#古代瓷器# 【“蚂蝗绊”与瓷器的残缺之美】我们收藏古代瓷器,都追求完美无缺,但是无论日本还欧美藏家却将用“蚂蝗绊”修补的中国残缺古瓷视为珍宝。
所谓“蚂蝗绊”,是因为南宋时杭州的佛照禅师将这件龙泉窑青釉花口碗赠送给日本平重盛将军。之后这个碗在日本不同家族之间传承,到永乐时期,日本的足利义政将军(室町幕府第八代将军)得到了它,但是已经有裂痕了。因为有些裂痕,因此便用金属将裂痕补住。破裂的部分呈现出如蝗虫般的形状,从而获此名。另有一说,因锔钉形状像大蚂蝗,日本人称其为“蚂蝗绊”。
这件有了“蚂蝗绊”的龙泉窑青釉花口碗,后来被誉为世界上最著名的残器之一,它生动诠释了不完美之美。釉色纯净,柔和淡雅,如冰似玉,烧制工艺可以说达到龙泉窑历代之最。底部的裂纹与锔钉,更是为它增添了独一无二的残缺之美。几经流转,传奇非常。
所谓“蚂蝗绊”,是因为南宋时杭州的佛照禅师将这件龙泉窑青釉花口碗赠送给日本平重盛将军。之后这个碗在日本不同家族之间传承,到永乐时期,日本的足利义政将军(室町幕府第八代将军)得到了它,但是已经有裂痕了。因为有些裂痕,因此便用金属将裂痕补住。破裂的部分呈现出如蝗虫般的形状,从而获此名。另有一说,因锔钉形状像大蚂蝗,日本人称其为“蚂蝗绊”。
这件有了“蚂蝗绊”的龙泉窑青釉花口碗,后来被誉为世界上最著名的残器之一,它生动诠释了不完美之美。釉色纯净,柔和淡雅,如冰似玉,烧制工艺可以说达到龙泉窑历代之最。底部的裂纹与锔钉,更是为它增添了独一无二的残缺之美。几经流转,传奇非常。
浙江省博物馆观赏日本国宝青瓷"蚂蝗绊"
龙泉青玉入东瀛,岁月留痕倍可珍。
千载还乡蚂蝗绊,犹执残念趣归真。
现存日本东京国立博物馆的龙泉窑青釉花口碗,即蚂蝗绊,被誉为世界上最著名的残器之一,它生动诠释了不完美之美。其釉色纯净,柔和淡雅,如冰似玉,烧制工艺可以说达到龙泉窑历代之最。几经流转,传奇非常。在足利义政获得此物之际,因为有些裂痕,便用金属將裂痕补住。底部的裂纹与锔钉,更为它增添了独一无二的残缺之美。
根据日本的文献记载,南宋时杭州的佛照禅师将龙泉窑青釉花口碗赠送给日本平重盛将军。这个碗在日本不同家族之间传承,到永乐时期,日本的足利义政将军(室町幕府第八代将军)得到了它,但是已经有裂痕了,他让赴华的使臣带着这个碗来到大明,希望明朝永乐皇帝再赏赐一件同样品质的碗。但是南宋到明,瓷器的风格已经转变了,不可能再得到相同的东西。永乐皇帝只能打了锔钉以后给回去,日本人一看,这修过之后更美。因锔钉形狀像大蚂蝗,日本人称其为蚂蝗绊。
日本江户时代著名儒学家伊藤东涯曾撰《马蝗绊茶瓯记》记载此珍品。以后日本仿造、复制的蚂蝗绊茶碗很多,出现了单独蚂蝗绊茶碗的艺术特色。其非常追求残破之美,日语称作“残念”,以修复过并且出现锔钉 、自然的窑伤、曾经金缮(金继)为名贵,其价格远高于完美的茶具。
龙泉青玉入东瀛,岁月留痕倍可珍。
千载还乡蚂蝗绊,犹执残念趣归真。
现存日本东京国立博物馆的龙泉窑青釉花口碗,即蚂蝗绊,被誉为世界上最著名的残器之一,它生动诠释了不完美之美。其釉色纯净,柔和淡雅,如冰似玉,烧制工艺可以说达到龙泉窑历代之最。几经流转,传奇非常。在足利义政获得此物之际,因为有些裂痕,便用金属將裂痕补住。底部的裂纹与锔钉,更为它增添了独一无二的残缺之美。
根据日本的文献记载,南宋时杭州的佛照禅师将龙泉窑青釉花口碗赠送给日本平重盛将军。这个碗在日本不同家族之间传承,到永乐时期,日本的足利义政将军(室町幕府第八代将军)得到了它,但是已经有裂痕了,他让赴华的使臣带着这个碗来到大明,希望明朝永乐皇帝再赏赐一件同样品质的碗。但是南宋到明,瓷器的风格已经转变了,不可能再得到相同的东西。永乐皇帝只能打了锔钉以后给回去,日本人一看,这修过之后更美。因锔钉形狀像大蚂蝗,日本人称其为蚂蝗绊。
日本江户时代著名儒学家伊藤东涯曾撰《马蝗绊茶瓯记》记载此珍品。以后日本仿造、复制的蚂蝗绊茶碗很多,出现了单独蚂蝗绊茶碗的艺术特色。其非常追求残破之美,日语称作“残念”,以修复过并且出现锔钉 、自然的窑伤、曾经金缮(金继)为名贵,其价格远高于完美的茶具。
现在指甲油的包装都很精致。今日参加主办方的活动,再次抽奖获得这款【瓷色】指甲油。富有诗情画意灵动之美,天地之间清淡含蓄,这里岁月如歌,美好沉静。【瓷色】的名字很好听,似“青”淡雅温润,似“瓷”晶莹如冰。盒中一个色系里有不同三色指甲油,分别【悦暮】将黄昏揉碎,点缀成珠蚌的柔光,沾染成青瓷的莹润,在心中平生欢喜“暮色正好,相见恨晚”。【影青】想要捕捉云影,轻轻袅袅,似白二青,在镜中倒映的时光“如玉影青,如水微澜”。【月白】月光本无色,氤氲如烟,凝脂如玉,在眼前匆匆如泻,莫如瓷色,跃上指尖。正在诗情画意,表妹说:“姐,这盒我拿走了”。后知后觉,原来我只是过了一会儿眼瘾,就被表妹瞬间抢走了。[允悲]— — —随拍随笔
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