#中国[超话]# 非物质文化遗产
浚县泥咕咕，基本内容有人物、动物、飞禽三大种类一百多个品种。制作工具很简单，主要是塑型的竹筒和竹棍，制作者利用这些器具，经过和水、捶制等工序，将当地的黄胶泥塑成作品，然后蘸上松香（现改为墨汁）、洋颜色（现改为水粉颜料）、用自制的麻笔（现改为毛笔）在塑型坯上涂绘，多以黑色为底色，然后再以红、黄、蓝、绿等比较鲜艳的颜色绘出各种图案，与黑底形成强烈的对比，再用清漆罩上一层，放入高与宽约一米左右的砖砌小土窑焙烧。泥咕咕作品主要有历史人物、戏曲人物、十二属相、小动物、飞禽、骑马人等。
浚县泥咕咕，基本内容有人物、动物、飞禽三大种类一百多个品种。制作工具很简单，主要是塑型的竹筒和竹棍，制作者利用这些器具，经过和水、捶制等工序，将当地的黄胶泥塑成作品，然后蘸上松香（现改为墨汁）、洋颜色（现改为水粉颜料）、用自制的麻笔（现改为毛笔）在塑型坯上涂绘，多以黑色为底色，然后再以红、黄、蓝、绿等比较鲜艳的颜色绘出各种图案，与黑底形成强烈的对比，再用清漆罩上一层，放入高与宽约一米左右的砖砌小土窑焙烧。泥咕咕作品主要有历史人物、戏曲人物、十二属相、小动物、飞禽、骑马人等。
5：立方体形式及构造
如果我们从更大的方面来看，就会发现这些古埃及雕塑造型都具有一个特点，这些雕像的手臂、躯干、腿要么是呈现垂直的，要么便是水平的，雕像的脸和身体都是朝向水平面的正前方，或正侧面，它们大都遵循着一种特殊的水平垂直结构，正如黑格尔所说：“埃及雕像的脚是垂直的而不是呈八字形分布的”。——显然，这是一种特殊的雕塑形式，这种形式被艺术家们声划归为“立方体结构”。
所谓“立方体结构”是指一个雕塑形体总是按照立方体的构造特点来组织的，由于受到一种水平或垂直状态的力场的影响，雕塑空间中所有的形体都按照x、y、z三个固定的方向来分布，且组成雕塑的各个结构面彼此都呈现出90度的组合关系等等。
这种特殊的造型样式也许来自于建筑和家具制造的启发，或者产生于对垂直重力系统以及结构力学的认识，因而与建筑的表现形式很接近。
我们知道，在建筑构造中，所有的建筑物就是被限定在一种长、宽、高度的几何模型之中，从建筑设计图中，我们可以看到，一个设计师会尽量采用水平线和垂直线来表现一个建筑图，即便所设计的物体实际轮廓是斜线或其它的形状，建筑师们也会将它置于一个水平垂直结构体系中，或直接转化成水平垂直线的节点后，再通过其连接线来形成角度和斜线，之所以如此，主要是为了使建造系统符合重力学的要求，这主要是为了便于进行相关的测量和控制。
然而，当我们从心理学的角度来分析时，就会发现，一件雕塑采用这种结构主要还与人的心理活动有关，由于这种水平垂直结构与人的视觉框架的结构是一致的，因而，它也更容易被人的视觉接受和理解，例如：在图像识别过程中，方形就比三角形更简化，垂直线也比斜线更容易理解，在视觉活动中，儿童总是先理解水平垂直结构的特征，然后才逐渐理解倾斜的结构特征；而民间艺人的泥塑小动物等也大多会采用水平垂直的形式。
当我们说一件雕塑具有立方体特征时，是指在这件雕塑中，可以将复杂的事物填充在一个水平垂直结构，或并归纳于一个空间模型中x、y、z轴的三个方向，我们可以形象地理解为，在这个特殊的空间中，充满一种看不见的能量，所有的造型都因为受到这种能量的影响，而自动对雕塑中的人物进行归纳和整理，使造型的轴线控制在三个方向。
以下的几个图形就直观地表现了这种立方体造型，我们可以看到，a/b/c图/分别是用线条、平面、体块进行的造型，显然，这个造型的变量都控制在长、宽、高三个指标，并限制在xyz三个轴向，在这个独特的水平垂直结构中。所有的造型都依照不同的水平垂直方向，都具有矩形要素，而，所有的变化都由只是因为数量、大小和组合方式的不同，并以此来形成凸出和凹进，形成水平垂直面的移动与对比等，因此，它们不仅获得了近似立方体的外形，也获得了内部的水平垂直结构和力。
事实上，古埃及雕塑就是采用的这种结构，不同的是那些雕塑将复杂的人物或动物进行了归纳，在这些雕塑中，一个活生生的人物好象受到了一种无形力量的挤压，他被限定在水平或垂直方向，呈现出一种僵直的状态，所有的雕像与观者之间要么垂直，要么平行。
——这种特殊的形式被古埃及学家沙费尔称为“正面直角律”，事实证明，这种形式会产生一种特殊的艺术效果，它能使雕塑外形更加整体，并体现出明显的方向性和三维空间特性，当然，它也能衍生发展出一些个性化的形式。
在近、现代艺术中，这种特殊的结构也得到了广泛的应用，由于这种方向性和限定性，使雕塑体现出一种特有的重力感和建筑感，在这种雕像造型中，人物被主观的变形了，变成了符合建筑结构特征的样式，并体现出水平垂直的力，举例说：布德尔的雕塑《纪念碑女神》就是如此，在这件作品中，站立的人物被完全垂直的线条中，那垂直的矛，手臂，以及身体，双腿等都进行了归纳整理，隐藏在造型中的垂直力和水平力得到了加强，雕塑体现出一种建筑的坚实与稳定。
在下面一组雕塑中，艺术家将所有的形状直接整合在一个水平垂直结构体中，甚至所有的线条和形状都是由方形或方块组合，要么是水平的，要么是垂直的，由于采用一种相似性形式的组合，将形式的变化限定在大小及数量的变化上，因而显示出一种极其强烈的简化效果。
也许，这种雕塑的形态与它试图表现的现实的事物的状态并不是完全相符的，它也无法准确地反映出一个真实人物的复杂性，但是，它却是一种特殊的艺术样式，它并不是对现实事物的真实描写， 而是一种更为主观的创造的形式，它来源于现实，却又对事物进行了高度的归纳处理，艺术家们将某些事物填充到那个水平垂直结构的空间中，使形体经过一种水平垂直方向的力的修整和加工后，呈现出一种极度概括的形式。
客观的说，这类雕塑最直观地体现出了三维空间的特点，当一个造型增加Y轴方向的变化，就会形成一种特有的空间型框架结构，它有如一个房子的框架，表现出一种力学架构和空间结构之美。
这种独特的结构产生了一种特殊的美感，只要艺术家们将某一个对象的长、宽、高要素及强烈的指向性等提取出来，并进行表现，就可以更好地表达出空间的三维特性和延伸感，并由此表现出一种特殊的意境。举例说：在雕塑《丰收》中，两个对称蹲下的人物构成了水平和垂直两个方向的变化，这可以从他们垂直向上的身体和两个人分布的方向上看出来，麦子则构成了另一个方向y轴的变化，它位于两人正中间，呈纵深分布，从而增加了雕塑的纵深感，所有这些造型相互配合，缺一不可，它们形成了一个相互支撑的重力框架系统，并形成了一种典型的三维的空间结构。
当然，立方体雕塑也可以表现某些复杂的场景和空间的多面性，尽管这种形式具有严格的制约性，但它们并不是简单和呆板的，它们可以进行组合，也可以进行细分和变化，由此也可以表现那些复杂的场景及活泼的艺术效果，在以下这件作品中，我们便可以看到这种运用。
这其实是一件写实性的雕塑，三个小孩在水边的木板上玩耍，他们遥望着远方，传递出一种期望。我们可以看到，虽然这三个小孩的外表真实、细腻，但人体内部却隐约存在于几个小立方体，它们构成了这三个人物的结构骨架，也表现出这件雕塑的诸多造型特点。（见图1-38a）
首先，三个儿童的面部都看向一个方向，我们定为x所指的方向，两个儿童的身体、钓鱼竿、木板等也是朝向这一方向，它们与人物面部一起共同构成了雕塑左右方向的变化。中间那个小孩的身体则呈180度转向观者的正面，即扭转向y轴所指的方向，他蹲下的腿还通过向正面凸出加强了Y轴的变化，它们一起构成了前后方向的造型。而z轴方向的造型主要是通过三个小孩站立、蹲下和坐下以及悬吊的腿部来体现的，它们错落有致，高低不同，与站立的木板立柱一起构成了上与下的变化。（见图1-38a）
很显然，在这个雕塑中，这几个小的立方体通过各种方向的变化和组合进一步表现出空间的延伸与扩张，表现出各体块间的对比及相互衬托，而通过这些强烈的体面变化，错落有致的排列等，又造成一系列有趣的空间关系和对比。
反过来说，它又由此创建了一个立方体的空间模型，在这个空间中，人物雕像必须具有明确的块面特征和方向性，它们都按照xyz三个方向分布，而且沿着水平、垂直或纵深的方向发展，排斥了倾斜或弯曲，因而具有一种内在的秩序性。
总而言之，这件雕塑通过三个方向的体面变化构成了一个统一的立方体组合群体，展现出三维空间的要素特征。
如果我们从更大的方面来看，就会发现这些古埃及雕塑造型都具有一个特点，这些雕像的手臂、躯干、腿要么是呈现垂直的，要么便是水平的，雕像的脸和身体都是朝向水平面的正前方，或正侧面，它们大都遵循着一种特殊的水平垂直结构，正如黑格尔所说：“埃及雕像的脚是垂直的而不是呈八字形分布的”。——显然，这是一种特殊的雕塑形式，这种形式被艺术家们声划归为“立方体结构”。
所谓“立方体结构”是指一个雕塑形体总是按照立方体的构造特点来组织的，由于受到一种水平或垂直状态的力场的影响，雕塑空间中所有的形体都按照x、y、z三个固定的方向来分布，且组成雕塑的各个结构面彼此都呈现出90度的组合关系等等。
这种特殊的造型样式也许来自于建筑和家具制造的启发，或者产生于对垂直重力系统以及结构力学的认识，因而与建筑的表现形式很接近。
我们知道，在建筑构造中，所有的建筑物就是被限定在一种长、宽、高度的几何模型之中，从建筑设计图中，我们可以看到，一个设计师会尽量采用水平线和垂直线来表现一个建筑图，即便所设计的物体实际轮廓是斜线或其它的形状，建筑师们也会将它置于一个水平垂直结构体系中，或直接转化成水平垂直线的节点后，再通过其连接线来形成角度和斜线，之所以如此，主要是为了使建造系统符合重力学的要求，这主要是为了便于进行相关的测量和控制。
然而，当我们从心理学的角度来分析时，就会发现，一件雕塑采用这种结构主要还与人的心理活动有关，由于这种水平垂直结构与人的视觉框架的结构是一致的，因而，它也更容易被人的视觉接受和理解，例如：在图像识别过程中，方形就比三角形更简化，垂直线也比斜线更容易理解，在视觉活动中，儿童总是先理解水平垂直结构的特征，然后才逐渐理解倾斜的结构特征；而民间艺人的泥塑小动物等也大多会采用水平垂直的形式。
当我们说一件雕塑具有立方体特征时，是指在这件雕塑中，可以将复杂的事物填充在一个水平垂直结构，或并归纳于一个空间模型中x、y、z轴的三个方向，我们可以形象地理解为，在这个特殊的空间中，充满一种看不见的能量，所有的造型都因为受到这种能量的影响，而自动对雕塑中的人物进行归纳和整理，使造型的轴线控制在三个方向。
以下的几个图形就直观地表现了这种立方体造型，我们可以看到，a/b/c图/分别是用线条、平面、体块进行的造型，显然，这个造型的变量都控制在长、宽、高三个指标，并限制在xyz三个轴向，在这个独特的水平垂直结构中。所有的造型都依照不同的水平垂直方向，都具有矩形要素，而，所有的变化都由只是因为数量、大小和组合方式的不同，并以此来形成凸出和凹进，形成水平垂直面的移动与对比等，因此，它们不仅获得了近似立方体的外形，也获得了内部的水平垂直结构和力。
事实上，古埃及雕塑就是采用的这种结构，不同的是那些雕塑将复杂的人物或动物进行了归纳，在这些雕塑中，一个活生生的人物好象受到了一种无形力量的挤压，他被限定在水平或垂直方向，呈现出一种僵直的状态，所有的雕像与观者之间要么垂直，要么平行。
——这种特殊的形式被古埃及学家沙费尔称为“正面直角律”，事实证明，这种形式会产生一种特殊的艺术效果，它能使雕塑外形更加整体，并体现出明显的方向性和三维空间特性，当然，它也能衍生发展出一些个性化的形式。
在近、现代艺术中，这种特殊的结构也得到了广泛的应用，由于这种方向性和限定性，使雕塑体现出一种特有的重力感和建筑感，在这种雕像造型中，人物被主观的变形了，变成了符合建筑结构特征的样式，并体现出水平垂直的力，举例说：布德尔的雕塑《纪念碑女神》就是如此，在这件作品中，站立的人物被完全垂直的线条中，那垂直的矛，手臂，以及身体，双腿等都进行了归纳整理，隐藏在造型中的垂直力和水平力得到了加强，雕塑体现出一种建筑的坚实与稳定。
在下面一组雕塑中，艺术家将所有的形状直接整合在一个水平垂直结构体中，甚至所有的线条和形状都是由方形或方块组合，要么是水平的，要么是垂直的，由于采用一种相似性形式的组合，将形式的变化限定在大小及数量的变化上，因而显示出一种极其强烈的简化效果。
也许，这种雕塑的形态与它试图表现的现实的事物的状态并不是完全相符的，它也无法准确地反映出一个真实人物的复杂性，但是，它却是一种特殊的艺术样式，它并不是对现实事物的真实描写， 而是一种更为主观的创造的形式，它来源于现实，却又对事物进行了高度的归纳处理，艺术家们将某些事物填充到那个水平垂直结构的空间中，使形体经过一种水平垂直方向的力的修整和加工后，呈现出一种极度概括的形式。
客观的说，这类雕塑最直观地体现出了三维空间的特点，当一个造型增加Y轴方向的变化，就会形成一种特有的空间型框架结构，它有如一个房子的框架，表现出一种力学架构和空间结构之美。
这种独特的结构产生了一种特殊的美感，只要艺术家们将某一个对象的长、宽、高要素及强烈的指向性等提取出来，并进行表现，就可以更好地表达出空间的三维特性和延伸感，并由此表现出一种特殊的意境。举例说：在雕塑《丰收》中，两个对称蹲下的人物构成了水平和垂直两个方向的变化，这可以从他们垂直向上的身体和两个人分布的方向上看出来，麦子则构成了另一个方向y轴的变化，它位于两人正中间，呈纵深分布，从而增加了雕塑的纵深感，所有这些造型相互配合，缺一不可，它们形成了一个相互支撑的重力框架系统，并形成了一种典型的三维的空间结构。
当然，立方体雕塑也可以表现某些复杂的场景和空间的多面性，尽管这种形式具有严格的制约性，但它们并不是简单和呆板的，它们可以进行组合，也可以进行细分和变化，由此也可以表现那些复杂的场景及活泼的艺术效果，在以下这件作品中，我们便可以看到这种运用。
这其实是一件写实性的雕塑，三个小孩在水边的木板上玩耍，他们遥望着远方，传递出一种期望。我们可以看到，虽然这三个小孩的外表真实、细腻，但人体内部却隐约存在于几个小立方体，它们构成了这三个人物的结构骨架，也表现出这件雕塑的诸多造型特点。（见图1-38a）
首先，三个儿童的面部都看向一个方向，我们定为x所指的方向，两个儿童的身体、钓鱼竿、木板等也是朝向这一方向，它们与人物面部一起共同构成了雕塑左右方向的变化。中间那个小孩的身体则呈180度转向观者的正面，即扭转向y轴所指的方向，他蹲下的腿还通过向正面凸出加强了Y轴的变化，它们一起构成了前后方向的造型。而z轴方向的造型主要是通过三个小孩站立、蹲下和坐下以及悬吊的腿部来体现的，它们错落有致，高低不同，与站立的木板立柱一起构成了上与下的变化。（见图1-38a）
很显然，在这个雕塑中，这几个小的立方体通过各种方向的变化和组合进一步表现出空间的延伸与扩张，表现出各体块间的对比及相互衬托，而通过这些强烈的体面变化，错落有致的排列等，又造成一系列有趣的空间关系和对比。
反过来说，它又由此创建了一个立方体的空间模型，在这个空间中，人物雕像必须具有明确的块面特征和方向性，它们都按照xyz三个方向分布，而且沿着水平、垂直或纵深的方向发展，排斥了倾斜或弯曲，因而具有一种内在的秩序性。
总而言之，这件雕塑通过三个方向的体面变化构成了一个统一的立方体组合群体，展现出三维空间的要素特征。
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