因此,各方也就能看见, 东邻相柳离玉池,以及良梓作为通天教主属无声。
也就是恰好与这个进程,或则搭配契合。
然后,便是三青鸟与三足乌。
如果说以大格局的三气。 是否应该这样理解:
良梓一潕的三清,实际就是 九气 特征。也就是曰正。为中。
而我这里,与三足乌,三足乌便是三气天地之尊,公与常皆不克。 所以我这里如果还需要进行大格局,便是通过三足乌对 九气三清进行支持与协助。
秋木甲一边和三青鸟类似。
也就是焉数。
那么我也想到,我和三足乌这里,我是否应该作为这个上呢?
大家能看见可能有一个问题:
如果良梓三清与良梓是新搭配,或则合不来。
那么,这里的三清的玄主就可能不是良梓。是背杀,然后加入铃羽或则谁入三清。
但是如果三清一直就与良梓不克。
这里就是良梓为玄主。
这样一来,我这里,截断与否就存在安排。
比如截断以前进行格局,以我和三宝,以东邻和三足乌直连,或则我直接与三足乌之间。
所以这里,目前我不清楚。
但是,我,良梓,秋,这三清九气。基本就是九个了。
邓家沱阙
东汉
重庆市忠县新生镇邓家村出土
【拍摄于重庆三峡博物馆】
邓家沱阙为单檐单出双阙,现存基座1、阙身3、枋子层2、斗石2、阙顶1,现展示的是左阙阙身残件、枋子层和斗石,右阙枋子层及斗石。邓家沱阙阙身两侧及斗石、枋子层的四面均有减地浮雕的画像,内容有龙、虎、神人戏龙、神人托月、凤凰、三足乌、朱雀、天鹿、天马、角神等,其中凤凰、天鹿、天马等灵瑞的造型与现实生活中的孔雀、鹿、马的造型几近相同,具有写实风格。斗石图像有凤皇(凰)、王(天)马榜题。阙身还残存有篆书“故绵竹”“君神道阙门”等铭刻文字。
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东汉
重庆市忠县新生镇邓家村出土
【拍摄于重庆三峡博物馆】
邓家沱阙为单檐单出双阙,现存基座1、阙身3、枋子层2、斗石2、阙顶1,现展示的是左阙阙身残件、枋子层和斗石,右阙枋子层及斗石。邓家沱阙阙身两侧及斗石、枋子层的四面均有减地浮雕的画像,内容有龙、虎、神人戏龙、神人托月、凤凰、三足乌、朱雀、天鹿、天马、角神等,其中凤凰、天鹿、天马等灵瑞的造型与现实生活中的孔雀、鹿、马的造型几近相同,具有写实风格。斗石图像有凤皇(凰)、王(天)马榜题。阙身还残存有篆书“故绵竹”“君神道阙门”等铭刻文字。
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传说和现实(三脚虾蟆)
传说离我们很远很远,现实靠我们很近很近,过去春节贴年画,好多人家会贴刘海戏金蟾,我们对金蟾并不陌生,传说“日中有三足乌,月中有三足蟾”,蟾宫折桂一直是世人的奢望,按俗言虾蟆惟月中者三脚,固有‘三脚虾蟆无处寻’之谚。”至今常听人说“三条腿的虾蟆找不到,两条腿的人到处都有”。
对于三脚虾蟆的熟悉源于春节点花灯,过去多是点纸糊的花灯,其中最受孩子们喜欢的便是“虾蟆灯”,不光是因为它三足奇怪,而是它三足会动,且嘴会一张一合。爷爷给我扎虾蟆灯时总是在口上绑两枚铜钱,说有了重量嘴才会一张一合,这就是金蟾吐钱,或叫金钱吊虾蟆。
唯一和传说不同的是,传说中的金蟾都是金黄色的,乡人扎的虾蟆灯全是青绿色的,完全就是一只三脚青蛙。前不久看到扬州东乡水系图,在波蛳庄西侧有一地名虾蟆地,看图上位置也靠近传说有灵芝的地方。虾蟆地多低洼潮湿,长满绿色青苔,因虾蟆聚多而得名,故乡人扎三脚虾蟆用青绿色也就顺理成章了。
如今扎纸花灯也渐渐远去,青绿色的三脚虾蟆灯也成了传说的往事。
传说离我们很远很远,现实靠我们很近很近,过去春节贴年画,好多人家会贴刘海戏金蟾,我们对金蟾并不陌生,传说“日中有三足乌,月中有三足蟾”,蟾宫折桂一直是世人的奢望,按俗言虾蟆惟月中者三脚,固有‘三脚虾蟆无处寻’之谚。”至今常听人说“三条腿的虾蟆找不到,两条腿的人到处都有”。
对于三脚虾蟆的熟悉源于春节点花灯,过去多是点纸糊的花灯,其中最受孩子们喜欢的便是“虾蟆灯”,不光是因为它三足奇怪,而是它三足会动,且嘴会一张一合。爷爷给我扎虾蟆灯时总是在口上绑两枚铜钱,说有了重量嘴才会一张一合,这就是金蟾吐钱,或叫金钱吊虾蟆。
唯一和传说不同的是,传说中的金蟾都是金黄色的,乡人扎的虾蟆灯全是青绿色的,完全就是一只三脚青蛙。前不久看到扬州东乡水系图,在波蛳庄西侧有一地名虾蟆地,看图上位置也靠近传说有灵芝的地方。虾蟆地多低洼潮湿,长满绿色青苔,因虾蟆聚多而得名,故乡人扎三脚虾蟆用青绿色也就顺理成章了。
如今扎纸花灯也渐渐远去,青绿色的三脚虾蟆灯也成了传说的往事。
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