代际的车轮定位情感的经纬,一脉相承的故土情绪留存于影像之中。第十六届#FIRST青年电影展#主单元入围影片《再见,乐园》昨日放映。
影片以“口述史”形式,讲述三代女性的生活经历,切入不同时空下的个体生命际遇。在放映结束后的分享中,影片导演王尔卓认为,私人记忆潜藏着群体真相,“身边的人们都在沉默地生活,但看起来平淡的人生都充满了时代色彩。”影片中母亲的扮演者,同时也是导演的母亲姚望喜在映后分享:“家庭是孩子的乐园,再见乐园也是母亲对于孩子的目送。”她认为,影片勾勒了一个家庭的爱与痛,大家在痛中的执着,在爱中的坚守。
放映活动结束后,影厅中的掌声经久不绝。当个体的表达与群体的认可相遇,情感的共鸣便发出嘹亮的声量。
影片以“口述史”形式,讲述三代女性的生活经历,切入不同时空下的个体生命际遇。在放映结束后的分享中,影片导演王尔卓认为,私人记忆潜藏着群体真相,“身边的人们都在沉默地生活,但看起来平淡的人生都充满了时代色彩。”影片中母亲的扮演者,同时也是导演的母亲姚望喜在映后分享:“家庭是孩子的乐园,再见乐园也是母亲对于孩子的目送。”她认为,影片勾勒了一个家庭的爱与痛,大家在痛中的执着,在爱中的坚守。
放映活动结束后,影厅中的掌声经久不绝。当个体的表达与群体的认可相遇,情感的共鸣便发出嘹亮的声量。
无论是农村还是土地,都离现在大多数人的生活很遥远。事实上,土地本就是我们这个农耕民族的栖息地。它很包容,就像马有铁说过:“啥不是土里生的,啥不是土里长的,土都不嫌弃我们,我们嫌弃什么土呢?”它很公平,就像导演李睿珺曾在采访中说过:“无论你有钱有势还是身无分文,你种下一袋麦子,它就会让你收获几十袋。这是土地的逻辑”。甚至,“土地的逻辑”并不局限于土地,还适用于我们期待的生活。当导演在田埂边的树桩修改《隐入尘烟》剧本时,“瞬间让我对电影和种子有了新的认识和理解。农民在把种子撒进地里,在日复一日的全情陪伴中收获粮食,而电影剧本中的每一个字就像农民撒进地里的种子,它们最终在镜头中结出果来。”土地和自然,我们生于斯长于斯,在无形中,它滋养着我们的精神世界。导演说过,自己在北京呆久了,只有在下雨时闻到泥土气味,才感到亲切。“我特别喜欢看割草坪,散发出草的清香,这是童年和乡村的记忆,原来我们家也养驴,我经常给驴割草吃,有时候骑自行车穿过农田,早晨植物散发出的清新味道,整个村子都能闻到。” 他忘不了血脉中的“泥土”基因,所以拍过很多关于家乡、关于土地的故事。《告诉他们,我乘白鹤去了》里,有一位做棺材的老木匠,不愿死后被火葬,于是选在一个安详的午后,让自己的小孙子将自己活埋。《家在水草丰茂的地方》里,一对被寄养给爷爷的兄弟,在爷爷离世后,不得不回到自己家,他们一人骑一只骆驼,想起父亲说的话,只要沿着河走,就能找到家……土地滋养了导演,所以他看见大地上千千万万的小人物和故事。而这些关于土地的作品,也滋养了活在钢筋水泥中的很多人。
很多人在高楼间呆久了,都有这样的愿望:放假旅行逃离城市,或是干脆到山里住一阵,还想有一个小院子。也许,我们天生就有一种对自然、对土地的眷恋。而对农村人来说,这种眷恋不过是日常。当城里人的向往变成生活本身,我们还会觉得浪漫吗?一个在甘肃农村长大的导演,拍了这样的日常,他给电影取名为“隐入尘烟”,他希望能透过大银幕,让大家看见被忽视的土地和农村的边缘人。在看完电影之后,我感到有些愧疚,发觉自己离农村太远,离土地太远,离粮食庄稼太远。没想到,一抔遥远的黄土,似乎能疗愈我们,弥补了当下的一点缺失。无论你看没看过电影,我都想把这其中的真诚与细腻分享给你。
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