#那人那画# 【黄宾虹 曲溪白云】
“曲溪古洞白云深，控鹤僊人昔此临。丹灶九还何处觅，幔亭凉月度清吟。”
黄宾虹对于中国传统山水画的把握是高屋建瓴式的，在深研了中国绘画史论后，提出的“画中内美”，“五笔七墨”等理论与他的绘画创作互为依附，成为中国近现代绘画史中与齐白石并称“南黄北齐”的一位里程碑式的人物。这幅画中，黄宾虹运笔干湿并用，枯润相融，以强画中之筋骨。又以宿墨，焦墨，渍墨相搭配，以期表现出一种浑厚华滋的韵味。细观画中之疏密，虚实的穿插，亦是十分精到。真有“干裂秋风，润含春雨”之感。黄宾虹画中的点苔变化多端，曲尽其妙，圆点，尖点，方点，胡椒点，梅花点各种点的交互参差点垛而成，乍看之下，粗服乱头，不加雕饰，详加揣摩后顿觉神采奕奕，起到了醒画的作用。黄宾虹的画更难能可贵的是一方面在师造化的同时，另一方面仍孜孜以求的在不断的师古人，他的画常以北宋人画迹入画中，如行夜山，昏黑中厚重浓郁，恰如“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”。傅雷在论述黄宾虹的画时说道；“黄公游山访古，阅数十寒暑，烟云雾霭，缭绕胸际，造化神奇，纳于腕底，故放笔为止。或收千里于咫尺，或图一隅为巨嶂，或写暮霭，或状雨景，或咏春朝之明媚，或吟西山之秋爽，阴晴画晦，随时而异，冲淡恬适，沈郁慷慨，因情而变。”
赏近代画家. 黄宾虹1947年作《曲溪白云》。
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明.赵左《溪山无尽图卷》—《溪山无尽图卷》为纸本设色，纵24.5厘米，长270厘米。题款：“溪山无尽图。戊午（1618）秋九月，偶寓浦东寒花馆中，雨窗漫作，辄似利家山水也。赵左。”此卷写疏林烟树，岗峦连绵，山间岭麓，村舍棋布，耕读隐居，溪流尽处，湖水浩渺。赵左，字文度，主要活动于明代后期的万历至崇祯（1573-1644年）年间，是晚明著名画家，工山水，师从宋旭，宗董源一派而兼得黄、倪之意，并擅云山墨戏，有似米（芾）非米之妙，为“苏松派”开创者。赵左与董其昌友善，时为其代笔。他的山水画秀劲飘逸，山水应景取势，秀间巧致，吸引了一大批松江画家追随其左右，使得明末清初的松江画坛呈现出一派生机盎然的景象。#清华大学艺术博物馆##国画##山水画# https://t.cn/A6It7fKM

石法之马远皴法
马远多用大斧劈皴在踏歌图等
作品中常见，这种皴法没在其作品中见到，应该是拜读到的作品少。所以就不能结合其临本来分析，只能按照阴阳向背的关系来安排笔墨。
行笔顺序已经标注在图中，只是概括了行笔顺序要勾皴结合。行笔顺序只是相对的，因为只要符合阴阳向背怎样行笔都是可以的。可以从下面的一块小石头往上推，也可从整体往细节上走，都是可以的，各有各的长处 。#国画##山水画##山水画[超话]#