그날은 그애가 처음에 절망을 맛보았다. 비행기가 이유없이 한시간이나 연착으로 인해 고속기차도 놓치고 밤중에 젭에 가려는 초조한 마을을 가지면서 길거리에서 돌아다닐 수 밖에 없었다. 기차역에서 일하는 직원에게 아무리 빌어도 거철만 당하던 그애는 어떻게 해야 될지 몰라서 울기만 하였다. 그애는 하루종일 빵 하나만 먹었다. 이미 밤 10시에 되었다.
그애는 어쩔수 없이 옛날에 자주 타던 버스를 연락했다. 11시 정도 길가에서 타기로 했다. 기다리는 동안 그애는 아주 방황하였다. 그 한 시간은 평생에 가장 긴 한 시간인 것 같다.
뭔가 곧 잃어버릴 예감이 그애를 삼킬 것 같다. 그애는 일기장을 거내서 뭔가 쓰이기 시작했는데 갑자기 눈물이 줄을 끊겨진 진주처럼 바닥바닥 떨어지기 시작하였다.........
간신히 고향으로 간 고속버스를 탔다. 그전엔 마음이 급해서 버스를 잘 못 타는 일까지 일어났다. 다행히 기사 아저씨가 다시 그애에게 전화를 해 줬으니 빨리 그 버스에서 내리게 되었다. 큰 일이 일오날 뻔했다.
밤 1시 겨우 무사히 버스를 탔다. 배고픈 데다가 힘들어서 그애는 잠간 잤는데 계속 악몽을 꾼다. 그러다가 갑자기 마음이 찌릿찌릿한 아픔을 겪고 꿈에서 깨워버렸다. 그리고 다시 울기 시작했다. 이유없이 그냥 무서워서, 마음이 아파서....
새벽3시 드디어 삼촌을 만나고 자가용을 타고 집으로 달려갔다. 길가의 조식점은 문을 이미 열었다. 삼촌이 그애가 배 고플까봐 아침을 먹여 주고 집에 데려다 줬다. 새벽 거의 4시가 된 무렵 집에 도착했다.
그러나 모든 것이 이미 너무나 늦었다....늦었다...
그애는 집에 도착하자마자 바로 아빠한테 가려고 했는데 엄마가 말렸다. 이상하게 그애에게 쉬라고 했다. 그애는 아직 아무것도 몰라서 그냥 자기가 안 힘든다고 해서 아빠를 빨리 만나고 싶다고 했더니 엄마한테서 아빠가 새벽 2시에 세상에 떠나버렸다는 소식을 들은 순간 ... 그애는 충격을 너무 받아서 말을 못 잇게 되다가 대성통곡만 했을 뿐이다.
한 시간이나 울었다가 아빠한테 가고 절을 드리고 또 다시 울기 시작했다.
마음이 말로 표현할 수 없이 아프고 그때부터 삶의 빛을 잃어버리고 살아갈 수 있게 해 주는 힘이 철저히 빼졌다. 그애의 하늘은 무너졌다. 그날부터 그애는 다시 울지 않았다. 아빠의 장례식에서도 그냥 가만히 있고 울지 않았다.
마음이 아프지 않아서 안 우는 것이 아니고 그냥 몹시 아파서 울 줄 모르게 됐다. 그런 아픔은 겪어본 사람만 안다.
아빠의 장례식을 잘 마무리하고 그애는 다시 학교로 갔는데........
불행은 이제야 시작할 것 같다.
그애는 어쩔수 없이 옛날에 자주 타던 버스를 연락했다. 11시 정도 길가에서 타기로 했다. 기다리는 동안 그애는 아주 방황하였다. 그 한 시간은 평생에 가장 긴 한 시간인 것 같다.
뭔가 곧 잃어버릴 예감이 그애를 삼킬 것 같다. 그애는 일기장을 거내서 뭔가 쓰이기 시작했는데 갑자기 눈물이 줄을 끊겨진 진주처럼 바닥바닥 떨어지기 시작하였다.........
간신히 고향으로 간 고속버스를 탔다. 그전엔 마음이 급해서 버스를 잘 못 타는 일까지 일어났다. 다행히 기사 아저씨가 다시 그애에게 전화를 해 줬으니 빨리 그 버스에서 내리게 되었다. 큰 일이 일오날 뻔했다.
밤 1시 겨우 무사히 버스를 탔다. 배고픈 데다가 힘들어서 그애는 잠간 잤는데 계속 악몽을 꾼다. 그러다가 갑자기 마음이 찌릿찌릿한 아픔을 겪고 꿈에서 깨워버렸다. 그리고 다시 울기 시작했다. 이유없이 그냥 무서워서, 마음이 아파서....
새벽3시 드디어 삼촌을 만나고 자가용을 타고 집으로 달려갔다. 길가의 조식점은 문을 이미 열었다. 삼촌이 그애가 배 고플까봐 아침을 먹여 주고 집에 데려다 줬다. 새벽 거의 4시가 된 무렵 집에 도착했다.
그러나 모든 것이 이미 너무나 늦었다....늦었다...
그애는 집에 도착하자마자 바로 아빠한테 가려고 했는데 엄마가 말렸다. 이상하게 그애에게 쉬라고 했다. 그애는 아직 아무것도 몰라서 그냥 자기가 안 힘든다고 해서 아빠를 빨리 만나고 싶다고 했더니 엄마한테서 아빠가 새벽 2시에 세상에 떠나버렸다는 소식을 들은 순간 ... 그애는 충격을 너무 받아서 말을 못 잇게 되다가 대성통곡만 했을 뿐이다.
한 시간이나 울었다가 아빠한테 가고 절을 드리고 또 다시 울기 시작했다.
마음이 말로 표현할 수 없이 아프고 그때부터 삶의 빛을 잃어버리고 살아갈 수 있게 해 주는 힘이 철저히 빼졌다. 그애의 하늘은 무너졌다. 그날부터 그애는 다시 울지 않았다. 아빠의 장례식에서도 그냥 가만히 있고 울지 않았다.
마음이 아프지 않아서 안 우는 것이 아니고 그냥 몹시 아파서 울 줄 모르게 됐다. 그런 아픔은 겪어본 사람만 안다.
아빠의 장례식을 잘 마무리하고 그애는 다시 학교로 갔는데........
불행은 이제야 시작할 것 같다.
‘기생충’ 음악감독 정재일 “바흐도 놀랄 ‘엉터리 바로크’···멜로디도 계단처럼 만들었죠”
영화 <기생충>의 첫 장면이다. 요금을 내지 못해 온 가족의 전화가 끊긴 상황, 기우(최우식)와 기정(박소담)은 무료 와이파이가 절실하다. 반지하 집의 가장 높은 곳, 계단 위에 설치된 변기에 다다라서야 남매는 탄성을 내지른다. 이 풍경 위로 경쾌하고 따뜻하면서도 어딘가 불길한 피아노곡이 햇살처럼 쏟아진다. 선율은 착잡함을 감추지 않는다. <기생충>의 음악은 그런 식이다. 이야기를 이끌기보다는 시치미를 뚝 떼고 방관한다. 인물들은 웃고 울며 야단법석을 떠는데 음악만 홀로 우아하다. 이 부조화 덕분에 영화는 한층 기묘하고 강렬해진다. 극장을 나서자마자 음악감독의 이름을 찾아본 이유다.
“봉준호 감독님이 잘해주신 요리에 저는 소금이랑 후추 조금 뿌린 정도예요.”
지난 4일 서울 마포구 서교동의 한 카페에서 정재일 음악감독(37)을 만났다. 그는 황금종려상 수상 소감을 묻자 쑥스러워하며 답했다. ‘그거 되게 중요한 것 아닌가요?’라고 되묻자 “그렇긴 하죠”라며 웃음을 터뜨린다. “런던에서 시상식 중계방송을 봤어요. 너무 놀라서 한 대 ‘퍽’ 맞은 것 같았어요. 시나리오 처음 받았을 때부터 ‘이건 다르다’는 느낌이 있었죠. 너무 치밀하고 재미있더라고요.”
그는 영화음악가 이전에 ‘천재 뮤지션’으로 유명하다. 15세에 프로 연주가가 된 그는 17세엔 한상원, 정원영, 이적 등과 함께 밴드 ‘긱스’의 멤버로 활동했다. 피아노, 기타, 베이스, 드럼 등 10개 이상의 악기를 수준급으로 연주하며 대중음악부터 국악, 클래식 등 다양한 장르의 음악을 창작한다. 영화뿐 아니라 창극, 뮤지컬, 연극, 무용 등 다른 예술 장르에도 거침없이 도전했다. 따로 정규 음악 교육을 받은 적은 없다. ‘천재’라는 별명이 조금도 어색하지 않은 이력이다.
봉 감독과의 작업은 2017년 <옥자> 이후 두 번째다. 그러나 두 영화에서 음악의 역할은 현격하게 다르다. “이번엔 <옥자>와는 달리 음악을 전면에 내세우지 않으려고 했어요. 봉 감독님은 음악이 음악만으로 하나의 결을 이루길 원하셨죠. 드라마에 개입할 수도 있지만 또 수수방관할 수도 있는, 그런 음악요. 저로선 그 ‘결’이 무엇인지 탐색하는 과정이 꽤 오래 걸렸습니다.”
고민 끝에 그는 ‘바로크 음악’을 가져왔다. “바로크는 우아하고 감정이 배제된 것 같지만, 어떨 때는 슬프고 뽕짝 같은 멜로디도 있어요. 그러면서도 아주 정색하는 이미지가 있죠. 그 점이 <기생충>과 잘 맞겠더라고요.” 그가 작업에 매진하던 매일 아침, 바흐의 ‘골드베르크 변주곡’을 연주하면서 마음을 가다듬었던 이유다. “사실 저는 음악을 학교에서 배운 것이 아니라 악보 구성은 잘 모르거든요. 그러다보니 ‘엉터리 바로크’가 나왔어요. 바흐가 들으면 ‘이게 뭐냐’고 했을 거예요. 그렇지만 그 점이 더 영화와 어울렸던 것 같아요.”
시나리오를 ‘읽고 또 읽었다’는 그는 서사에 대한 깊은 이해를 통해 음악을 구상해나갔다. 기택(송강호)네 반지하방에서 시작된 이야기는 부잣집인 박 사장(이선균)네 계단을 타고 오른다. 계급의 격차는 수직의 이미지로 뚜렷하게 드러난다. 음악도 마찬가지다. “시작부터 끝까지 거의 모든 음악이 계단적인 멜로디 선율로 돼 있어요. 기택네 가족이 하나둘 박 사장네 집으로 들어갈 때 나오는 곡들(‘첫 번째 알선’ ‘두 번째 알선’ ‘세 번째 알선’)은 특히 상승하는 계단의 이미지가 강해요. 비슷한 멜로딘데 뒤로 갈수록 키가 올라가고 악기가 점점 더 가세하죠. 그러다가 ‘믿음의 벨트’에서 빵 터지는 거예요. ‘작전 완료’ 같은 이미지라고 할까요?” 반면 후반 이후에 나오는 ‘물바다’ 같은 곡에서는 지독한 하강의 이미지가 강조된다. “이게 끝인 줄 알았는데 저게 또 있고, 이걸 막으면 또 다른 게 나오는 ‘점입가경’의 상황을 음악에 담고 싶었어요. ‘물바다’는 기택의 분노나 절망이 가장 주요하게 표현된 곡입니다.” (대화에서 언급된 곡들은 지난달 30일 발매된 기생충 OST 앨범에서 만나볼 수 있다. 음악이 삽입된 영화 속 장면을 적절하게 소개한 곡의 제목들은 봉 감독이 직접 달았다.)
봉 감독이 “엔딩곡을 끝까지 듣는 것이 영화를 즐길 수 있는 또 하나의 팁”이라고 말해 <기생충>의 ‘쿠키 영상’이 된 곡이 있다. 봉 감독이 가사를 붙이고 배우 최우식이 노래한 ‘소주 한잔’이다. “봉 감독님께서 관객들이 ‘소주 한잔 하고 싶다’는 쓸쓸한 감정으로 집으로 돌아갔으면 좋겠다고 하셨어요. 여러 음악들을 생각하다가 봉 감독님이 자기가 좋아하는 록밴드 ‘퀸’처럼 만들어 보자고 하셔서 가사가 있는 노래를 짓기로 했죠. 감독님께 직접 부탁드렸더니 노래는 잘 못한다면서(웃음) ‘최우식이 자기가 노래 잘한다더라’면서 시켜보자고 하셨어요. 우식씨는 밴드 ‘크라잉넛’ 같은 멋이 있더라고요. 펑크처럼 직선적이면서도 어딘가 투박해보이는 그런 에너지가 있었어요.”
“음악으로 할 수 있는 건 다 해봐서, 더 도전하고 싶은 분야는 없어요. 영화 작업을 더 많이 해보려고 해요. 이번 작업 덕분에 영화 음악에 대한 애정이 더 커졌거든요.” 앞으로의 행보를 묻는 질문에 정 음악감독은 이같이 말한다. 여전히 그의 얼굴에는 ‘천재 소년’의 말간 미소가 종종 떠오른다. 제주를 담은 다큐멘터리 영화 <오버데어>에도 참여한 그는 오는 7월과 8월 연극 <배신>과 <도리안 그레이의 초상>으로 관객들을 만날 예정이다.
영화 <기생충>의 첫 장면이다. 요금을 내지 못해 온 가족의 전화가 끊긴 상황, 기우(최우식)와 기정(박소담)은 무료 와이파이가 절실하다. 반지하 집의 가장 높은 곳, 계단 위에 설치된 변기에 다다라서야 남매는 탄성을 내지른다. 이 풍경 위로 경쾌하고 따뜻하면서도 어딘가 불길한 피아노곡이 햇살처럼 쏟아진다. 선율은 착잡함을 감추지 않는다. <기생충>의 음악은 그런 식이다. 이야기를 이끌기보다는 시치미를 뚝 떼고 방관한다. 인물들은 웃고 울며 야단법석을 떠는데 음악만 홀로 우아하다. 이 부조화 덕분에 영화는 한층 기묘하고 강렬해진다. 극장을 나서자마자 음악감독의 이름을 찾아본 이유다.
“봉준호 감독님이 잘해주신 요리에 저는 소금이랑 후추 조금 뿌린 정도예요.”
지난 4일 서울 마포구 서교동의 한 카페에서 정재일 음악감독(37)을 만났다. 그는 황금종려상 수상 소감을 묻자 쑥스러워하며 답했다. ‘그거 되게 중요한 것 아닌가요?’라고 되묻자 “그렇긴 하죠”라며 웃음을 터뜨린다. “런던에서 시상식 중계방송을 봤어요. 너무 놀라서 한 대 ‘퍽’ 맞은 것 같았어요. 시나리오 처음 받았을 때부터 ‘이건 다르다’는 느낌이 있었죠. 너무 치밀하고 재미있더라고요.”
그는 영화음악가 이전에 ‘천재 뮤지션’으로 유명하다. 15세에 프로 연주가가 된 그는 17세엔 한상원, 정원영, 이적 등과 함께 밴드 ‘긱스’의 멤버로 활동했다. 피아노, 기타, 베이스, 드럼 등 10개 이상의 악기를 수준급으로 연주하며 대중음악부터 국악, 클래식 등 다양한 장르의 음악을 창작한다. 영화뿐 아니라 창극, 뮤지컬, 연극, 무용 등 다른 예술 장르에도 거침없이 도전했다. 따로 정규 음악 교육을 받은 적은 없다. ‘천재’라는 별명이 조금도 어색하지 않은 이력이다.
봉 감독과의 작업은 2017년 <옥자> 이후 두 번째다. 그러나 두 영화에서 음악의 역할은 현격하게 다르다. “이번엔 <옥자>와는 달리 음악을 전면에 내세우지 않으려고 했어요. 봉 감독님은 음악이 음악만으로 하나의 결을 이루길 원하셨죠. 드라마에 개입할 수도 있지만 또 수수방관할 수도 있는, 그런 음악요. 저로선 그 ‘결’이 무엇인지 탐색하는 과정이 꽤 오래 걸렸습니다.”
고민 끝에 그는 ‘바로크 음악’을 가져왔다. “바로크는 우아하고 감정이 배제된 것 같지만, 어떨 때는 슬프고 뽕짝 같은 멜로디도 있어요. 그러면서도 아주 정색하는 이미지가 있죠. 그 점이 <기생충>과 잘 맞겠더라고요.” 그가 작업에 매진하던 매일 아침, 바흐의 ‘골드베르크 변주곡’을 연주하면서 마음을 가다듬었던 이유다. “사실 저는 음악을 학교에서 배운 것이 아니라 악보 구성은 잘 모르거든요. 그러다보니 ‘엉터리 바로크’가 나왔어요. 바흐가 들으면 ‘이게 뭐냐’고 했을 거예요. 그렇지만 그 점이 더 영화와 어울렸던 것 같아요.”
시나리오를 ‘읽고 또 읽었다’는 그는 서사에 대한 깊은 이해를 통해 음악을 구상해나갔다. 기택(송강호)네 반지하방에서 시작된 이야기는 부잣집인 박 사장(이선균)네 계단을 타고 오른다. 계급의 격차는 수직의 이미지로 뚜렷하게 드러난다. 음악도 마찬가지다. “시작부터 끝까지 거의 모든 음악이 계단적인 멜로디 선율로 돼 있어요. 기택네 가족이 하나둘 박 사장네 집으로 들어갈 때 나오는 곡들(‘첫 번째 알선’ ‘두 번째 알선’ ‘세 번째 알선’)은 특히 상승하는 계단의 이미지가 강해요. 비슷한 멜로딘데 뒤로 갈수록 키가 올라가고 악기가 점점 더 가세하죠. 그러다가 ‘믿음의 벨트’에서 빵 터지는 거예요. ‘작전 완료’ 같은 이미지라고 할까요?” 반면 후반 이후에 나오는 ‘물바다’ 같은 곡에서는 지독한 하강의 이미지가 강조된다. “이게 끝인 줄 알았는데 저게 또 있고, 이걸 막으면 또 다른 게 나오는 ‘점입가경’의 상황을 음악에 담고 싶었어요. ‘물바다’는 기택의 분노나 절망이 가장 주요하게 표현된 곡입니다.” (대화에서 언급된 곡들은 지난달 30일 발매된 기생충 OST 앨범에서 만나볼 수 있다. 음악이 삽입된 영화 속 장면을 적절하게 소개한 곡의 제목들은 봉 감독이 직접 달았다.)
봉 감독이 “엔딩곡을 끝까지 듣는 것이 영화를 즐길 수 있는 또 하나의 팁”이라고 말해 <기생충>의 ‘쿠키 영상’이 된 곡이 있다. 봉 감독이 가사를 붙이고 배우 최우식이 노래한 ‘소주 한잔’이다. “봉 감독님께서 관객들이 ‘소주 한잔 하고 싶다’는 쓸쓸한 감정으로 집으로 돌아갔으면 좋겠다고 하셨어요. 여러 음악들을 생각하다가 봉 감독님이 자기가 좋아하는 록밴드 ‘퀸’처럼 만들어 보자고 하셔서 가사가 있는 노래를 짓기로 했죠. 감독님께 직접 부탁드렸더니 노래는 잘 못한다면서(웃음) ‘최우식이 자기가 노래 잘한다더라’면서 시켜보자고 하셨어요. 우식씨는 밴드 ‘크라잉넛’ 같은 멋이 있더라고요. 펑크처럼 직선적이면서도 어딘가 투박해보이는 그런 에너지가 있었어요.”
“음악으로 할 수 있는 건 다 해봐서, 더 도전하고 싶은 분야는 없어요. 영화 작업을 더 많이 해보려고 해요. 이번 작업 덕분에 영화 음악에 대한 애정이 더 커졌거든요.” 앞으로의 행보를 묻는 질문에 정 음악감독은 이같이 말한다. 여전히 그의 얼굴에는 ‘천재 소년’의 말간 미소가 종종 떠오른다. 제주를 담은 다큐멘터리 영화 <오버데어>에도 참여한 그는 오는 7월과 8월 연극 <배신>과 <도리안 그레이의 초상>으로 관객들을 만날 예정이다.
#南志铉[超话]##都暻秀[超话]##南志铉百日郎君##百日的郎君[超话]##Repost @j412rini with @get_repost
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"한번 앵겨 보드라고 잉?!" 해보고싶었다. ㅋㅋㅋ
#남지현양 의 밝고 긍정적인 에너지가 내 품으로도 들어왔다. 어찌나 겸손하고 착한지.. #사랑스러워 작품으로 또 만나고 싶은 여배우!!
그리고, 케이크 커팅식 율과 제윤이 빵 터졌다.
뭐....뭐지?! ㅎㅎㅎㅎ
#백일의낭군님종방연
cr IG
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"한번 앵겨 보드라고 잉?!" 해보고싶었다. ㅋㅋㅋ
#남지현양 의 밝고 긍정적인 에너지가 내 품으로도 들어왔다. 어찌나 겸손하고 착한지.. #사랑스러워 작품으로 또 만나고 싶은 여배우!!
그리고, 케이크 커팅식 율과 제윤이 빵 터졌다.
뭐....뭐지?! ㅎㅎㅎㅎ
#백일의낭군님종방연
cr IG
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