最近在看的《被迫和残疾新帝成亲的日子》
偏执残疾病娇疯狗X女装病弱绿茶美人
一句话简介：万人迷殉葬品生存日常
感觉里面的受的性格就是我本人了，喜欢被爱，但又有点怕沉重的严丝合缝的爱。
ps：真的很心疼g，我是疯子我宁可刀子捅自己也不会伤害你，很偏执也很温柔，我服了，真的太心疼g了，天之骄子变成瘸子疯子，明明是个很体面很有自尊的人，给我看哭了昨天晚上，对一切温柔毫无抵抗力。[泪][泪]
偏执残疾病娇疯狗X女装病弱绿茶美人
一句话简介：万人迷殉葬品生存日常
感觉里面的受的性格就是我本人了，喜欢被爱，但又有点怕沉重的严丝合缝的爱。
ps：真的很心疼g，我是疯子我宁可刀子捅自己也不会伤害你，很偏执也很温柔，我服了，真的太心疼g了，天之骄子变成瘸子疯子，明明是个很体面很有自尊的人，给我看哭了昨天晚上，对一切温柔毫无抵抗力。[泪][泪]
牌商标侵权维权案例，律师打假怎样合作？#著作权[超话]#
女装品牌商标侵权维权案例，律师打假怎样合作？
案情简介：#著作权[超话]#
原告桐乡濮院意法商业有限公司、杭州意法服饰城有限公司与被告浙江濮院意法商业管理有限公司不正当竞争纠纷案。
杭州意法公司成立于2008年9月。多年来，杭州意法公司使用“意法”字号在杭州经营女装专业市场，在对外宣传中一直使用“意法”字号，还注册了“意法”商标，商标核定使用商品、服务项目包括第25、26、35、36类。桐乡濮院意法公司成立于2018年10月。同年12月，杭州意法公司授权桐乡濮院意法公司使用“意法”注册商标。浙江濮院意法公司成立于2019年8月，法定代表人为王某艳。王某艳曾在2018年4月申请注册“濮院意法”商标，并于2019年2月经核准注册，核定使用在第35类服务上。
2019年12月，杭州意法公司申请宣告该商标无效，国家知识产权局于2020年9月裁定“争议商标在商业企业迁移、自动售货机出租服务上予以维持，在其余服务上予以无效宣告”。2020年7月，浙江省杭州市互联网公证处对名称为“濮院意法（女…品互动群（77）”的微信群进行证据保全，该微信群中有人询问“是杭州意法还是哪里的意法”、“跟杭州意法有合作吗”等，有人发布“濮院意法 女装 工厂群”微信群二维码。王某艳及为其做事的一个亲戚均在该微信群中。
裁决判定：
桐乡法院一审认为: 杭州意法公司自2010年4月起即使用“意法”字号，主要开发运营意法服饰城，通过多年来在专业女装市场持续使用及宣传，意法服饰城已在相关市场形成了一定的影响力和品牌效应，“意法”字号及相关服务在公众中已具有一定的市场知名度，故杭州意法公司及其关联公司桐乡濮院意法公司的企业名称应受法律保护。浙江濮院意法公司的成立时间晚于两原告的成立时间，经营范围中的市场经营管理、物业管理与两原告重合，且根据公证书中的截屏图片，其所宣传的业务亦为女装。
作为同业竞争者，浙江濮院意法公司理应知晓两原告字号的知名度，其在登记企业名称时，理应对两原告的企业名称、字号予以避让，但浙江濮院意法公司仍将“意法”作为其企业名称中的字号，主观上具有“搭便车”及攀附他人商誉的意图，足以使公众误认为与两原告存在关联，从而对市场主体和服务来源产生混淆。因此，浙江濮院意法公司的行为构成不正当竞争。据此，法院判决浙江濮院意法公司停止侵权、变更企业名称、赔偿桐乡濮院意法公司合理维权费用3000元、赔偿杭州意法公司经济损失15000元（含合理维权费用）。
经典意义：
在审理涉字号不正当竞争案件时，需要审判人员充分运用民事证据规则，综合认定知名度、行业情况、广告宣传等证据以及相关事实，并结合审判经验及日常生活经验，对有一定影响作出正确的认定，并在主客观相一致的情况下对是否构成不正当竞争进行综合认定。
本案所涉桐乡市濮院镇拥有全国最大的羊毛衫批发、集散市场，随着市场的不断规范和成熟，将形成具有较高知名度和影响力的市场经营服务品牌，亦可能产生更多类似的不正当竞争纠纷。本案的处理对于规范市场竞争行为具有积极意。
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
女装品牌商标侵权维权案例，律师打假怎样合作？#著作权[超话]#
女装品牌商标权利人、女装品牌厂商发现侵权，法院起诉索赔时，一般会外包给知识产权商业维权（品牌打假机构）公司，尤其承担全部费用（律师费，车费，公证费等所有费用），采用法院判决侵权赔偿金分成的合作模式！ 商标权利人，自己没有任何成本，就有侵权赔偿金分成的收入。
女装品牌商标侵权维权案例，律师打假怎样合作？
案情简介：#著作权[超话]#
原告桐乡濮院意法商业有限公司、杭州意法服饰城有限公司与被告浙江濮院意法商业管理有限公司不正当竞争纠纷案。
杭州意法公司成立于2008年9月。多年来，杭州意法公司使用“意法”字号在杭州经营女装专业市场，在对外宣传中一直使用“意法”字号，还注册了“意法”商标，商标核定使用商品、服务项目包括第25、26、35、36类。桐乡濮院意法公司成立于2018年10月。同年12月，杭州意法公司授权桐乡濮院意法公司使用“意法”注册商标。浙江濮院意法公司成立于2019年8月，法定代表人为王某艳。王某艳曾在2018年4月申请注册“濮院意法”商标，并于2019年2月经核准注册，核定使用在第35类服务上。
2019年12月，杭州意法公司申请宣告该商标无效，国家知识产权局于2020年9月裁定“争议商标在商业企业迁移、自动售货机出租服务上予以维持，在其余服务上予以无效宣告”。2020年7月，浙江省杭州市互联网公证处对名称为“濮院意法（女…品互动群（77）”的微信群进行证据保全，该微信群中有人询问“是杭州意法还是哪里的意法”、“跟杭州意法有合作吗”等，有人发布“濮院意法 女装 工厂群”微信群二维码。王某艳及为其做事的一个亲戚均在该微信群中。
裁决判定：
桐乡法院一审认为: 杭州意法公司自2010年4月起即使用“意法”字号，主要开发运营意法服饰城，通过多年来在专业女装市场持续使用及宣传，意法服饰城已在相关市场形成了一定的影响力和品牌效应，“意法”字号及相关服务在公众中已具有一定的市场知名度，故杭州意法公司及其关联公司桐乡濮院意法公司的企业名称应受法律保护。浙江濮院意法公司的成立时间晚于两原告的成立时间，经营范围中的市场经营管理、物业管理与两原告重合，且根据公证书中的截屏图片，其所宣传的业务亦为女装。
作为同业竞争者，浙江濮院意法公司理应知晓两原告字号的知名度，其在登记企业名称时，理应对两原告的企业名称、字号予以避让，但浙江濮院意法公司仍将“意法”作为其企业名称中的字号，主观上具有“搭便车”及攀附他人商誉的意图，足以使公众误认为与两原告存在关联，从而对市场主体和服务来源产生混淆。因此，浙江濮院意法公司的行为构成不正当竞争。据此，法院判决浙江濮院意法公司停止侵权、变更企业名称、赔偿桐乡濮院意法公司合理维权费用3000元、赔偿杭州意法公司经济损失15000元（含合理维权费用）。
经典意义：
在审理涉字号不正当竞争案件时，需要审判人员充分运用民事证据规则，综合认定知名度、行业情况、广告宣传等证据以及相关事实，并结合审判经验及日常生活经验，对有一定影响作出正确的认定，并在主客观相一致的情况下对是否构成不正当竞争进行综合认定。
本案所涉桐乡市濮院镇拥有全国最大的羊毛衫批发、集散市场，随着市场的不断规范和成熟，将形成具有较高知名度和影响力的市场经营服务品牌，亦可能产生更多类似的不正当竞争纠纷。本案的处理对于规范市场竞争行为具有积极意。
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
女装品牌商标侵权维权案例，律师打假怎样合作？#著作权[超话]#
女装品牌商标权利人、女装品牌厂商发现侵权，法院起诉索赔时，一般会外包给知识产权商业维权（品牌打假机构）公司，尤其承担全部费用（律师费，车费，公证费等所有费用），采用法院判决侵权赔偿金分成的合作模式！ 商标权利人，自己没有任何成本，就有侵权赔偿金分成的收入。
#好书推荐#
《珠宝简史》
一段奇妙幻彩的珠宝历史穿越之旅
内容简介：本书追随人类文明史和艺术发展史的大致脉络，勾勒了从公元前4000年至20世纪70年代这段历史长河中珠宝艺术发展的轮廓。书中分为古代珠宝、古董珠宝和现代珠宝三大板块，精心挑选全球各大博物馆和顶级收藏机构的精美藏品，尝试从历史价值、艺术价值、美学映射、材质分析以及工艺解密等角度来剖析和放大珠宝艺术品的特质和张力，使读者能够在一种“聚焦和显微”的环境之下，静心感受这份历史和美学震撼。
目录：
第一编 古代珠宝 公元前4000 年—公元18 世纪 1
第一章 古代珠宝 公元前4000—前2000 年 3
一 古代西亚——美索不达米亚地区 5
（一）古代西亚文明的起源 5
（二）古代西亚珠宝的起源 7
（三）古代西亚珠宝的材质 11
（四）古代西亚珠宝的工艺 12
（五）古代西亚文明的深远影响 14
二 古埃及 18
（一）珠宝的风格和特征 18
（二）珠宝制作和材质 25
（三）古埃及的珠宝工匠和加工技术 36
第二章 古代珠宝 公元前2000—前1400 年 47
一 古代西亚地区 49
二 古埃及 50
（一）珠宝的风格和特征 50
（二）珠宝的制作和材质 52
三 古代爱琴文明——克里特和迈锡尼 53
（一）克里特 53
（二）迈锡尼 54
四 欧洲（阿尔卑斯山）北部珠宝发展 57
（一）发展早期 57
（二）凯尔特珠宝 58
第三章 古代珠宝 公元前1400—前850 年 65
一 古代西亚——伊朗地区 67
二 古埃及 68
（一）新王国时期珠宝的风格和特征 68
（二）珠宝的制作 72
第四章 古代珠宝 公元前850—前323 年 77
一 古代西亚 79
（一）腓尼基文明 79
（二）亚述 83
（三）波斯 83
二 古希腊 85
（一）古希腊文明 85
（二）古希腊珠宝 86
三 伊特鲁里亚 91
（一）伊特鲁里亚文明 91
（二）伊特鲁里亚珠宝 92
第五章 古代珠宝 公元前323—公元1000 年 101
一 古埃及 103
二 希腊化时期 106
（一）希腊化时期的定义 106
（二）希腊化时期珠宝 106
三 希腊化时期的亚洲 111
四 古罗马 112
（一）古罗马文明 112
（二）古罗马珠宝 113
五 古罗马统治时期的不列颠 117
六 “后古典”和拜占庭早期珠宝 121
（一）拜占庭帝国的发展 121
（二）拜占庭珠宝 122
第六章 古代珠宝 1000—1500 年 127
一 拜占庭后期珠宝 129
二 中世纪珠宝 130
（一）概论 130
（二）珠宝的风格和特征 137
（三）中世纪珠宝的制作和材质 144
第七章 古代珠宝 15—18 世纪 161
一 欧洲文艺复兴 163
（一）文艺复兴的兴起及起因 163
（二）文艺复兴时期珠宝 164
二 后文艺复兴时期（巴洛克与洛可可） 168
第二编 古董珠宝 18 世纪后期—1920 年 171
第八章 拿破仑新古典主义时期及自然主义、浪漫主义时期
18 世纪后期—1840 年 173
一 珠宝风格和特征 175
（一）18 世纪珠宝整体概况 175
（二）拿破仑新古典主义 177
（三）自然主义 184
（四）浪漫主义和象征主义珠宝 186
二 珠宝制作和材质 191
（一）浮雕和凹雕 191
（二）铁制珠宝 192
（三）宝石镶嵌 193
（四）金属材质 194
（五）珐琅工艺的发展 194
第九章 维多利亚时期 1837 年—20 世纪初期 197
一 维多利亚女王的珠宝人生 199
（一）1819—1837 年：亚历山德拉·维多利亚公主的少女时代 200
（二）1837 年：维多利亚女王继位 202
（三）1840—1861 年：身为女王及妻子的维多利亚 205
（四）1861 年起：孀居 209
二 维多利亚时期珠宝的风格和特征 210
（一）维多利亚时期前期珠宝的风格和特征 210
（二）维多利亚时期后期珠宝的风格和特征 214
三 珠宝制作和材质 222
（一）维多利亚时期前期的珠宝制作和材质 222
（二）维多利亚时期后期的珠宝制作和材质 225
第十章 工艺美术运动和新艺术运动 19 世纪后期—20 世纪初期 267
一 工艺美术运动和新艺术运动的异同 269
二 工艺美术运动时期 270
（一）工艺美术运动的起源 270
（二）工艺美术运动时期珠宝的风格和特征 271
（三）工艺美术运动时期中的女人 272
（四）新式女装 273
（五）工艺美术运动时期的珠宝材质 274
（六）“大众”珠宝及营销困境 276
三 新艺术运动 285
（一）新艺术运动的起源 285
（二）新艺术运动时期珠宝风格的形成和灵感来源 290
（三）新艺术运动时期珠宝的特征和风格 294
（四）新艺术运动时期珠宝的材质和工艺 298
第十一章 爱德华时期 20 世纪初期 327
一 20 世纪第一个十年里珠宝的风格和特征 329
（一）20 世纪第一个十年对19 世纪珠宝风格的延续 329
（二）爱德华时期珠宝的风格和特征 329
（三）20 世纪珠宝的其他风格和特征 333
（四）创新材质和宝石切工的运用 335
（五）钻石头冠 337
二 第一次世界大战对珠宝的影响 338
第三编 现代珠宝 1920—1970 年 339
第十二章 装饰艺术时期 1920—1950 年 341
一 装饰艺术风格兴起的20 世纪20 年代 343
（一）20 世纪20 年代珠宝的风格与特征 343
（二）20 世纪20 年代较为特别的珠宝种类 349
二 装饰艺术风格在20 世纪30 年代的演变 351
三 装饰艺术风格在20 世纪40 年代的演变 354
四 装饰艺术时期珠宝的制作和材质 356
（一）装饰艺术时期珠宝商的两大派别——激进派和保守派 356
（二）装饰艺术时期宝石切割方式的改进和新材质的运用 357
（三）第二次世界大战对珠宝制作和材质的影响 358
第十三章 第二次世界大战之后的当代珠宝 约1950—1970 年 359
一 “二战”后复苏的20 世纪50 年代珠宝 361
二 百花齐放的20 世纪60 年代珠宝 362
三 风格迥异的20 世纪70 年代珠宝 366
注 释 369
参考书目 391
插图目录 393
索 引 405
《珠宝简史》
一段奇妙幻彩的珠宝历史穿越之旅
内容简介：本书追随人类文明史和艺术发展史的大致脉络，勾勒了从公元前4000年至20世纪70年代这段历史长河中珠宝艺术发展的轮廓。书中分为古代珠宝、古董珠宝和现代珠宝三大板块，精心挑选全球各大博物馆和顶级收藏机构的精美藏品，尝试从历史价值、艺术价值、美学映射、材质分析以及工艺解密等角度来剖析和放大珠宝艺术品的特质和张力，使读者能够在一种“聚焦和显微”的环境之下，静心感受这份历史和美学震撼。
目录：
第一编 古代珠宝 公元前4000 年—公元18 世纪 1
第一章 古代珠宝 公元前4000—前2000 年 3
一 古代西亚——美索不达米亚地区 5
（一）古代西亚文明的起源 5
（二）古代西亚珠宝的起源 7
（三）古代西亚珠宝的材质 11
（四）古代西亚珠宝的工艺 12
（五）古代西亚文明的深远影响 14
二 古埃及 18
（一）珠宝的风格和特征 18
（二）珠宝制作和材质 25
（三）古埃及的珠宝工匠和加工技术 36
第二章 古代珠宝 公元前2000—前1400 年 47
一 古代西亚地区 49
二 古埃及 50
（一）珠宝的风格和特征 50
（二）珠宝的制作和材质 52
三 古代爱琴文明——克里特和迈锡尼 53
（一）克里特 53
（二）迈锡尼 54
四 欧洲（阿尔卑斯山）北部珠宝发展 57
（一）发展早期 57
（二）凯尔特珠宝 58
第三章 古代珠宝 公元前1400—前850 年 65
一 古代西亚——伊朗地区 67
二 古埃及 68
（一）新王国时期珠宝的风格和特征 68
（二）珠宝的制作 72
第四章 古代珠宝 公元前850—前323 年 77
一 古代西亚 79
（一）腓尼基文明 79
（二）亚述 83
（三）波斯 83
二 古希腊 85
（一）古希腊文明 85
（二）古希腊珠宝 86
三 伊特鲁里亚 91
（一）伊特鲁里亚文明 91
（二）伊特鲁里亚珠宝 92
第五章 古代珠宝 公元前323—公元1000 年 101
一 古埃及 103
二 希腊化时期 106
（一）希腊化时期的定义 106
（二）希腊化时期珠宝 106
三 希腊化时期的亚洲 111
四 古罗马 112
（一）古罗马文明 112
（二）古罗马珠宝 113
五 古罗马统治时期的不列颠 117
六 “后古典”和拜占庭早期珠宝 121
（一）拜占庭帝国的发展 121
（二）拜占庭珠宝 122
第六章 古代珠宝 1000—1500 年 127
一 拜占庭后期珠宝 129
二 中世纪珠宝 130
（一）概论 130
（二）珠宝的风格和特征 137
（三）中世纪珠宝的制作和材质 144
第七章 古代珠宝 15—18 世纪 161
一 欧洲文艺复兴 163
（一）文艺复兴的兴起及起因 163
（二）文艺复兴时期珠宝 164
二 后文艺复兴时期（巴洛克与洛可可） 168
第二编 古董珠宝 18 世纪后期—1920 年 171
第八章 拿破仑新古典主义时期及自然主义、浪漫主义时期
18 世纪后期—1840 年 173
一 珠宝风格和特征 175
（一）18 世纪珠宝整体概况 175
（二）拿破仑新古典主义 177
（三）自然主义 184
（四）浪漫主义和象征主义珠宝 186
二 珠宝制作和材质 191
（一）浮雕和凹雕 191
（二）铁制珠宝 192
（三）宝石镶嵌 193
（四）金属材质 194
（五）珐琅工艺的发展 194
第九章 维多利亚时期 1837 年—20 世纪初期 197
一 维多利亚女王的珠宝人生 199
（一）1819—1837 年：亚历山德拉·维多利亚公主的少女时代 200
（二）1837 年：维多利亚女王继位 202
（三）1840—1861 年：身为女王及妻子的维多利亚 205
（四）1861 年起：孀居 209
二 维多利亚时期珠宝的风格和特征 210
（一）维多利亚时期前期珠宝的风格和特征 210
（二）维多利亚时期后期珠宝的风格和特征 214
三 珠宝制作和材质 222
（一）维多利亚时期前期的珠宝制作和材质 222
（二）维多利亚时期后期的珠宝制作和材质 225
第十章 工艺美术运动和新艺术运动 19 世纪后期—20 世纪初期 267
一 工艺美术运动和新艺术运动的异同 269
二 工艺美术运动时期 270
（一）工艺美术运动的起源 270
（二）工艺美术运动时期珠宝的风格和特征 271
（三）工艺美术运动时期中的女人 272
（四）新式女装 273
（五）工艺美术运动时期的珠宝材质 274
（六）“大众”珠宝及营销困境 276
三 新艺术运动 285
（一）新艺术运动的起源 285
（二）新艺术运动时期珠宝风格的形成和灵感来源 290
（三）新艺术运动时期珠宝的特征和风格 294
（四）新艺术运动时期珠宝的材质和工艺 298
第十一章 爱德华时期 20 世纪初期 327
一 20 世纪第一个十年里珠宝的风格和特征 329
（一）20 世纪第一个十年对19 世纪珠宝风格的延续 329
（二）爱德华时期珠宝的风格和特征 329
（三）20 世纪珠宝的其他风格和特征 333
（四）创新材质和宝石切工的运用 335
（五）钻石头冠 337
二 第一次世界大战对珠宝的影响 338
第三编 现代珠宝 1920—1970 年 339
第十二章 装饰艺术时期 1920—1950 年 341
一 装饰艺术风格兴起的20 世纪20 年代 343
（一）20 世纪20 年代珠宝的风格与特征 343
（二）20 世纪20 年代较为特别的珠宝种类 349
二 装饰艺术风格在20 世纪30 年代的演变 351
三 装饰艺术风格在20 世纪40 年代的演变 354
四 装饰艺术时期珠宝的制作和材质 356
（一）装饰艺术时期珠宝商的两大派别——激进派和保守派 356
（二）装饰艺术时期宝石切割方式的改进和新材质的运用 357
（三）第二次世界大战对珠宝制作和材质的影响 358
第十三章 第二次世界大战之后的当代珠宝 约1950—1970 年 359
一 “二战”后复苏的20 世纪50 年代珠宝 361
二 百花齐放的20 世纪60 年代珠宝 362
三 风格迥异的20 世纪70 年代珠宝 366
注 释 369
参考书目 391
插图目录 393
索 引 405
✋热门推荐