节奏。木管和铜管乐器齐奏，既温暖明亮又给悲剧色彩浓烈的剧情增添几分舒缓的气氛。
此曲为自由曲式结构，序曲是在整首歌剧创作完成之后写成的。序曲涵盖了整个歌剧的发展过程，突出了各个主题之间的对比，尤其值得注意的是乐曲开始荷兰人动机占主导地位到结束时高潮处，完全被森塔动机所征服，象征着森塔对荷兰人拯救的过程。
此剧可以说是以 《森塔的叙事曲》作中心，分别向前和往后发展而成，并以表示亲切爱情的“森塔”和气氛阴森的“荷兰人动机”的对立作为音乐的根基。不论在《叙事曲》、序曲，或是终幕中，这两个动机都以极具效果的方式反复出现。除了上述的两个主导动机外，剧中出现较频繁的动机，还有“海上漂泊的动机”和半音阶的“暴风雨与波涛的动机”，这两个刻画心理的动机，连同前述的两个主要动机，使此剧的音乐具备交响曲般的性格。剧中较重要且有名的乐曲，除了《叙事曲》外，还有第二幕具有民谣风的《纺纱合唱》和第三幕的《水手合唱》。独唱曲部分则有第二幕中年轻猎人的咏叹调、第一幕荷兰人登陆后唱出的咏叹调。整体看来，瓦格纳在此剧中多少受到前辈、特别是韦伯的影响，但已经脱离前作《黎恩齐》中的法、意倾向与外表的虚饰，音乐开始有了内在性格，色彩上变为德国式的，作曲家的个性也更加突出。再加上主导动机的手法与戏剧性格的强烈意识后，可以明显看出瓦格纳已经向乐剧迈进。
作为一个作曲家和歌剧改革者，瓦格纳的世界观复充满各种矛盾。这样一条曲折而倒退的道路，深深烙印在瓦格纳的音乐中，可以看出瓦格纳接受过各种相互矛盾的思想的影响，在艺术上也有与自己改革政府相悖的作品。但就在这复杂的变化中，一种独特新颖的歌剧体系逐渐形成。无论是早期代表作，还是后期代表作，不同程度体现了瓦格纳新型乐剧的特征。他宣称自己的歌剧创作是戏曲、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”，在这个最高的“综合艺术品”中音乐只是手段，戏剧才是目的；乐剧的内容必须是能与音乐完美结合的“永恒不朽”的神话、传说；成为连续不断的整体。

瓦格纳偏重运用乐队的交响化手法，大量运用主导动机，并在声乐和乐队里不停地展开、演化，配合和声上极端的半音化，高度的半音化打破了传统和声在音乐创作中的功能性和调式感，形成“无穷尽的旋律”。这种独树一帜的“瓦格纳主义”的音乐风格，在十九世纪下半叶和二十世纪初的西方音乐中，引起了巨大的争议和影响。

海口保税文化艺术馆将于2019年11月18日开馆，届时国家文物进出境审核海南管理处（海口综保区工作站）将现场揭牌。期间将展出400余件来自美国、香港、巴厘岛等地艺术家作品和澳门回流清代服饰，馆藏于新加坡的徐悲鸿精品真迹《立马》也将漂洋过海来助展。国内外多位艺术家及社会各界嘉宾将出席本次展会。
海口综合保税区保税文化艺术馆是海南自由贸易区（港）首家提供国际艺术品保税展示、交易、拍卖等功能为一体的综合服务平台；是综保区落实《中国（海南）自由贸易试验区总体方案》和《国务院关于促进综合保税区高水平开放高质量发展的若干意见》的具体体现；该馆将架起海南自贸易区（港）与国际文化艺术品产业便捷高效互通的桥梁，为建设海南自贸区（港）国际旅游消费中心助力。详见：https://t.cn/A6hsuWB0

#大都会馆藏# 又到周一，小伙伴们返工了吗？看来，我们的确应该给“周一”一个新名字，这样大家就都不会感到那么焦虑了吧？快留言告诉博物馆君，你是怎么样克服周一综合症的吧！

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Mezzetin, 安东尼·瓦杜（法国人，瓦朗谢纳，1684-1721年，马恩河畔诺让市），1718-1720年，画布油画