暮热游荷池上五首·其一

宋·杨万里

玉砾金沙一径长，

暑中无处可追凉。

独行行到荷池上，

荷不生风水不香。

一开始，杨万里来到了“玉砾金沙”上，即铺着白色碎石的金色沙洲，水边自然要凉快些。可他的感受却是“暑中无处可追凉”，全世界都一样热，哪里有凉可追？不觉间，他来到了荷池边，试图以荷花的高洁清净之气来荡涤心中的烦躁不安，结果他又失败了——“荷不生风水不香”，风不起，荷不香，心不静，体不凉。

暮热游荷池上五首·其二

宋·杨万里

寒甃[zhòu]千寻汲井花，

病身一浴不胜佳。

追凉不得浑闲事，

烧眼生憎半幅霞。

不凉，那就冲个凉水澡吧。他从深井里取来一桶水，洗过之后果然畅快许多。他已经接受了“追凉不得”的现实，还故作旷达，称其“浑闲事”（犹言寻常事），但这“接受”总归是被迫无奈的，很难做到心平气和，他开始憎恨眼前的晚霞，觉得它烧到自己的眼睛了。

“寒甃”，谓冰凉的井壁；“千寻”，古以八尺为一寻，千寻极言井深；“汲井花”，即汲取井花水，清晨第一次汲取的井水，谓之井花水，中医认为，此水有安神清热之功效，这里泛指冰凉的井水。末句“烧眼生憎半幅霞”，构思奇拔，用字尖新，表达效果却惊人。“烧眼”即言晚霞红艳，十分耀眼，而这种红对不胜炎热的人来说，无异于一团烈火，烧得人眼睛生疼。一个“憎”字，将畏热的心理刻画得十分真实生动。另外，称霞为“半幅”，也可理解成这是画上的晚霞，这样翻进一层，似乎更显作者笔力之惊人。

暮热游荷池上五首·其三

宋·杨万里

细草摇头忽报侬，

披襟拦得一西风。

荷花入暮犹愁热，

低面深藏碧伞中。

第三首紧接第一首的“独行行到荷池上，荷不生风水不香”，开始写池上所见。虽然，暮热一时难消，但“披襟拦得一西风”之后，作者的心情也渐渐好转起来。他甚至有了底气，敢同“残暑”叫嚣：

暮热游荷池上五首·其四

宋·杨万里

也不多时便立秋，

寄声残暑速拘收。

瘦蝉有得许多气，

吟落斜阳未肯休。

你这个气焰嚣张的家伙（“残暑”）赶紧收敛些吧，等立秋一过，你的气数也就尽了。“速拘收”三字，带着强烈的命令口气，传达出对残暑的厌恶与不屑。“瘦蝉有得许多气，吟落斜阳未肯休”二句，是对残暑的进一步警告：你看瘦蝉一天到晚吵个不停，不知哪来这么长的气，太阳都快落了，还不肯罢休。言外之意是说，残暑跟暮蝉一样，外强中干，只能猖狂得一时，等秋风一来，都得缴械投降。

暮热游荷池上五首·其五

宋·杨万里

空中斗起朵云头，

旋旋开来旋旋收。

初作䰒[méng]松松树子，

忽成髣髴[fǎng fú]柳花毬。

最后，作者心情大好，看到晚云变幻只觉可可爱爱。随着时间的流逝，那令人憎恨的“半幅霞”已经散尽，代指而来的是几片白云。“空中斗起朵云头，旋旋开来旋旋收”，夏云千姿百态，卷舒自如，刚刚还像稀散的松子，忽然就变作随风翻滚的柳絮毛球。“䰒松”，稀散，不紧密；髣髴，隐约依稀貌，从字形上来看，它与“䰒松”（䰒鬆）相对应，给人一种毛茸茸、软绵绵的感觉。总之，杨万里将夏天的白云描绘得可感可触，萌态十足，有种独特的美感。

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《瑤臺第一層》
侵晚昏朦堪極目？
宵煙幕逺重；
釋情無處，騁懷束縳，
萬事隨風；
寓興方寸内，
入酒樽、捲舒追從；
不思量，
劍琴江湖路、春夏秋冬。

葱曨；物華天寶，
探奇窮異抱崢嶸；
景風淑氣，景光怡神，
澄穆心空；
苟安薄短淺，
行世外、往往輕松；
享時雍，
瘦身棲夕影，管甚形容。

明明以前emo了吃点好吃的看会儿剧聊个天就能好，最近却一直陷入了自我情绪的蜘蛛网里，好像罪魁祸首是焦虑，焦虑的原因是不如别人努力，在偷懒，总之还是怪自己
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