美术批评家
刘骁纯先生
临终前留给石头娃的几段文字
（摘录)
(1)
石头娃的笔墨优势夺框而出，直击观众。我很喜欢这种顶天立地四边出框的画，气势非常大，黄土高坡就是宇宙天地。构图也十分特别，超越了一般山水画的常规。墨与水的交融，在相互谦让又相互挤压中，产生了人们想向不到的肌理和灵妙之感，让人回味无穷。以前你一说大师我就反感，现在真的想让你成为大师。
(2)
《窗外的高坡》是一件标志性作品，它标志你的“水重乱柴皴”已大体成形。尤其是“水重法”，具有更为鲜明的专利性、创造性。其特征是一坨又一坨的水痕连成大线、大面。狂野而不失法度，有法而不为法束，大气磅礴，实在而又通透。建议你今后绝大部分作品都以这种“水重法”为基调，在柴皴破时，给“水重法”留出较大空间，不要全部破掉。
(3)
对于大写意和超大写意，我称之为“恭笔”大写意和“纵笔”大写意。“恭笔”可以齐白石为例，“纵笔”可以晚期黄宾虹为例。“恭笔”的特点，是对某类题材事先千锤百炼以驾轻就熟，画时自由随意却又精准恰切、妙笔生辉、才华横溢。“纵笔”的特点，是凭毕生修养、人格和才能，画时不计成败，将错就错，左失右补，上败下收，在大乱中求得大治，造型若有若无，笔墨直指心性。从范宽写实性绘画中的小写意，到元三杰（黄、王、倪）的写意，到明清大师群（徐渭、八大、赵之谦、吴昌硕、齐白石等）的恭笔大写意，再到晚期黄宾虹的纵笔大写意，构成了写意画的历史进程。我们必须充分认识到，个性化的笔墨创造，在传统写意画的现代转型中具有重要意义。石头娃近年来艺术上的最大的突破，恰恰就在于探索出了一种独特的笔墨结构——“水重乱柴皴”，并由此引发了艺术上的整体蜕变。
(4)
石头娃还在探索，而且有多种发展可能性，但就目前水准而言，作品已属上乘。他的笔墨结构特立独行而又成理成法，因此前景可待。百年来中国画在理论发展方面，齐白石大师提出“似于不似之间”的中国画理论后，石鲁先生提出了“一手伸向传统，一手伸向生活”，随后李可染先生提出了“以最大的气力沉下去，又以最大的气力打出来”，五十年后，石头娃提出了品评当代中国画的标准“三气论”，即：天灵之气、自然之气、文人之气。这将是对中国画理论上的重大的传承和突破（水重乱柴皴画法）。
#国画# #水墨# https://t.cn/A6tQH2Dj
刘骁纯先生
临终前留给石头娃的几段文字
（摘录)
(1)
石头娃的笔墨优势夺框而出，直击观众。我很喜欢这种顶天立地四边出框的画，气势非常大，黄土高坡就是宇宙天地。构图也十分特别，超越了一般山水画的常规。墨与水的交融，在相互谦让又相互挤压中，产生了人们想向不到的肌理和灵妙之感，让人回味无穷。以前你一说大师我就反感，现在真的想让你成为大师。
(2)
《窗外的高坡》是一件标志性作品，它标志你的“水重乱柴皴”已大体成形。尤其是“水重法”，具有更为鲜明的专利性、创造性。其特征是一坨又一坨的水痕连成大线、大面。狂野而不失法度，有法而不为法束，大气磅礴，实在而又通透。建议你今后绝大部分作品都以这种“水重法”为基调，在柴皴破时，给“水重法”留出较大空间，不要全部破掉。
(3)
对于大写意和超大写意，我称之为“恭笔”大写意和“纵笔”大写意。“恭笔”可以齐白石为例，“纵笔”可以晚期黄宾虹为例。“恭笔”的特点，是对某类题材事先千锤百炼以驾轻就熟，画时自由随意却又精准恰切、妙笔生辉、才华横溢。“纵笔”的特点，是凭毕生修养、人格和才能，画时不计成败，将错就错，左失右补，上败下收，在大乱中求得大治，造型若有若无，笔墨直指心性。从范宽写实性绘画中的小写意，到元三杰（黄、王、倪）的写意，到明清大师群（徐渭、八大、赵之谦、吴昌硕、齐白石等）的恭笔大写意，再到晚期黄宾虹的纵笔大写意，构成了写意画的历史进程。我们必须充分认识到，个性化的笔墨创造，在传统写意画的现代转型中具有重要意义。石头娃近年来艺术上的最大的突破，恰恰就在于探索出了一种独特的笔墨结构——“水重乱柴皴”，并由此引发了艺术上的整体蜕变。
(4)
石头娃还在探索，而且有多种发展可能性，但就目前水准而言，作品已属上乘。他的笔墨结构特立独行而又成理成法，因此前景可待。百年来中国画在理论发展方面，齐白石大师提出“似于不似之间”的中国画理论后，石鲁先生提出了“一手伸向传统，一手伸向生活”，随后李可染先生提出了“以最大的气力沉下去，又以最大的气力打出来”，五十年后，石头娃提出了品评当代中国画的标准“三气论”，即：天灵之气、自然之气、文人之气。这将是对中国画理论上的重大的传承和突破（水重乱柴皴画法）。
#国画# #水墨# https://t.cn/A6tQH2Dj
受邀参加《北京冬奥徽宝》发布会
2020年11月14日 《北京冬奥徽宝》在北京工美博物馆隆重举行。我们公司也是作为北京冬奥运会特许商品销售商参加发布会。
2015年，中国冬奥申办成功，中国成为第一个举办过所有奥运赛事的国家。誉有“当代宫廷造办处”的北京工美集团出品，由中国工艺美术大师张铁成领衔创作完成了《冬奥徽宝》。
据悉：北京冬奥徽宝是2003年“北京奥运徽宝”原班人马又一力作，国礼团队、中国工艺美术大师、大国工匠领衔制作。产品以印玺形式铭记双奥之城的荣耀，有凤来仪，金玉锦绣，好事成双。
印玺制作技艺传承人 张铁成老师 致词
北京东奥组委会市场开发部特许经营管理处处长 郭磊 致词
北京工美集团党委副书记、总经理 魏连伟 致词
《冬奥徽宝》揭幕仪式
珍礼亿方席总与花样滑冰冬奥会冠军 北京冬奥组委运动员委员会委员 陈露合影
珍礼亿方席总与张铁成大师、北京工美总设计师 郭鸣老师合影
珍礼亿方全体员工与专家以及工美领导合影
冬奥徽宝发布会圆满结束
本次珍礼亿方很荣幸的被邀请到发布会的现场目睹发布会现场盛况
徽宝印钮以瑞凤为原型，经巧妙构思设计创作而成。自古以来，凤鸟是高贵、祥瑞与太平的象征。“箫韶九成，凤凰来仪”，古人认为时逢太平盛世，便有凤凰飞来。印钮以古朴灵动的瑞凤为造型，寓意对北京2022年冬奥会圆满举办的美好祝福。
王建老师为大家讲解冬奥徽宝相关知识与创作历程
北京冬奥徽宝典藏版制作过程中各阶段的造型
全套防伪 追根溯源
北京冬奥徽宝典藏版包装及配套证书
北京冬奥徽宝每套都标有限量编号，并配有收藏证书、国家首饰质量监督检验中心出具的材料鉴定证书和北京冬奥会特许防伪标签。
北京冬奥徽宝选用了上等和田玉，以温润通透的玉石体现北京冬奥会“绿色、共享、开放、廉洁”的办奥理念。产品规格为5.6×5.6×6.9厘米，寓意中国56个民族团结一心。它采用了玉雕、绳结、制匣、篆刻等传统工艺。整体雕琢浑厚古朴，隽秀内敛，是构图疏朗、线条清丽、工艺厚重的堂皇大玺。
印钮瑞凤凤口部分采用透雕工艺，将口衔如意处钻孔穿透碾磨，使镂空处上下线条错落有致，呈现玲珑剔透的工艺效果。凤翼勾云纹饰与凤尾福水纹饰使用浮雕工艺制作，使瑞凤肌理具有立体感和层次感，呈现出细腻生动、飘逸唯美的工艺效果。整体造型采用线雕与圆雕工艺，使瑞凤呈现出灵动的美感与魅力。
2020年11月14日 《北京冬奥徽宝》在北京工美博物馆隆重举行。我们公司也是作为北京冬奥运会特许商品销售商参加发布会。
2015年，中国冬奥申办成功，中国成为第一个举办过所有奥运赛事的国家。誉有“当代宫廷造办处”的北京工美集团出品，由中国工艺美术大师张铁成领衔创作完成了《冬奥徽宝》。
据悉：北京冬奥徽宝是2003年“北京奥运徽宝”原班人马又一力作，国礼团队、中国工艺美术大师、大国工匠领衔制作。产品以印玺形式铭记双奥之城的荣耀，有凤来仪，金玉锦绣，好事成双。
印玺制作技艺传承人 张铁成老师 致词
北京东奥组委会市场开发部特许经营管理处处长 郭磊 致词
北京工美集团党委副书记、总经理 魏连伟 致词
《冬奥徽宝》揭幕仪式
珍礼亿方席总与花样滑冰冬奥会冠军 北京冬奥组委运动员委员会委员 陈露合影
珍礼亿方席总与张铁成大师、北京工美总设计师 郭鸣老师合影
珍礼亿方全体员工与专家以及工美领导合影
冬奥徽宝发布会圆满结束
本次珍礼亿方很荣幸的被邀请到发布会的现场目睹发布会现场盛况
徽宝印钮以瑞凤为原型，经巧妙构思设计创作而成。自古以来，凤鸟是高贵、祥瑞与太平的象征。“箫韶九成，凤凰来仪”，古人认为时逢太平盛世，便有凤凰飞来。印钮以古朴灵动的瑞凤为造型，寓意对北京2022年冬奥会圆满举办的美好祝福。
王建老师为大家讲解冬奥徽宝相关知识与创作历程
北京冬奥徽宝典藏版制作过程中各阶段的造型
全套防伪 追根溯源
北京冬奥徽宝典藏版包装及配套证书
北京冬奥徽宝每套都标有限量编号，并配有收藏证书、国家首饰质量监督检验中心出具的材料鉴定证书和北京冬奥会特许防伪标签。
北京冬奥徽宝选用了上等和田玉，以温润通透的玉石体现北京冬奥会“绿色、共享、开放、廉洁”的办奥理念。产品规格为5.6×5.6×6.9厘米，寓意中国56个民族团结一心。它采用了玉雕、绳结、制匣、篆刻等传统工艺。整体雕琢浑厚古朴，隽秀内敛，是构图疏朗、线条清丽、工艺厚重的堂皇大玺。
印钮瑞凤凤口部分采用透雕工艺，将口衔如意处钻孔穿透碾磨，使镂空处上下线条错落有致，呈现玲珑剔透的工艺效果。凤翼勾云纹饰与凤尾福水纹饰使用浮雕工艺制作，使瑞凤肌理具有立体感和层次感，呈现出细腻生动、飘逸唯美的工艺效果。整体造型采用线雕与圆雕工艺，使瑞凤呈现出灵动的美感与魅力。
#第十三届上海双年展##水体#
- “湿运行”活动回顾 | 11/11 -
<“水体”对谈 | 潮湿的媒介：水体作为生态思考>
亚洲艺术文献库资深研究员翁子健先生以《中国当代艺术中的“水体”》为题，梳理了水作为媒介和主题从中国传统艺术到当代艺术的演变。他认为，当代艺术关注人为改造自然过程中的遗存，基于水的变化、流动、循环，以及暂时性等特性，艺术家们创作了很多精彩的作品，并通过水追问人的问题。此外，中国当代艺术中首次产生围绕水的保护意识展开艺术实践。线上嘉宾渠敬东先生和应星先生，以及在场嘉宾袁新先生、鲁明军先生、曹明浩女士与陈建军先生围绕水在现代世界中的形态、水在中国文化中的传承变化，以及水作为社会生态等话题展开讨论。
<“水体”对谈 | 顺流与堵塞：水体作为社会组织>
北京大学新闻与传播学院研究员王洪喆以《分水岭、网络与去中心技术的谱系》为题，将水的流体化形态作为动力原则进行思考。在他看来，分水岭对土地脉络的标记是人们认知土地交通和疆域的基础。通过追溯现代网络思想发展的历史，他指出围绕河流产生的人口流动与物质运输是现代网络思想在认识论上的起源之一。水的流向是中心化的网络，而水体由支流向主干汇聚呈现了去中心化的拓扑结构。这种中心与去中心的二元对抗是欧美早期网络思想的核心命题，而对它的超越也指向了网络想象中的新可能。线上嘉宾由宓女士、殷艾雯女士、孙晓星先生，与在场嘉宾石青先生分别联系自己的研究和实践对网络空间形态、中心化与去中心化，及未来社会的组织方式等问题继续讨论。
<特别项目 | 庞若何：以喷泉的精神——庞贝表演>
艺术家希玛利·辛格·索恩（Himali Singh Soin）与大卫·卡佩·塔珀瑟（David Soin Tappeser）合作，艺术家带着传统的印度那迦达（Nagada）鼓，从喜马拉雅山出发，一路行至庞贝古城遗址，用即兴的鼓声与自然共鸣。
#上海双年展#
- “湿运行”活动回顾 | 11/11 -
<“水体”对谈 | 潮湿的媒介：水体作为生态思考>
亚洲艺术文献库资深研究员翁子健先生以《中国当代艺术中的“水体”》为题，梳理了水作为媒介和主题从中国传统艺术到当代艺术的演变。他认为，当代艺术关注人为改造自然过程中的遗存，基于水的变化、流动、循环，以及暂时性等特性，艺术家们创作了很多精彩的作品，并通过水追问人的问题。此外，中国当代艺术中首次产生围绕水的保护意识展开艺术实践。线上嘉宾渠敬东先生和应星先生，以及在场嘉宾袁新先生、鲁明军先生、曹明浩女士与陈建军先生围绕水在现代世界中的形态、水在中国文化中的传承变化，以及水作为社会生态等话题展开讨论。
<“水体”对谈 | 顺流与堵塞：水体作为社会组织>
北京大学新闻与传播学院研究员王洪喆以《分水岭、网络与去中心技术的谱系》为题，将水的流体化形态作为动力原则进行思考。在他看来，分水岭对土地脉络的标记是人们认知土地交通和疆域的基础。通过追溯现代网络思想发展的历史，他指出围绕河流产生的人口流动与物质运输是现代网络思想在认识论上的起源之一。水的流向是中心化的网络，而水体由支流向主干汇聚呈现了去中心化的拓扑结构。这种中心与去中心的二元对抗是欧美早期网络思想的核心命题，而对它的超越也指向了网络想象中的新可能。线上嘉宾由宓女士、殷艾雯女士、孙晓星先生，与在场嘉宾石青先生分别联系自己的研究和实践对网络空间形态、中心化与去中心化，及未来社会的组织方式等问题继续讨论。
<特别项目 | 庞若何：以喷泉的精神——庞贝表演>
艺术家希玛利·辛格·索恩（Himali Singh Soin）与大卫·卡佩·塔珀瑟（David Soin Tappeser）合作，艺术家带着传统的印度那迦达（Nagada）鼓，从喜马拉雅山出发，一路行至庞贝古城遗址，用即兴的鼓声与自然共鸣。
#上海双年展#
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