arm显然也在关注多核牙膏的问题，给了不同大小核在的进步。对比目标为1+3的x2/a710/510组合应该是同频，GB5多核测试同样1+3+4 +12%、1+4+4 进步21%、2+2+4 进步23%（2中核换一大核还被反杀2%，看来1+4+4也不咋地，效率有点拉）8+4显然面向pc端，+120%不止。
考虑到arm只是说明架构直接替换，目前消息是8550频率看齐8475，a715一个+5%，2对2分高10%，大概1+2+2（a710）+4，能进步20%。
8475按照4200算，膏通8550能到5040分，大雕4300，8550大雕能到5150，arm没有写1+4+3这种奇葩配置，特地写了1+4+4，肯定的。
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8475按照4200算，膏通8550能到5040分，大雕4300，8550大雕能到5150，arm没有写1+4+3这种奇葩配置，特地写了1+4+4，肯定的。
《浪姐3》最新更新的视频中，正式公布了三公出场的顺序。
依次为：王心凌队《星星点灯》，第一徐梦桃队《11》第二于文文队《佳人》第三郑秀妍队《无名的人》第四谭维维队《玉》第五出场。
当然比较有意思的是，三公结果早已曝光，而王心凌队不仅第一个出场，而且也是全场第一，拿到最高票数。根据竞演规则，王心凌队拿到三个晋级名额。
谭维维队虽然最后出场，但是也获得了第二名的好成绩，也是获得了三个晋级名额。根据比赛规则，后三名在这一轮竞演中是不能获得晋级名额的，郑秀妍队获得第三，于文文队获得第四，徐梦桃队垫底。而三公还有第二轮师姐对抗赛。在第二轮对抗赛中，师姐所带领的队员，如果所在队获胜，那么每位成员所在队伍都将获得两个晋级名额。那英队有谭维维、郑秀妍、许茹芸，宁静队有蔡卓妍和赵梦。最终那英队获得胜利，也就是谭维维、郑秀妍、许茹芸三个人所在的队伍均可以获得两个晋级名额。综上，最终谭维维队是全员晋级，王心凌队获得三个晋级名额，郑秀妍队和徐梦桃队各获得两个晋级名额，于文文队则未获得晋级名额。按照比赛规则，依据个人喜爱度排名，最终黄奕、阿雅、刘恋三个姐姐被淘汰。对于这三个人的淘汰出局，除了黄奕和阿雅并不意外，刘恋是最遗憾可惜的。
黄奕和阿雅不仅存在感极低，而且镜头也少，当然个人实力也是有限，在前两公的个人喜爱度排名上也是处于倒数位置。而刘恋则不同，个人是有着一定实力的，虽然人气较低，但是随着节目播出，热度也是不断高涨，尤其二公和薛凯琪的搭配组合，引爆全网，但是不得不承认，在二公之前影响力还是有限，确实整个知名度和影响力方面，与其她姐姐还是有着一定差距，最终导致三公个人喜爱度排名上并不靠前，所以也是处在淘汰的边缘，加上刘恋所在的队伍，于文文队又未获得晋级名额，自然就遭遇了淘汰。从目前来看，确实可惜遗憾。以二公个人喜爱度排名来看，处于末位的有刘恋、黄奕、柳翰雅、毛俊杰、赵樱子。
而赵樱子已经淘汰，毛俊杰则是因为处在谭维维队，获得了五个晋级名额，所以她也算侥幸晋级，躲过一劫，但是在四公还是未能幸免，遭遇了淘汰。所以可以看得出，在一、二公二人喜爱度排名落后的姐姐，在此后都是处在危险边缘的，最终是否淘汰又要看所在队伍的胜利情况，这里面既有实力成分，也有运气成分。随着节目的播出，一些姐姐确实翻红了，或者走红了。譬如王心凌、赵樱子，还有刘恋，但是该淘汰的还是要淘汰的，毕竟节目规则在那放着，而整个节目的录制也是提前的，并不是实时，对于这些走红的姐姐来说，也确实颇为可惜。与此同时，《浪姐3》也是在热度方面遭遇瓶颈，王心凌热度急剧下滑，赵樱子又淘汰，带动热度的人气姐姐空缺，对于节目来说急需下一个引爆点，下一个人气姐姐。王心凌热度下滑，也是正常，毕竟不可能一直火爆，但是对于王心凌来说，已经得到了自己想要的。
在上一期节目播出之后，网络传播热度指数升降榜上，蔡卓妍、吴谨言、徐梦桃位居前三，可以看到蔡卓妍是强势上位。
上一期节目中，最为主要的内容就是分组。王心凌靠着超高人气，首做队长，而在王心凌的推动下，Twins终于合体，三个人组队成功，也是实力和人气保证，最终虽然首个登场，但是却拿下了全场第一，获得三个晋级名额，而剩下两个成员是吴谨言和张天爱，实力和人气都有，最终全员安全晋级。
对于《浪姐3》来说，五公将在七月初录制，历经前四公，9位姐姐被淘汰，而徐梦桃也因为训练问题而退赛，对于她来说也是完成了自己的任务，结交了许多新朋友，自己也是获得了一定提升，可谓满载退出。
前四公淘汰姐姐：一公：黄小蕾、吴莫愁二公：赵樱子三公：黄奕、阿雅、刘恋四公：胡杏儿、毛俊杰、许茹芸。从实力上来看，吴莫愁、刘恋、许茹芸、胡杏儿最为可惜，而许茹芸、胡杏儿在前两公的个人喜爱度上也并不差，但是还是难逃淘汰的结局，而对于即将到来的五公，又有哪几位姐姐会被淘汰，敬请关注吧。
依次为：王心凌队《星星点灯》，第一徐梦桃队《11》第二于文文队《佳人》第三郑秀妍队《无名的人》第四谭维维队《玉》第五出场。
当然比较有意思的是，三公结果早已曝光，而王心凌队不仅第一个出场，而且也是全场第一，拿到最高票数。根据竞演规则，王心凌队拿到三个晋级名额。
谭维维队虽然最后出场，但是也获得了第二名的好成绩，也是获得了三个晋级名额。根据比赛规则，后三名在这一轮竞演中是不能获得晋级名额的，郑秀妍队获得第三，于文文队获得第四，徐梦桃队垫底。而三公还有第二轮师姐对抗赛。在第二轮对抗赛中，师姐所带领的队员，如果所在队获胜，那么每位成员所在队伍都将获得两个晋级名额。那英队有谭维维、郑秀妍、许茹芸，宁静队有蔡卓妍和赵梦。最终那英队获得胜利，也就是谭维维、郑秀妍、许茹芸三个人所在的队伍均可以获得两个晋级名额。综上，最终谭维维队是全员晋级，王心凌队获得三个晋级名额，郑秀妍队和徐梦桃队各获得两个晋级名额，于文文队则未获得晋级名额。按照比赛规则，依据个人喜爱度排名，最终黄奕、阿雅、刘恋三个姐姐被淘汰。对于这三个人的淘汰出局，除了黄奕和阿雅并不意外，刘恋是最遗憾可惜的。
黄奕和阿雅不仅存在感极低，而且镜头也少，当然个人实力也是有限，在前两公的个人喜爱度排名上也是处于倒数位置。而刘恋则不同，个人是有着一定实力的，虽然人气较低，但是随着节目播出，热度也是不断高涨，尤其二公和薛凯琪的搭配组合，引爆全网，但是不得不承认，在二公之前影响力还是有限，确实整个知名度和影响力方面，与其她姐姐还是有着一定差距，最终导致三公个人喜爱度排名上并不靠前，所以也是处在淘汰的边缘，加上刘恋所在的队伍，于文文队又未获得晋级名额，自然就遭遇了淘汰。从目前来看，确实可惜遗憾。以二公个人喜爱度排名来看，处于末位的有刘恋、黄奕、柳翰雅、毛俊杰、赵樱子。
而赵樱子已经淘汰，毛俊杰则是因为处在谭维维队，获得了五个晋级名额，所以她也算侥幸晋级，躲过一劫，但是在四公还是未能幸免，遭遇了淘汰。所以可以看得出，在一、二公二人喜爱度排名落后的姐姐，在此后都是处在危险边缘的，最终是否淘汰又要看所在队伍的胜利情况，这里面既有实力成分，也有运气成分。随着节目的播出，一些姐姐确实翻红了，或者走红了。譬如王心凌、赵樱子，还有刘恋，但是该淘汰的还是要淘汰的，毕竟节目规则在那放着，而整个节目的录制也是提前的，并不是实时，对于这些走红的姐姐来说，也确实颇为可惜。与此同时，《浪姐3》也是在热度方面遭遇瓶颈，王心凌热度急剧下滑，赵樱子又淘汰，带动热度的人气姐姐空缺，对于节目来说急需下一个引爆点，下一个人气姐姐。王心凌热度下滑，也是正常，毕竟不可能一直火爆，但是对于王心凌来说，已经得到了自己想要的。
在上一期节目播出之后，网络传播热度指数升降榜上，蔡卓妍、吴谨言、徐梦桃位居前三，可以看到蔡卓妍是强势上位。
上一期节目中，最为主要的内容就是分组。王心凌靠着超高人气，首做队长，而在王心凌的推动下，Twins终于合体，三个人组队成功，也是实力和人气保证，最终虽然首个登场，但是却拿下了全场第一，获得三个晋级名额，而剩下两个成员是吴谨言和张天爱，实力和人气都有，最终全员安全晋级。
对于《浪姐3》来说，五公将在七月初录制，历经前四公，9位姐姐被淘汰，而徐梦桃也因为训练问题而退赛，对于她来说也是完成了自己的任务，结交了许多新朋友，自己也是获得了一定提升，可谓满载退出。
前四公淘汰姐姐：一公：黄小蕾、吴莫愁二公：赵樱子三公：黄奕、阿雅、刘恋四公：胡杏儿、毛俊杰、许茹芸。从实力上来看，吴莫愁、刘恋、许茹芸、胡杏儿最为可惜，而许茹芸、胡杏儿在前两公的个人喜爱度上也并不差，但是还是难逃淘汰的结局，而对于即将到来的五公，又有哪几位姐姐会被淘汰，敬请关注吧。
【她让寂寞的文字复活了】一般而言，文学写作需要有独特的眼光，需要具有较强辨识度的审美方式，需要作家用具有鲜明个性的文学表达方式，不断在日常生活和惯常事物中发现新的世界，不断去叩问、开掘人生的意义与价值。如果没有了这些，文学就从根本上失去了存在的意义。应该说，张金凤的散文在创作时是朝着这个方向行进的，其散文集《汉字有张人类的脸》，就是这样一部有新发现的作品。
从张金凤独具色彩的散文创作中，我们可以看出，她同样是一个走出“房间”的女性作家。在其散文中，张金凤自觉地离开了女性写作惯有的“房间”意象，进入到中华民族独具特色的“汉字”之中。她将自己发现的这些形象化的文字加以拆分，然后聚合成了四个部分，这便是该部散文集的四个章节：“一字天机”“双子诀”“人在何处”“汉字为师”。无疑，作为一个作家，张金凤用自己内心丰富的体察，发现了汉字的奥妙，它是感性的，也是理性的，是其作品价值生成的方式。
张金凤在其散文中对汉字演变的历史作了一种别样的解释。作者写道：汉字本是流浪和奔波的，甲骨用“血肉之躯剥离的坚硬马鞍，驮上了这些流浪的文字”，走着走着，便遇上了小篆这场“绵延的战火”；而隶书是一个扶正的侧室，母仪天下，照耀千秋。在这里，作者再一次发现了汉字形式之美，汉字内在构成之美，汉字的价值观念之美，它是汉字字形的奥妙，也是汉字内蕴的奥妙。
张金凤在《汉字有张人类的脸》这部散文集中，对于“汉字”是有独特发现的。比如，在“以书为贵”一节中，作者发现，因为“书”是“圣物”，所以从不轻易与别的字组成新字。确实如此，“书”就是单独成字，从没有做过哪个字的偏旁，或者另外一个字的主体部分。“半包围”就是一场尚未封口的十面埋伏，寓意了万事不可求全。又比如，在《点横撇捺》中，作者写道，汉字之所以能够贯通气韵，豪气干云，原因在于有“点横撇捺”这四种汉字的经络。这种发现，既是作为女性作家细腻心理的体现，更来源于作者对于汉字的敏感和独特理解。张金凤对汉字的这种理解，并以此为文的作品走向，体现出她对文学的基本判断，对文学价值观念的个性化的理解，这也是一个可以进入到其作品中的最大开口。
张金凤用敏锐的触觉和探幽索微的目光，直抵汉字的内核，这也是中国文化的内核。在读其作品的时候，有时甚至令人猝不及防，在怦然心动之后又感怀深思。就如同作者在文中所写的，汉字是孤独的，但它们又都是一口口沉思的井。作者将自己的目光投射到这些美丽的汉字之上，发现并呈现出一种汉字之美、汉字之力、汉字之韵。于是她写道：“两个牵手的汉字是知音相遇，是神仙眷侣”；三个汉字，“是三足鼎立”；四个汉字，“经天纬地”。点是“皇冠上熠熠生辉的明珠”，作者写“点”就是一个秤砣，“是一枚印鉴”，“没有它，乾坤就乱了”，形象化地将其表现出来。作者还写道：“绞丝旁”，就是一条婉转多姿的绶带。因此，张金凤提供的这种发现，这种对于汉字聚焦式的凝视，让我们觉得她在面对我们司空见惯的文字时，她是新奇的，是幸福的，这使得我们在阅读这些文字的时候，也产生了一种幸福感。
我们知道，写作从某种程度上说是一种私人化的表达，这种表达是隐秘的，张金凤在其作品中依然坚持她的“私人写作”的路子，但她又寻找到了只属于自己的一条新路，这使得她的散文，找到了一块属于自己的文学土地，她便在上面辛勤创作，有了丰硕的收获。她还用自己诗性的言说和智性的哲思，给作品注入了脱离凡俗的品格，她的散文有一种外在性的成熟，也有一种内在性的成熟。
外在性的成熟在于她的表达。比如，在《煤与火》中，她写道：“‘某’好似一瓶蜂蜜储存在高处，需要爬上木梯才能得到”，遇到了“言”，便成了“是智慧也是冷森的陷阱”的“谋”；遇到了“女”，便是“媒”；“遇到了‘火’，便成了‘遇火成仁’的‘煤’”。在《贫与贪》中，作者对于“贫”和“贪”这两个字形象化地拆解与组合，将其背后的隐喻也呈现出来。
张金凤散文内在性的成熟，表现在她将自己的笔触瞄准了中华文化、中华文明的载体——汉字。作家凭借瑰丽的想象，对汉字进行了充满亲切感、充满关怀感的精心守候和书写，对于文字背后的深意进行了深入的探究，从而抒发了对生活、对生命的理解和感悟，她对汉字的热爱和了解，让我们窥察到了这些汉字背后更为广阔的世界。作者笔下的这些文字，是作者与汉字对视中的相互喜爱和置换。文字是如此荒凉，文字胁迫着我们，但我们何时又真正关注过它们呢？张金凤的写作，无疑在我们与文字之间，搭建起了一条深入沟通的桥梁。作者将文字中的单纯与繁复、宁静与喧嚣、静态与动态等因素书写出来，呈现出一种立体化的散文构造，于是张金凤的散文也表现为一种静态与动态的统一，即她的散文创作既有浓郁的抒情走向，也有很强的理性趋向。比如《窗与帘》，作者在铺陈中，描绘出一幅有关窗的美好画卷，之后，她写道：“‘窗’的‘穴’下是‘囱’”，而“囱”就是四四方方的一间房子，那一“撇”，正是袅袅升起的人间生机的炊烟的最好表征。而不论是东窗、西窗、春窗等，一窗之外或者之内，都是春秋有致，存有世间万象。还有《人在何处》中“潜藏的人”一节中，作者发现，有时候，“人”伪装了自己，消失在了众多的字里：在“奉”字里，人就是在不停地爬阶梯；在“春”字里，作者不由慨叹，如此美好的季节，春潮荡漾，莺歌燕舞，怎么能够没有人的存在呢？春天，如果没有人，怎么都是一种“极大的遗憾”。作者还发现“刀”之所以为“刀”，就在于它的干脆利落，于是，这个字的笔画必然简单，简单才能有锋利感。
读张金凤的散文，感觉到作者笔下的文字是幸福的，感觉到她所写到的这些汉字是幸福的，因为是作者将这些寂寞了千载百年的文字复活了，变得具体而生动，这便也形成了张金凤散文创作中细腻厚实的创作景象。（作者：王冰 单位系中国作协《诗刊》社）
从张金凤独具色彩的散文创作中，我们可以看出，她同样是一个走出“房间”的女性作家。在其散文中，张金凤自觉地离开了女性写作惯有的“房间”意象，进入到中华民族独具特色的“汉字”之中。她将自己发现的这些形象化的文字加以拆分，然后聚合成了四个部分，这便是该部散文集的四个章节：“一字天机”“双子诀”“人在何处”“汉字为师”。无疑，作为一个作家，张金凤用自己内心丰富的体察，发现了汉字的奥妙，它是感性的，也是理性的，是其作品价值生成的方式。
张金凤在其散文中对汉字演变的历史作了一种别样的解释。作者写道：汉字本是流浪和奔波的，甲骨用“血肉之躯剥离的坚硬马鞍，驮上了这些流浪的文字”，走着走着，便遇上了小篆这场“绵延的战火”；而隶书是一个扶正的侧室，母仪天下，照耀千秋。在这里，作者再一次发现了汉字形式之美，汉字内在构成之美，汉字的价值观念之美，它是汉字字形的奥妙，也是汉字内蕴的奥妙。
张金凤在《汉字有张人类的脸》这部散文集中，对于“汉字”是有独特发现的。比如，在“以书为贵”一节中，作者发现，因为“书”是“圣物”，所以从不轻易与别的字组成新字。确实如此，“书”就是单独成字，从没有做过哪个字的偏旁，或者另外一个字的主体部分。“半包围”就是一场尚未封口的十面埋伏，寓意了万事不可求全。又比如，在《点横撇捺》中，作者写道，汉字之所以能够贯通气韵，豪气干云，原因在于有“点横撇捺”这四种汉字的经络。这种发现，既是作为女性作家细腻心理的体现，更来源于作者对于汉字的敏感和独特理解。张金凤对汉字的这种理解，并以此为文的作品走向，体现出她对文学的基本判断，对文学价值观念的个性化的理解，这也是一个可以进入到其作品中的最大开口。
张金凤用敏锐的触觉和探幽索微的目光，直抵汉字的内核，这也是中国文化的内核。在读其作品的时候，有时甚至令人猝不及防，在怦然心动之后又感怀深思。就如同作者在文中所写的，汉字是孤独的，但它们又都是一口口沉思的井。作者将自己的目光投射到这些美丽的汉字之上，发现并呈现出一种汉字之美、汉字之力、汉字之韵。于是她写道：“两个牵手的汉字是知音相遇，是神仙眷侣”；三个汉字，“是三足鼎立”；四个汉字，“经天纬地”。点是“皇冠上熠熠生辉的明珠”，作者写“点”就是一个秤砣，“是一枚印鉴”，“没有它，乾坤就乱了”，形象化地将其表现出来。作者还写道：“绞丝旁”，就是一条婉转多姿的绶带。因此，张金凤提供的这种发现，这种对于汉字聚焦式的凝视，让我们觉得她在面对我们司空见惯的文字时，她是新奇的，是幸福的，这使得我们在阅读这些文字的时候，也产生了一种幸福感。
我们知道，写作从某种程度上说是一种私人化的表达，这种表达是隐秘的，张金凤在其作品中依然坚持她的“私人写作”的路子，但她又寻找到了只属于自己的一条新路，这使得她的散文，找到了一块属于自己的文学土地，她便在上面辛勤创作，有了丰硕的收获。她还用自己诗性的言说和智性的哲思，给作品注入了脱离凡俗的品格，她的散文有一种外在性的成熟，也有一种内在性的成熟。
外在性的成熟在于她的表达。比如，在《煤与火》中，她写道：“‘某’好似一瓶蜂蜜储存在高处，需要爬上木梯才能得到”，遇到了“言”，便成了“是智慧也是冷森的陷阱”的“谋”；遇到了“女”，便是“媒”；“遇到了‘火’，便成了‘遇火成仁’的‘煤’”。在《贫与贪》中，作者对于“贫”和“贪”这两个字形象化地拆解与组合，将其背后的隐喻也呈现出来。
张金凤散文内在性的成熟，表现在她将自己的笔触瞄准了中华文化、中华文明的载体——汉字。作家凭借瑰丽的想象，对汉字进行了充满亲切感、充满关怀感的精心守候和书写，对于文字背后的深意进行了深入的探究，从而抒发了对生活、对生命的理解和感悟，她对汉字的热爱和了解，让我们窥察到了这些汉字背后更为广阔的世界。作者笔下的这些文字，是作者与汉字对视中的相互喜爱和置换。文字是如此荒凉，文字胁迫着我们，但我们何时又真正关注过它们呢？张金凤的写作，无疑在我们与文字之间，搭建起了一条深入沟通的桥梁。作者将文字中的单纯与繁复、宁静与喧嚣、静态与动态等因素书写出来，呈现出一种立体化的散文构造，于是张金凤的散文也表现为一种静态与动态的统一，即她的散文创作既有浓郁的抒情走向，也有很强的理性趋向。比如《窗与帘》，作者在铺陈中，描绘出一幅有关窗的美好画卷，之后，她写道：“‘窗’的‘穴’下是‘囱’”，而“囱”就是四四方方的一间房子，那一“撇”，正是袅袅升起的人间生机的炊烟的最好表征。而不论是东窗、西窗、春窗等，一窗之外或者之内，都是春秋有致，存有世间万象。还有《人在何处》中“潜藏的人”一节中，作者发现，有时候，“人”伪装了自己，消失在了众多的字里：在“奉”字里，人就是在不停地爬阶梯；在“春”字里，作者不由慨叹，如此美好的季节，春潮荡漾，莺歌燕舞，怎么能够没有人的存在呢？春天，如果没有人，怎么都是一种“极大的遗憾”。作者还发现“刀”之所以为“刀”，就在于它的干脆利落，于是，这个字的笔画必然简单，简单才能有锋利感。
读张金凤的散文，感觉到作者笔下的文字是幸福的，感觉到她所写到的这些汉字是幸福的，因为是作者将这些寂寞了千载百年的文字复活了，变得具体而生动，这便也形成了张金凤散文创作中细腻厚实的创作景象。（作者：王冰 单位系中国作协《诗刊》社）
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