[ 山月记 ]中岛敦
虽然但是,我确实是因为看了动漫【文豪野犬】里有中岛敦,所以才来读的。
读完没想到竟然是个中文学者十级哇。尤其是【悟净叹异】对西游戏的了解,作为从小自称说喜欢孙悟空的人,都有点儿焦虑,明明人家还是个外国人。他很好借用了悟净的疑惑,来表现出世人的焦虑。当你的意识被某种“东西”触动时,就会无限展开,我所理解的是虚无与存在。周而复始的循环,如何才能安心的“接受”“创作”自己的人生呢?
【山月记】取自唐传记【人虎传】主角李征天性狷介,自恃甚高,不愿在官场同流合污。辞归故里,但是随着生活窘迫又回到官场做了小官,但却不想受昔日同僚管辖,心情郁闷。一年后出了公差,在河畔发了疯。没做成诗人,却成了老虎的可悲之人吧。故而对自己剖析:我深怕自己本非美玉,故而不敢加以刻苦琢磨,却又半信自己是块美玉,故又不肯庸庸碌碌,与瓦砾为伍。于是我渐渐地脱离凡尘,疏远世人,结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。
【悟净出世】住流沙河底的妖怪,所有妖怪,最属他不同了,总是心神不宁。不过,到底从什么时候,由于什么原因而得病,悟净一无所知。等他发觉时,周围就已经弥漫着如此沉重、如此令人厌烦的氛围。他什么事情都懒得做,看到、听到的事情全都令他意气消沉,无论什么事情,都会令他讨厌自己,不相信自己。
平时:额外知识点:沙僧脖子上的九个骷髅头,是唐僧的前九世,后来皈依变黑佛珠。
【悟净叹异】这一段像是在追问虚无与存在主义的故事。问询一个老者大概意思是世界上没有一件好事但世道会终结。但被波浪卷走的人会淹死,而乘在波浪之上的人是能够超越它的。这就很明显了,同西西弗斯神话一样,周而复始地推起石头到山顶,然后又滚下来,再继续推。这世界啊看起来无意义,但又对于路途种种,又觉得意义无限。
把自己放在一个“合适”的位置,行走这段旅程,可以做“不知天高”的事儿,也可以“躺平”等着被敲打等,都没所谓,细想过程种种,当时的心境肯定都是当时自己最想去做的。
这一篇里,我还特别喜欢关于西游记里角色的描述,整的自己特别想去看文本【西游记】相对于作者,一个外国人,自愧不如哇。比如其中这样描述孙悟空:人们常说猴子模仿人类,可他却是只不模仿人类的猴子!别说模仿了,只要他自己不认可、别人强加给他的想法,哪怕已流传千年,哪怕已被万人认同,他也绝对不会接受。传统也好,世间的名望也罢,在他面前都毫无权威可言。这样的三藏:三藏法师清楚地感悟到了自己(或者说是人类,或者说是生命体)在宏大宇宙中所处的位置——极其可悲之处和可贵之处。并且,他忍受着此种悲剧性,勇敢地追求着正确、美好的东西。我等所无,师父所有的东西,正是这个。这样的八戒:酷爱此“生”,酷爱这个世道。嗅觉、味觉、触觉,他通过所有的感觉来执着于今生今世。
悟空和三藏八戒,他们人生目的不一样,悟空在人生里一股子冲劲儿,并不畏惧困难。三藏好似被各种穷困逼迫,但还是在肯定“生”的意义,寻找内心的平静。被各种妖怪抓走,哎哎自叹。继续前行,也会不怕,也会继续犯同样错误。八戒,其中有问,为什么去极乐世界,我现在各种舒坦,就不是极乐了?嗯,好似不同的人生态度,但都有可取之处。
【光.风.梦】史蒂文森篇
因为文森篇幅很长,读完又是中岛敦的经历。无不在想,用文森的经历投射在自己的经历里。悠悠闲闲的日子,琐事加起来仿佛也有意思起来了。为了理想写作,为了生存写作,为了平复内心而写作都好啦,人生不就是各种欲望堆砌起来的吗?
语言朴素,只能结合文章里的大白话了。
虽然但是,我确实是因为看了动漫【文豪野犬】里有中岛敦,所以才来读的。
读完没想到竟然是个中文学者十级哇。尤其是【悟净叹异】对西游戏的了解,作为从小自称说喜欢孙悟空的人,都有点儿焦虑,明明人家还是个外国人。他很好借用了悟净的疑惑,来表现出世人的焦虑。当你的意识被某种“东西”触动时,就会无限展开,我所理解的是虚无与存在。周而复始的循环,如何才能安心的“接受”“创作”自己的人生呢?
【山月记】取自唐传记【人虎传】主角李征天性狷介,自恃甚高,不愿在官场同流合污。辞归故里,但是随着生活窘迫又回到官场做了小官,但却不想受昔日同僚管辖,心情郁闷。一年后出了公差,在河畔发了疯。没做成诗人,却成了老虎的可悲之人吧。故而对自己剖析:我深怕自己本非美玉,故而不敢加以刻苦琢磨,却又半信自己是块美玉,故又不肯庸庸碌碌,与瓦砾为伍。于是我渐渐地脱离凡尘,疏远世人,结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。
【悟净出世】住流沙河底的妖怪,所有妖怪,最属他不同了,总是心神不宁。不过,到底从什么时候,由于什么原因而得病,悟净一无所知。等他发觉时,周围就已经弥漫着如此沉重、如此令人厌烦的氛围。他什么事情都懒得做,看到、听到的事情全都令他意气消沉,无论什么事情,都会令他讨厌自己,不相信自己。
平时:额外知识点:沙僧脖子上的九个骷髅头,是唐僧的前九世,后来皈依变黑佛珠。
【悟净叹异】这一段像是在追问虚无与存在主义的故事。问询一个老者大概意思是世界上没有一件好事但世道会终结。但被波浪卷走的人会淹死,而乘在波浪之上的人是能够超越它的。这就很明显了,同西西弗斯神话一样,周而复始地推起石头到山顶,然后又滚下来,再继续推。这世界啊看起来无意义,但又对于路途种种,又觉得意义无限。
把自己放在一个“合适”的位置,行走这段旅程,可以做“不知天高”的事儿,也可以“躺平”等着被敲打等,都没所谓,细想过程种种,当时的心境肯定都是当时自己最想去做的。
这一篇里,我还特别喜欢关于西游记里角色的描述,整的自己特别想去看文本【西游记】相对于作者,一个外国人,自愧不如哇。比如其中这样描述孙悟空:人们常说猴子模仿人类,可他却是只不模仿人类的猴子!别说模仿了,只要他自己不认可、别人强加给他的想法,哪怕已流传千年,哪怕已被万人认同,他也绝对不会接受。传统也好,世间的名望也罢,在他面前都毫无权威可言。这样的三藏:三藏法师清楚地感悟到了自己(或者说是人类,或者说是生命体)在宏大宇宙中所处的位置——极其可悲之处和可贵之处。并且,他忍受着此种悲剧性,勇敢地追求着正确、美好的东西。我等所无,师父所有的东西,正是这个。这样的八戒:酷爱此“生”,酷爱这个世道。嗅觉、味觉、触觉,他通过所有的感觉来执着于今生今世。
悟空和三藏八戒,他们人生目的不一样,悟空在人生里一股子冲劲儿,并不畏惧困难。三藏好似被各种穷困逼迫,但还是在肯定“生”的意义,寻找内心的平静。被各种妖怪抓走,哎哎自叹。继续前行,也会不怕,也会继续犯同样错误。八戒,其中有问,为什么去极乐世界,我现在各种舒坦,就不是极乐了?嗯,好似不同的人生态度,但都有可取之处。
【光.风.梦】史蒂文森篇
因为文森篇幅很长,读完又是中岛敦的经历。无不在想,用文森的经历投射在自己的经历里。悠悠闲闲的日子,琐事加起来仿佛也有意思起来了。为了理想写作,为了生存写作,为了平复内心而写作都好啦,人生不就是各种欲望堆砌起来的吗?
语言朴素,只能结合文章里的大白话了。
有一次有人问六小龄童:“您看过《大话西游》吗?”六小龄童回答:“完整的没有看过”,随后一番分析,直接引起巨大争议。
1986年一部《西游记》让吴承恩原著中的“师徒四人”以“活”的方式,走到了中国人的面前。自此之后,几乎提及《西游记》,人们眼前浮现出的也都是剧中人的脸。
这其中六小龄童饰演的孙悟空,一直都被认为是“美猴王”中的绝版。因为他不仅做到了“猴子”的本性。
而且还体现了“美”,与那种属于大圣的“火眼金睛”、“活灵活现”,甚至生动到有的片段如今还被制作成表情包。
1995年《大话西游》的问世,让影迷看到了一被重新定义的“至尊宝”。
影片也从起初的无人看懂,被嘲烂片,再经过一轮又一轮的翻看品味,被评为“神作”,甚至成为北影学生心目中的标杆。
在作品中,周星驰对经典形象做出了解构,他不仅刻画了一个新的形象。
更着重于体现这个外人眼中天不怕地不怕的“大圣”,他真正的内心世界,他的悲哀与无奈。
同样是孙悟空,也就难免会被人拿出来找话题。在一次活动中。
有人向初代孙悟空六小龄童提问:“您看过周星驰的这一系列的‘西游’作品吗?”
六小龄童实诚回复:“我完整的没有看过。”之所以没有看完,是因为六小龄童对片中的设计并不认同。
“把《西游记》这部小说,变为一部爱情小说。甚至把孙悟空变成一个取经路上的情种,那个不是我们中华子孙后代要去做的事情。”
在六小龄童看来:“一个民族没有自己的文化是可怕的。当你有了优秀的文化,我们的观众还在戏说、恶搞的话,那就是可悲了。”
当时大部分人听了“六”老师的言论,都觉得他是入戏太深,将自己放在孙悟空的“人设”里出不来。
说这样的话也似乎是:只有我演的孙悟空才算孙悟空。于是还诞生了“六小龄童语录”、“六学”。
回顾86版《西游记》,猪八戒“花痴”,就连唐僧都和“女儿国国王”来了一段“意难平”。
唯有沙僧、悟空这“哥俩”一直孑然一身。
但沙僧只有几句最著名的台词:
“大师兄,师傅被妖怪抓走了”
“大师兄,师傅和二师兄被妖怪抓走了”
“师傅、二师兄放心吧,大师兄一定会来救我们的”
估计也是没有机会安排感情线的。
孙悟空可就不同了,台词百变见的人也多。
之所以没有“感情”,是因为六小龄童认为:“孙悟空就是判断是人还是妖,是妖就打,人放走。”
“如果孙悟空演成,见到妖怪仙女就‘这个女的太漂亮了’,我演不出来。”在六小龄童看来这根本就是笑话。
诚然对艺术的理解各有不同,周星驰的《大话西游》也是特别标注了“大话”二字。
片中对孙悟空内心和精神世界的阐释,也是足够动人和经典的。
所以太多人通过他“恶搞”的表面,看到了背后的人间真情,也没有人觉得这是刻意曲解、恶搞文化。
但六小龄童有一句话是没错的:“一个民族没有自己的文化是可怕的。”
如今小学课本插图引起争议不断,各路大v都走出来说审美是“仁者见仁”。
但环顾那些年惊艳了童年的课本插图,两相比较之下,也就不难品味出何为美丑。
所谓“仁者见仁,智者见智”,只有真正心中有“仁”,才能衍生出真正的“智”。
你觉得呢?
1986年一部《西游记》让吴承恩原著中的“师徒四人”以“活”的方式,走到了中国人的面前。自此之后,几乎提及《西游记》,人们眼前浮现出的也都是剧中人的脸。
这其中六小龄童饰演的孙悟空,一直都被认为是“美猴王”中的绝版。因为他不仅做到了“猴子”的本性。
而且还体现了“美”,与那种属于大圣的“火眼金睛”、“活灵活现”,甚至生动到有的片段如今还被制作成表情包。
1995年《大话西游》的问世,让影迷看到了一被重新定义的“至尊宝”。
影片也从起初的无人看懂,被嘲烂片,再经过一轮又一轮的翻看品味,被评为“神作”,甚至成为北影学生心目中的标杆。
在作品中,周星驰对经典形象做出了解构,他不仅刻画了一个新的形象。
更着重于体现这个外人眼中天不怕地不怕的“大圣”,他真正的内心世界,他的悲哀与无奈。
同样是孙悟空,也就难免会被人拿出来找话题。在一次活动中。
有人向初代孙悟空六小龄童提问:“您看过周星驰的这一系列的‘西游’作品吗?”
六小龄童实诚回复:“我完整的没有看过。”之所以没有看完,是因为六小龄童对片中的设计并不认同。
“把《西游记》这部小说,变为一部爱情小说。甚至把孙悟空变成一个取经路上的情种,那个不是我们中华子孙后代要去做的事情。”
在六小龄童看来:“一个民族没有自己的文化是可怕的。当你有了优秀的文化,我们的观众还在戏说、恶搞的话,那就是可悲了。”
当时大部分人听了“六”老师的言论,都觉得他是入戏太深,将自己放在孙悟空的“人设”里出不来。
说这样的话也似乎是:只有我演的孙悟空才算孙悟空。于是还诞生了“六小龄童语录”、“六学”。
回顾86版《西游记》,猪八戒“花痴”,就连唐僧都和“女儿国国王”来了一段“意难平”。
唯有沙僧、悟空这“哥俩”一直孑然一身。
但沙僧只有几句最著名的台词:
“大师兄,师傅被妖怪抓走了”
“大师兄,师傅和二师兄被妖怪抓走了”
“师傅、二师兄放心吧,大师兄一定会来救我们的”
估计也是没有机会安排感情线的。
孙悟空可就不同了,台词百变见的人也多。
之所以没有“感情”,是因为六小龄童认为:“孙悟空就是判断是人还是妖,是妖就打,人放走。”
“如果孙悟空演成,见到妖怪仙女就‘这个女的太漂亮了’,我演不出来。”在六小龄童看来这根本就是笑话。
诚然对艺术的理解各有不同,周星驰的《大话西游》也是特别标注了“大话”二字。
片中对孙悟空内心和精神世界的阐释,也是足够动人和经典的。
所以太多人通过他“恶搞”的表面,看到了背后的人间真情,也没有人觉得这是刻意曲解、恶搞文化。
但六小龄童有一句话是没错的:“一个民族没有自己的文化是可怕的。”
如今小学课本插图引起争议不断,各路大v都走出来说审美是“仁者见仁”。
但环顾那些年惊艳了童年的课本插图,两相比较之下,也就不难品味出何为美丑。
所谓“仁者见仁,智者见智”,只有真正心中有“仁”,才能衍生出真正的“智”。
你觉得呢?
今晚的Superstar是ust,就是整天被妖怪抓走只会念经的那哥们唐三藏,ust能通过市场手段回归1美金,整个Terra生态价值1000亿美金,悟空Luna八戒ANC沙和尚Mir 白龙马LUNA新,才能修成正果,真正走向大牛市!
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