【散发儿童文学的特异光芒】儿童文学是成人与儿童进行“对话”的重要载体，它的发展状况预示着国家民族文化传承与发展的可能性。优秀的儿童文学作品彰显了人类“儿童观”的变迁与选择，民族与时代“童年志”的温度和深度。但是“优秀作品”如何定义？成人与儿童的交流并不畅通，彼此的选择常有出入，会双向陷入“失语”窘境。这都不利于儿童文学的健康发展，更不利于儿童与成人凝聚共识、双向成长。儿童文学专业素养的缺失，限制了成人的判断力和指导力，也容易造成当下儿童文学传播与接受的公信力危机。由此，提升儿童文学素养日益成为国民素养的重要内容，对于中小学教师而言更是如此。
朱自强所著《儿童文学概论》初版于2009年，时隔十几年后，于2021年由华东师范大学出版社再版。作为儿童文学基础理论研究的扛鼎之作，它的再版是儿童文学专业影响力和传播力“增值”的重要标志。
儿童文学研究什么？怎样研究？
儿童文学研究什么？早在1923年，魏寿镛、周侯予合著的《儿童文学概论》就回答了这个问题。蒋风1982年出版的《儿童文学概论》以“儿童文学的基本概念”“儿童文学的意义和作用”两章开篇，涉及“文学性”“特殊性”“教育性”等的质性探究。蒋风的“概论”揭开了中国儿童文学学科建设自觉的序幕，此后黄云生、浦漫汀、张美妮、王泉根、方卫平、朱自强等学人以“概论”“教程”等不同表述方式对儿童文学的基础理论建设作了大量的努力。
朱自强《儿童文学概论》（以下简称《概论》）围绕对“儿童观”的思辨，展现出多学科交叉融合中的儿童文学理论自觉。朱自强首先指向了“儿童是什么”的追问，出入于儿童历史、儿童研究、儿童观等多个语境中，力图在文化学、历史学、社会学、心理学、教育学、伦理学、传播学、哲学等多学科的交叉融合中构建“儿童”的现代性，由此生发出“儿童文学”的学科意义和价值属性。这样一种逻辑设计源于朱自强对儿童文学依附于“成人文学”或“儿童教育”的高度警惕，对儿童文学学科地位与定位的忧思和深思。
基于对儿童文学独立性、独特性的建构，朱自强用三分之二的篇幅（共七章）论述儿童文学的文体，尤其是“韵语儿童文学”对童谣、童诗的解读，“幻想儿童文学”对民间童话、创作童话、幻想小说的追溯与展望，“科学文艺”“动物文学”“图画书”等文体的独树一帜，都在有意识地区别于成人式文学概论的文体划分。
《概论》用大量信手拈来的经典文本来彰显儿童文学审美性的特异光芒，其中不乏朱自强亲自翻译的日本儿童文学作品。比如通过对法国贝洛和德国格林兄弟对“小红帽”母题的不同记述、改编方式的条分缕析，来验证说明民间故事与儿童文学之间的源流和分蘖；英国布莱克的《天真之歌》和利尔的《荒诞书》所呈现出的语图叙事的审美性，赋予了儿童诗歌迥然于“诗言志”或“多识于草木虫鱼之名”的价值诉求。又比如朱自强翻译的新美南吉的童话《竹笋的故事》《去年的树》、儿童故事《糖块儿》，畑地良子的童诗《柠檬》，赤岗江里子的童诗《苹果和橘子》，野口雨情的童诗《四胡同的狗》，椋鸠十的动物小说《大造爷爷和雁》等，对这些作品的原文解读、选择、翻译和汉语语境下的再解读的过程，本身就反映了朱自强对儿童文学作品进行甄选的“选家”眼光和审美能力。
“儿童”是内容、是方法，也是世界观
朱自强是儿童文学研究大家，2021年获第18届“国际格林奖”，按理他应该更加成熟稳重、威严肃穆；然而，无论是他对图画书的创作探索，还是与儿童读者的“相看两不厌”，都表现出了“赤子童心”的热度。诚如尼采认为人生有三种境界——骆驼、狮子、儿童，“儿童”对于朱自强来说，是内容、是方法，也是世界观。在《概论》中他从不吝惜对儿童的赞赏，在与儿童的对话中感受到不同的生命力量。无论是叶圣陶对儿子语录的记载，还是加登纳、吉田新一等对孩童的观察记录，都成为“儿童的审美能力”“图画书的读者结构”的重要论据。面对儿童文学的双重读者（成人、儿童），他坚信儿童的审美既不浅陋乏陈，也不是汲汲于“进化”到成人高级状态的“低级”阶段；他认为二者各有千秋，成人对儿童审美能力的识别，尚未达诂。他以给孩子们讲述《拔萝卜》故事时儿童的状态作为“两种不同审美的实例”，深情地赞颂了幼儿沉浸于锲而不舍的精神中的“身心一元”。更进一步，他以和四岁儿子讲完图画书《拔萝卜》文字后儿子说“你还没讲小老鼠他们很高兴呢”为案例，体悟儿童对艺术魅力和幽默趣味的独特把握。孟子曰“大人者，不失其赤子之心者也”，这种对文本细节的耐心解读、对儿童读者反应的细致记录，充满了毛茸茸的质感，既应和着韦勒克、沃伦在《文学理论》中对返回作品本身的美学诉求，也回应着卡勒对文本解读的质疑，“文学文本以及对它们的传统解读似乎一直把读者假设为男性，并且一直站在男性角度上诱导女性读者像男人一样去解读文本”；同理，对“儿童”“儿童文学”的传统解读也几乎把读者假定为亟须被教化的未成年人。朱自强一直在用平视儿童、敬畏童年的方式解读文本，他对儿童、童年的执迷和热爱，并没有让他成为偏执的代言人，而是更审慎、更有界限感地使用着多元研究方法，更具学理性、对话性地反制着“成人视角”的话语霸权。通过这种研究方法交融又边界分明的学科意识，朱自强让儿童文学研究获得了出入自由的场域和研究方式。
正是这种对儿童“朝受命而夕饮冰”的热爱和使命意识，使得朱自强的学术之路回荡着铿锵之音。他在20世纪80年代发表《论中国当代儿童文学的儿童观》时检讨了获得第一次全国少年儿童文艺创作奖中部分作品将“儿童的欲望和天性与教育理想对立起来。落后儿童经过教育成为模范儿童，这是许多儿童文学作品的模式”，“很少以赞赏和鼓励的目光看待、描写儿童。儿童文学作家们似乎认为，对少年儿童稍稍放松教育，他们就会步入歧途，走上邪路”。他掷地有声地发出了幼儿文学“压抑儿童天性”，少年文学“宣扬错误思想甚至封建道德观念”，儿童文学理论“遗留着旧儿童观的基因”等尖锐批评。这种力透纸背、拒绝平庸的态度贯穿着朱自强学术活动始终。
值得一提的是，《概论》选用了大量插图，不仅图文并茂，更用语图叙事的方式“同构”了儿童文学的发展史和公共空间。
中国“儿童文学”的学科建设与专业发展百年历程折射了“儿童观的复杂性以及现代中国社会文化的复杂性”（吴翔宇语），教师读者不妨走进这部《儿童文学概论》，在儿童文学的理论场中，更深刻地理解“给孩子读的书”。（作者：姚苏平 系儿童文学评论家）
朱自强所著《儿童文学概论》初版于2009年，时隔十几年后，于2021年由华东师范大学出版社再版。作为儿童文学基础理论研究的扛鼎之作，它的再版是儿童文学专业影响力和传播力“增值”的重要标志。
儿童文学研究什么？怎样研究？
儿童文学研究什么？早在1923年，魏寿镛、周侯予合著的《儿童文学概论》就回答了这个问题。蒋风1982年出版的《儿童文学概论》以“儿童文学的基本概念”“儿童文学的意义和作用”两章开篇，涉及“文学性”“特殊性”“教育性”等的质性探究。蒋风的“概论”揭开了中国儿童文学学科建设自觉的序幕，此后黄云生、浦漫汀、张美妮、王泉根、方卫平、朱自强等学人以“概论”“教程”等不同表述方式对儿童文学的基础理论建设作了大量的努力。
朱自强《儿童文学概论》（以下简称《概论》）围绕对“儿童观”的思辨，展现出多学科交叉融合中的儿童文学理论自觉。朱自强首先指向了“儿童是什么”的追问，出入于儿童历史、儿童研究、儿童观等多个语境中，力图在文化学、历史学、社会学、心理学、教育学、伦理学、传播学、哲学等多学科的交叉融合中构建“儿童”的现代性，由此生发出“儿童文学”的学科意义和价值属性。这样一种逻辑设计源于朱自强对儿童文学依附于“成人文学”或“儿童教育”的高度警惕，对儿童文学学科地位与定位的忧思和深思。
基于对儿童文学独立性、独特性的建构，朱自强用三分之二的篇幅（共七章）论述儿童文学的文体，尤其是“韵语儿童文学”对童谣、童诗的解读，“幻想儿童文学”对民间童话、创作童话、幻想小说的追溯与展望，“科学文艺”“动物文学”“图画书”等文体的独树一帜，都在有意识地区别于成人式文学概论的文体划分。
《概论》用大量信手拈来的经典文本来彰显儿童文学审美性的特异光芒，其中不乏朱自强亲自翻译的日本儿童文学作品。比如通过对法国贝洛和德国格林兄弟对“小红帽”母题的不同记述、改编方式的条分缕析，来验证说明民间故事与儿童文学之间的源流和分蘖；英国布莱克的《天真之歌》和利尔的《荒诞书》所呈现出的语图叙事的审美性，赋予了儿童诗歌迥然于“诗言志”或“多识于草木虫鱼之名”的价值诉求。又比如朱自强翻译的新美南吉的童话《竹笋的故事》《去年的树》、儿童故事《糖块儿》，畑地良子的童诗《柠檬》，赤岗江里子的童诗《苹果和橘子》，野口雨情的童诗《四胡同的狗》，椋鸠十的动物小说《大造爷爷和雁》等，对这些作品的原文解读、选择、翻译和汉语语境下的再解读的过程，本身就反映了朱自强对儿童文学作品进行甄选的“选家”眼光和审美能力。
“儿童”是内容、是方法，也是世界观
朱自强是儿童文学研究大家，2021年获第18届“国际格林奖”，按理他应该更加成熟稳重、威严肃穆；然而，无论是他对图画书的创作探索，还是与儿童读者的“相看两不厌”，都表现出了“赤子童心”的热度。诚如尼采认为人生有三种境界——骆驼、狮子、儿童，“儿童”对于朱自强来说，是内容、是方法，也是世界观。在《概论》中他从不吝惜对儿童的赞赏，在与儿童的对话中感受到不同的生命力量。无论是叶圣陶对儿子语录的记载，还是加登纳、吉田新一等对孩童的观察记录，都成为“儿童的审美能力”“图画书的读者结构”的重要论据。面对儿童文学的双重读者（成人、儿童），他坚信儿童的审美既不浅陋乏陈，也不是汲汲于“进化”到成人高级状态的“低级”阶段；他认为二者各有千秋，成人对儿童审美能力的识别，尚未达诂。他以给孩子们讲述《拔萝卜》故事时儿童的状态作为“两种不同审美的实例”，深情地赞颂了幼儿沉浸于锲而不舍的精神中的“身心一元”。更进一步，他以和四岁儿子讲完图画书《拔萝卜》文字后儿子说“你还没讲小老鼠他们很高兴呢”为案例，体悟儿童对艺术魅力和幽默趣味的独特把握。孟子曰“大人者，不失其赤子之心者也”，这种对文本细节的耐心解读、对儿童读者反应的细致记录，充满了毛茸茸的质感，既应和着韦勒克、沃伦在《文学理论》中对返回作品本身的美学诉求，也回应着卡勒对文本解读的质疑，“文学文本以及对它们的传统解读似乎一直把读者假设为男性，并且一直站在男性角度上诱导女性读者像男人一样去解读文本”；同理，对“儿童”“儿童文学”的传统解读也几乎把读者假定为亟须被教化的未成年人。朱自强一直在用平视儿童、敬畏童年的方式解读文本，他对儿童、童年的执迷和热爱，并没有让他成为偏执的代言人，而是更审慎、更有界限感地使用着多元研究方法，更具学理性、对话性地反制着“成人视角”的话语霸权。通过这种研究方法交融又边界分明的学科意识，朱自强让儿童文学研究获得了出入自由的场域和研究方式。
正是这种对儿童“朝受命而夕饮冰”的热爱和使命意识，使得朱自强的学术之路回荡着铿锵之音。他在20世纪80年代发表《论中国当代儿童文学的儿童观》时检讨了获得第一次全国少年儿童文艺创作奖中部分作品将“儿童的欲望和天性与教育理想对立起来。落后儿童经过教育成为模范儿童，这是许多儿童文学作品的模式”，“很少以赞赏和鼓励的目光看待、描写儿童。儿童文学作家们似乎认为，对少年儿童稍稍放松教育，他们就会步入歧途，走上邪路”。他掷地有声地发出了幼儿文学“压抑儿童天性”，少年文学“宣扬错误思想甚至封建道德观念”，儿童文学理论“遗留着旧儿童观的基因”等尖锐批评。这种力透纸背、拒绝平庸的态度贯穿着朱自强学术活动始终。
值得一提的是，《概论》选用了大量插图，不仅图文并茂，更用语图叙事的方式“同构”了儿童文学的发展史和公共空间。
中国“儿童文学”的学科建设与专业发展百年历程折射了“儿童观的复杂性以及现代中国社会文化的复杂性”（吴翔宇语），教师读者不妨走进这部《儿童文学概论》，在儿童文学的理论场中，更深刻地理解“给孩子读的书”。（作者：姚苏平 系儿童文学评论家）
#猫小宝の买房故事#
三、看房
第一次看房，
我找了之前租房认识的中介，
就叫中介A吧，后续好排序。
本以为相对熟悉一些，结果真是差点被坑惨。
他第一天就热情的带我连看了10套房。
是的你没有看错，我下班以后六点多到家，
然后中介A带我去了附近另一个小区，
一口气看了10套房。
我要到很久以后才知道，
那个小区是限价商品房，
买是可以买，再转手就难于上青天。
我说他怎么拼了命的要把这小区推销给我。
事实证明看房也不是以数量取胜，
这10套我一套没看上，
因为小区每个单元门口上面都很诡异的有一道横梁，
导致你还没进单元门，
头上先撒下来一道阴影。
我就非常反感这个设计。
加上梯户比不理想，全是两梯好几户那种，
房型也不够方正，
总之第一次看房之旅就以失败告终。
唯一让我感觉到的收获就是大家都好有钱，
不管是置换还是套现，
房东们手里都不止这一套房，
也看到了不同家庭的北漂生活，
想到我还在一个人孤军奋战，甚是悲凉。
有房东一度以为我刚十八岁，问我看房怎么不带大人一起，
安慰了我这颗受伤的心灵。
当然大家不要学我，
买房看房尽量还是带个男人提气，
不然一个小姑娘家家真的很容易被无良中介给蒙骗到。
是的我还对A骗我买限价房一事耿耿于怀。
虽然没成功，但感觉智商受到了侮辱。
第二次看房，
中介A又带我看了另一个小区，
这个小区离我公司更近，
但是物业不够正规，
里面虽然是民水民电，
却出现了一栋办公楼，人员复杂。
但是价格很美丽，
是我踮脚就能够上的类型。
当时我对顶楼没什么执念，
A带我看了一个次顶层，说这是凤凰层。
有电梯，两室一厅，主卧朝南，餐客一体，户型也周正，明厨明卫，一梯两户，南北通透。
基本上能把我的要求满足的七七八八。
关键是装修也很新，基本能够拎包入住。
我看完一遍，就想把爸妈喊过来一起看看，
当时心里就有点着急想定了。
结果这时候公司有拉线出差，
就是大家所知去年七月我的八天青海之行。
说是拉线，就是玩去了。
这一玩不打紧，等我回来，
中介A告诉我，房已经卖了。
我当时大为震撼，怎么大家买房不用商量的吗？
心里升起一阵失恋一样的悲凉，
就感觉以后再也找不到这么好的房了。
中介安慰我，没有缘分，买不到的房子就不是好房子。
完了，更像失恋了，
因为这么一说我好像得到了安慰。
接着他又在这个小区给我找了四五套房，
有了珠玉在前，这几套各有各的缺点，
有的朝向不好，有的楼层太低，
有的邻居把楼道住的非常墨迹，
还有的租户还在，不配合看房。
就有一套也是次顶层，勉强可以做备选，
但是离主路很近，开窗噪音大。
而且我们去的时候楼道里堆满了对门邻居买的大葱白菜，一片狼藉。
唯一欣慰就是邻居非常热情，还把我们邀请进他家去看相似布局，
邻居爷爷站在次卧窗前跟我说，
你睡醒起床，
透过窗子满眼绿色，再往远就能俯瞰整个北京城，美不美？
美不美我不知道，就这个大马路疯狂的大货车咕噜声真是清晰。
这时候爸妈也来了，
他俩在去过这个小区以后，
尤其是我妈，非常的不满意。
觉得环境不好，户型也一般般。
我们因此爆发了激烈争吵，
我说北京买房就是这样，没有十全十美。
我妈坚持不能着急，必须慢慢看。
然后看房进入了停滞阶段，
我又出差了。
等回来，中介A说不然大家坐下来谈谈，
因为备选项他家不止一套房，
所以卖的话必须房东夫妻“假离婚”，
神奇吗？真的有为了卖房离婚的夫妻，
我妈被我说动，大家就面谈了一次。
其实是我们和卖家隔开两个屋，
中介来回传话。
结果传来传去，卖家说他们夫妻在摇车牌，
离婚的话影响家庭排队，
加上房价不涨反降，
就又不大想卖了。
我当时真是法了个大克，无语凝噎。
这下好了，也不用纠结了。
两次失败，令我开始复盘问题所在。
我在想不能把鸡蛋放在一个篮子里，
万一别的中介有其他房源呢？
我就喊了中介B过来，
他家非常非常正规，收价也是非常极其的高，
是A家的一倍不止。
一倍啊胖友们，那就是好几万。
但我没想那么多，我觉得我有选择的权利。
大家先帮我找房源，谁的价格合适我就用谁。
B带我又看了一遍第二个小区，
基本房源跟A重合，没什么新意。
我说不着急，再看看其他的吧。
因为限制在地铁周边的电梯房，
所以可选项非常有限。
这时候我又又又出差了，
等回来，我妈他们也在周边绕了一大圈，
有一天她突然说，
你租房旁边那个小区不错。
我说呵难道我不知道吗？这个小区太贵了，咱买不起。
结果第二天事情就出现了转机。
（未完待续）
这就是那次令人深刻的拉线活动，
从打扮看出我确实是去玩了。
2021年最有意义的一次出行，
让我成功错过了那套凤凰层。
三、看房
第一次看房，
我找了之前租房认识的中介，
就叫中介A吧，后续好排序。
本以为相对熟悉一些，结果真是差点被坑惨。
他第一天就热情的带我连看了10套房。
是的你没有看错，我下班以后六点多到家，
然后中介A带我去了附近另一个小区，
一口气看了10套房。
我要到很久以后才知道，
那个小区是限价商品房，
买是可以买，再转手就难于上青天。
我说他怎么拼了命的要把这小区推销给我。
事实证明看房也不是以数量取胜，
这10套我一套没看上，
因为小区每个单元门口上面都很诡异的有一道横梁，
导致你还没进单元门，
头上先撒下来一道阴影。
我就非常反感这个设计。
加上梯户比不理想，全是两梯好几户那种，
房型也不够方正，
总之第一次看房之旅就以失败告终。
唯一让我感觉到的收获就是大家都好有钱，
不管是置换还是套现，
房东们手里都不止这一套房，
也看到了不同家庭的北漂生活，
想到我还在一个人孤军奋战，甚是悲凉。
有房东一度以为我刚十八岁，问我看房怎么不带大人一起，
安慰了我这颗受伤的心灵。
当然大家不要学我，
买房看房尽量还是带个男人提气，
不然一个小姑娘家家真的很容易被无良中介给蒙骗到。
是的我还对A骗我买限价房一事耿耿于怀。
虽然没成功，但感觉智商受到了侮辱。
第二次看房，
中介A又带我看了另一个小区，
这个小区离我公司更近，
但是物业不够正规，
里面虽然是民水民电，
却出现了一栋办公楼，人员复杂。
但是价格很美丽，
是我踮脚就能够上的类型。
当时我对顶楼没什么执念，
A带我看了一个次顶层，说这是凤凰层。
有电梯，两室一厅，主卧朝南，餐客一体，户型也周正，明厨明卫，一梯两户，南北通透。
基本上能把我的要求满足的七七八八。
关键是装修也很新，基本能够拎包入住。
我看完一遍，就想把爸妈喊过来一起看看，
当时心里就有点着急想定了。
结果这时候公司有拉线出差，
就是大家所知去年七月我的八天青海之行。
说是拉线，就是玩去了。
这一玩不打紧，等我回来，
中介A告诉我，房已经卖了。
我当时大为震撼，怎么大家买房不用商量的吗？
心里升起一阵失恋一样的悲凉，
就感觉以后再也找不到这么好的房了。
中介安慰我，没有缘分，买不到的房子就不是好房子。
完了，更像失恋了，
因为这么一说我好像得到了安慰。
接着他又在这个小区给我找了四五套房，
有了珠玉在前，这几套各有各的缺点，
有的朝向不好，有的楼层太低，
有的邻居把楼道住的非常墨迹，
还有的租户还在，不配合看房。
就有一套也是次顶层，勉强可以做备选，
但是离主路很近，开窗噪音大。
而且我们去的时候楼道里堆满了对门邻居买的大葱白菜，一片狼藉。
唯一欣慰就是邻居非常热情，还把我们邀请进他家去看相似布局，
邻居爷爷站在次卧窗前跟我说，
你睡醒起床，
透过窗子满眼绿色，再往远就能俯瞰整个北京城，美不美？
美不美我不知道，就这个大马路疯狂的大货车咕噜声真是清晰。
这时候爸妈也来了，
他俩在去过这个小区以后，
尤其是我妈，非常的不满意。
觉得环境不好，户型也一般般。
我们因此爆发了激烈争吵，
我说北京买房就是这样，没有十全十美。
我妈坚持不能着急，必须慢慢看。
然后看房进入了停滞阶段，
我又出差了。
等回来，中介A说不然大家坐下来谈谈，
因为备选项他家不止一套房，
所以卖的话必须房东夫妻“假离婚”，
神奇吗？真的有为了卖房离婚的夫妻，
我妈被我说动，大家就面谈了一次。
其实是我们和卖家隔开两个屋，
中介来回传话。
结果传来传去，卖家说他们夫妻在摇车牌，
离婚的话影响家庭排队，
加上房价不涨反降，
就又不大想卖了。
我当时真是法了个大克，无语凝噎。
这下好了，也不用纠结了。
两次失败，令我开始复盘问题所在。
我在想不能把鸡蛋放在一个篮子里，
万一别的中介有其他房源呢？
我就喊了中介B过来，
他家非常非常正规，收价也是非常极其的高，
是A家的一倍不止。
一倍啊胖友们，那就是好几万。
但我没想那么多，我觉得我有选择的权利。
大家先帮我找房源，谁的价格合适我就用谁。
B带我又看了一遍第二个小区，
基本房源跟A重合，没什么新意。
我说不着急，再看看其他的吧。
因为限制在地铁周边的电梯房，
所以可选项非常有限。
这时候我又又又出差了，
等回来，我妈他们也在周边绕了一大圈，
有一天她突然说，
你租房旁边那个小区不错。
我说呵难道我不知道吗？这个小区太贵了，咱买不起。
结果第二天事情就出现了转机。
（未完待续）
这就是那次令人深刻的拉线活动，
从打扮看出我确实是去玩了。
2021年最有意义的一次出行，
让我成功错过了那套凤凰层。
小米能不能长点心？！
网友：真实原因应该是抠图仔找了个好看的表盘“借鉴”了一下（这个原作应该是卡西欧的一款表盘），然后单词打错了，功率对应的是下方的电量，但这么排版根本毫无意义…国内大多数表盘设计都是够无语的，基本不考虑是否符合国内用户需求、面向国内的表盘为什么要用英文之类的。抠图仔都会觉得原作这么酷，有英文也洋气十足，沉浸在自我陶醉中！
网友：真实原因应该是抠图仔找了个好看的表盘“借鉴”了一下（这个原作应该是卡西欧的一款表盘），然后单词打错了，功率对应的是下方的电量，但这么排版根本毫无意义…国内大多数表盘设计都是够无语的，基本不考虑是否符合国内用户需求、面向国内的表盘为什么要用英文之类的。抠图仔都会觉得原作这么酷，有英文也洋气十足，沉浸在自我陶醉中！
✋热门推荐