山姓的五行
山,《广韵》:所闲切,《集韵》、《韵会》:师闲切,《正韵》:师奸切,并与删音同。
《说文》:山,宣也。宣气散生万物,有石而高也。徐曰:象山峰并起之形。
《释名》:山,产也。产万物者也。
《易·说卦》:天地定位,山泽通气。
《书·禹贡》:奠高山大川。
《尔雅·释山》:河南华,河西岳,河东岱,河北恒,江南衡山。
综合古人论述,山的五行为土。
山,《广韵》:所闲切,《集韵》、《韵会》:师闲切,《正韵》:师奸切,并与删音同。
《说文》:山,宣也。宣气散生万物,有石而高也。徐曰:象山峰并起之形。
《释名》:山,产也。产万物者也。
《易·说卦》:天地定位,山泽通气。
《书·禹贡》:奠高山大川。
《尔雅·释山》:河南华,河西岳,河东岱,河北恒,江南衡山。
综合古人论述,山的五行为土。
佛经不可不读
原文:
予少时见前贤辟佛,主先入之言,作矮人之视,罔觉也。偶于戒坛经肆,请数卷经读之,始大惊曰:不读如是书,几虚度一生矣。今人乃有自少而壮而老而死,不一过目者,可谓面宝山而不入者也。
又一类,虽读之,不过采其辞致以资谈柄助笔势,自少而壮而老而死,不一究其理者,可谓入宝山而不取者也。
又一类,虽讨论,虽讲演,亦不过训字销文,争新竞高,自少而壮而老而死,不一真修而实践者,可谓取其宝把玩之,赏之,鉴之,怀之,袖之,而复弃之者也。虽然,一染识田,终成道种,是故佛经不可不读。
译文:
我在少年的时候,见有前辈的人妄议佛教,以先入之见为主,跟着作小人的短见,自己还不知错。后来,偶然在某戒坛的佛经流通处中请得数卷经阅读,始大吃一惊。心中暗道:“假如不是读这些佛经,几乎将虚度这一生啊!”
可叹现在有许多人,从少年到壮年到老年一直到死,从来不曾看过佛经,或以为佛经不屑一读,这些人可说是面对宝山而不想进入取宝。
又有一类人,虽也读过佛经,但只是为了采摘佛经中的优美辞句,来充实自己谈论的资料,或用于写作,助长文章的笔势,这些人自少年到壮年到老年一直到死,从来没有认真地去探究佛经的义理,可说是进入宝山而不知取宝。
又有一类人,虽然也对佛经的义理进行讨论,或对人讲演,但只是凭肤浅的认识对着佛经释字销文,或妄自标新立异,以显高明,这些人自少年到壮年到老年一直到死,从来不曾依着经教去真修实践,可说是把取到的宝物当作玩品鉴赏,有时抱在怀中,有时拿在手里,然后又把宝物丢弃了。
这些人读过佛经虽没得到实益。可是,只要一入阿赖耶识田中,终能成为得道种子,所以说佛经不可不读。
原文:
予少时见前贤辟佛,主先入之言,作矮人之视,罔觉也。偶于戒坛经肆,请数卷经读之,始大惊曰:不读如是书,几虚度一生矣。今人乃有自少而壮而老而死,不一过目者,可谓面宝山而不入者也。
又一类,虽读之,不过采其辞致以资谈柄助笔势,自少而壮而老而死,不一究其理者,可谓入宝山而不取者也。
又一类,虽讨论,虽讲演,亦不过训字销文,争新竞高,自少而壮而老而死,不一真修而实践者,可谓取其宝把玩之,赏之,鉴之,怀之,袖之,而复弃之者也。虽然,一染识田,终成道种,是故佛经不可不读。
译文:
我在少年的时候,见有前辈的人妄议佛教,以先入之见为主,跟着作小人的短见,自己还不知错。后来,偶然在某戒坛的佛经流通处中请得数卷经阅读,始大吃一惊。心中暗道:“假如不是读这些佛经,几乎将虚度这一生啊!”
可叹现在有许多人,从少年到壮年到老年一直到死,从来不曾看过佛经,或以为佛经不屑一读,这些人可说是面对宝山而不想进入取宝。
又有一类人,虽也读过佛经,但只是为了采摘佛经中的优美辞句,来充实自己谈论的资料,或用于写作,助长文章的笔势,这些人自少年到壮年到老年一直到死,从来没有认真地去探究佛经的义理,可说是进入宝山而不知取宝。
又有一类人,虽然也对佛经的义理进行讨论,或对人讲演,但只是凭肤浅的认识对着佛经释字销文,或妄自标新立异,以显高明,这些人自少年到壮年到老年一直到死,从来不曾依着经教去真修实践,可说是把取到的宝物当作玩品鉴赏,有时抱在怀中,有时拿在手里,然后又把宝物丢弃了。
这些人读过佛经虽没得到实益。可是,只要一入阿赖耶识田中,终能成为得道种子,所以说佛经不可不读。
#书概#
(七)
61. 书凡两种:篆、分、正为一种,皆详而静者也;行、草为一种,皆简而动者也。
62. 《石鼓文》,韦应物以为文王鼓,韩退之以为宣王鼓,总不离乎周鼓也。而《通志·金石略序》云:“三代而上,惟勒鼎彝,秦人始大其制而用石鼓,始皇欲详其文而用丰碑。”故《金石略》列秦篆之目,以《石鼓》居首。夫谓秦用鼓,事或有之,然未见即为“迕车既工”之鼓。不然,何以是鼓之辞醇字古,与丰碑显异耶?
63. 《祀巫咸大湫文》,俗称《诅楚文》,字体在大小篆间。论小篆者,谓始于秦而不始于李斯,引此文为证,盖以为秦惠文王时书也。然《通志·金石略》作李斯篆,其必有所考与?
64. 《阁帖》以正书为程邈隶书,盖因张怀瓘有“程邈造字皆真正”之言。然如汉隶《开通褒斜道石刻》,其字何尝不真正哉!亦何尝不与后世之正书异也!
65. 汉人书隶多篆少,而篆体方扁,每骎骎欲入于隶。惟《少室》、《开母》两石阙铭,雅洁有制,差觉上蔡法程,于玆未远。
66. 《集古录》跋尾云:“余家集古所录三代以来钟鼎彝器铭刻备有。至后汉以来始有碑文,欲求前汉时碑碣,卒不可得。是则冢墓碑自后汉以来始有也。”案:前汉墓碑固无,即他石刻亦少,此鲁孝王之片石所以倍增光价与!
67. 汉碑萧散如《韩勅》、《孔庙》,严密如《衡方》、《张迁》,皆隶之盛也。若《华山庙碑》,旁礴郁积,浏漓顿挫,意味尤不可穷极。
68. 《华山》、《郭泰》、《夏承》、《郙阁》、《鲁峻》、《石经》、《范式》诸碑,皆世所谓蔡邕书也。《乙瑛》、《韩勅》、《上尊号》、《受禅》诸碑,皆世所谓锺繇书也。邕之死,繇之始仕,皆在献帝初。谈汉碑者,遇前辄归蔡,遇后辄归锺,附会犹为近似。至《乙瑛》、《韩勅》二碑,时在锺前,《范式碑》时在蔡后,则尤难解,然前人固有解之者矣。
69. 蔡邕洞达,锺繇茂密。余谓两家之书同道,洞达正不容针,茂密正能走马。此当于神者辨之。
70. 称锺繇、梁鹄书者,必推《乙瑛》、《孔羡》二碑,盖一则神超,一则骨炼也。《乙瑛碑》时在锺前,自非追立,难言出于锺手。至《孔羡》则更无疑其非梁书者。《上尊号碑》及《受禅碑》,书人为锺为梁,所传无定。其书愈工而垢弥甚,非书之前累人,乃人之累书耳。
(七)
61. 书凡两种:篆、分、正为一种,皆详而静者也;行、草为一种,皆简而动者也。
62. 《石鼓文》,韦应物以为文王鼓,韩退之以为宣王鼓,总不离乎周鼓也。而《通志·金石略序》云:“三代而上,惟勒鼎彝,秦人始大其制而用石鼓,始皇欲详其文而用丰碑。”故《金石略》列秦篆之目,以《石鼓》居首。夫谓秦用鼓,事或有之,然未见即为“迕车既工”之鼓。不然,何以是鼓之辞醇字古,与丰碑显异耶?
63. 《祀巫咸大湫文》,俗称《诅楚文》,字体在大小篆间。论小篆者,谓始于秦而不始于李斯,引此文为证,盖以为秦惠文王时书也。然《通志·金石略》作李斯篆,其必有所考与?
64. 《阁帖》以正书为程邈隶书,盖因张怀瓘有“程邈造字皆真正”之言。然如汉隶《开通褒斜道石刻》,其字何尝不真正哉!亦何尝不与后世之正书异也!
65. 汉人书隶多篆少,而篆体方扁,每骎骎欲入于隶。惟《少室》、《开母》两石阙铭,雅洁有制,差觉上蔡法程,于玆未远。
66. 《集古录》跋尾云:“余家集古所录三代以来钟鼎彝器铭刻备有。至后汉以来始有碑文,欲求前汉时碑碣,卒不可得。是则冢墓碑自后汉以来始有也。”案:前汉墓碑固无,即他石刻亦少,此鲁孝王之片石所以倍增光价与!
67. 汉碑萧散如《韩勅》、《孔庙》,严密如《衡方》、《张迁》,皆隶之盛也。若《华山庙碑》,旁礴郁积,浏漓顿挫,意味尤不可穷极。
68. 《华山》、《郭泰》、《夏承》、《郙阁》、《鲁峻》、《石经》、《范式》诸碑,皆世所谓蔡邕书也。《乙瑛》、《韩勅》、《上尊号》、《受禅》诸碑,皆世所谓锺繇书也。邕之死,繇之始仕,皆在献帝初。谈汉碑者,遇前辄归蔡,遇后辄归锺,附会犹为近似。至《乙瑛》、《韩勅》二碑,时在锺前,《范式碑》时在蔡后,则尤难解,然前人固有解之者矣。
69. 蔡邕洞达,锺繇茂密。余谓两家之书同道,洞达正不容针,茂密正能走马。此当于神者辨之。
70. 称锺繇、梁鹄书者,必推《乙瑛》、《孔羡》二碑,盖一则神超,一则骨炼也。《乙瑛碑》时在锺前,自非追立,难言出于锺手。至《孔羡》则更无疑其非梁书者。《上尊号碑》及《受禅碑》,书人为锺为梁,所传无定。其书愈工而垢弥甚,非书之前累人,乃人之累书耳。
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