#姜丹尼尔正规一辑thestory#
姜丹尼尔 今日回归 证明 solo三年的音乐叙事的《The Story 》
❤️姜丹尼尔的10个故事/最像姜丹尼尔/独一无二的规模
❤️就像主打歌和收录曲之间界限毫无意义一样，对每首歌曲都倾注了心血。
❤️The Story是概括这3年叙事的记录，也是包含下一页提示的如同里程碑一样的专辑
// 下一页的提示5555是我们珍贵的首张正规ㅠㅠbb回归快乐[抱一抱]期待今天开始的活动呀[女孩儿]
姜丹尼尔 今日回归 证明 solo三年的音乐叙事的《The Story 》
❤️姜丹尼尔的10个故事/最像姜丹尼尔/独一无二的规模
❤️就像主打歌和收录曲之间界限毫无意义一样，对每首歌曲都倾注了心血。
❤️The Story是概括这3年叙事的记录，也是包含下一页提示的如同里程碑一样的专辑
// 下一页的提示5555是我们珍贵的首张正规ㅠㅠbb回归快乐[抱一抱]期待今天开始的活动呀[女孩儿]
#读书[超话]##我们读书吧[超话]#
至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
#读书笔记##好书推荐#
【日】叶真中显《绝叫》
【译】林佩瑾
【出版社】北京联合出版公司
【推荐指数】★★★★☆
环境可“养人”，而每个选择都在一定程度上暗自为你写好了人生。
阳子在冷漠及暴力的原生家庭环境下长大，被“养”成了一个自卑、缺爱、麻木的人。而这种性格也在默默影响着阳子的每一个人生选择，昨日种种，皆成今日阳子。
本书采用了多重叙事线交叉的方式，主要分为阳子的一生，绫乃侦查的过程，神代武一案中嫌疑人们的证词这三部分。三个部分看似无关，尤其神代一案看似与阳子的死无关，但随着情节发展中便能发现关联，而作为读者的我来说，早就有股直觉告诉我——在这类作品中没有任何不必要的描写，两起无关联的案件交叉记录一定会有交织，真正需要挖掘的是，究竟是什么让“普通平凡”的阳子与犯罪有了关联。
《绝叫》有犯罪、推理的标签，可这更像是一部纪实作品，是日本社会在变迁中的种种缩影，折射到阳子这个再普通不过的角色身上。
本书很大一部分由阳子的一生构成，让我从一开始就疑惑的人称问题未料后面竟让情节有了令人惊叹的反转。金鱼样的小纯鬼魂究竟代表什么，个人认为或许是阳子的自我认知吧？因为母亲说过的话让阳子产生了“原来这只金鱼就是我啊”的认知，而小纯有她渴望的东西——优秀，拥有母亲的爱，于是便有了金鱼外形的小纯鬼魂。阳子的人生是迷茫又平凡的，她麻木地一步步修改自己的底线，适时出现的金鱼鬼魂就像是潜意识里的自我在提醒自己，而当这鬼魂消失便也意味着阳子将彻底崩坏，她将抹去自我，杀死过去的自己，那个活在家庭阴影下，被母亲嫌弃被社会抛弃的自己。
说回犯罪手法，具体手法显然在我的意料之外，但通过情节发展可以发现一切不为人知的都在慢慢浮现，逐渐清晰，如果记性较好的人能够很快反应过来前后文的呼应（即作者埋下的伏笔），但读着读着，犯罪的手法如何对我而言已不重要，更多的感受及注意力都围绕着阳子这个角色本身，阳子总让人想起那个《被嫌弃的松子的一生》，两个人有太多的相似点，这或许也在印证: 阳子跟松子她们都不是文学意义上的一个虚构角色，她们都是活生生的人，甚至是一个群体。
如果你身上也有来自原生家庭的伤痛，请记住: 原生家庭不能成为一个人堕落的万能借口，生活中也有很多成功挣脱了这种不良影响的例子存在，环境可以养人，但更重要的是如何在离开不良环境后有意识地去挣脱、改变不良环境带来的潜意识（后遗症），不被肯定的我们记得要自我肯定，对PUA说不，你很好，你值得更好，但切记! 这不是虚荣，不是奢靡，更不是挥霍无度。
如果你很幸运，未曾受过名为原生家庭的伤，请明白: 原生家庭带来的伤害不可能完全愈合，每个人受伤的程度也不同，所以，请不要说“为什么别人可以积极向上你不行”“你真矫情”“我爸妈都不会这样”一类的话，我们无法替阳子们疗伤，但至少不要去做那个在伤口上撒盐的人。
野兽自有天生，但更多的是来自平庸者的崩坏，是你是我，亦或是阳子。
推理小说 | 社会派推理 | 日本文学 | 影视剧原著
【日】叶真中显《绝叫》
【译】林佩瑾
【出版社】北京联合出版公司
【推荐指数】★★★★☆
环境可“养人”，而每个选择都在一定程度上暗自为你写好了人生。
阳子在冷漠及暴力的原生家庭环境下长大，被“养”成了一个自卑、缺爱、麻木的人。而这种性格也在默默影响着阳子的每一个人生选择，昨日种种，皆成今日阳子。
本书采用了多重叙事线交叉的方式，主要分为阳子的一生，绫乃侦查的过程，神代武一案中嫌疑人们的证词这三部分。三个部分看似无关，尤其神代一案看似与阳子的死无关，但随着情节发展中便能发现关联，而作为读者的我来说，早就有股直觉告诉我——在这类作品中没有任何不必要的描写，两起无关联的案件交叉记录一定会有交织，真正需要挖掘的是，究竟是什么让“普通平凡”的阳子与犯罪有了关联。
《绝叫》有犯罪、推理的标签，可这更像是一部纪实作品，是日本社会在变迁中的种种缩影，折射到阳子这个再普通不过的角色身上。
本书很大一部分由阳子的一生构成，让我从一开始就疑惑的人称问题未料后面竟让情节有了令人惊叹的反转。金鱼样的小纯鬼魂究竟代表什么，个人认为或许是阳子的自我认知吧？因为母亲说过的话让阳子产生了“原来这只金鱼就是我啊”的认知，而小纯有她渴望的东西——优秀，拥有母亲的爱，于是便有了金鱼外形的小纯鬼魂。阳子的人生是迷茫又平凡的，她麻木地一步步修改自己的底线，适时出现的金鱼鬼魂就像是潜意识里的自我在提醒自己，而当这鬼魂消失便也意味着阳子将彻底崩坏，她将抹去自我，杀死过去的自己，那个活在家庭阴影下，被母亲嫌弃被社会抛弃的自己。
说回犯罪手法，具体手法显然在我的意料之外，但通过情节发展可以发现一切不为人知的都在慢慢浮现，逐渐清晰，如果记性较好的人能够很快反应过来前后文的呼应（即作者埋下的伏笔），但读着读着，犯罪的手法如何对我而言已不重要，更多的感受及注意力都围绕着阳子这个角色本身，阳子总让人想起那个《被嫌弃的松子的一生》，两个人有太多的相似点，这或许也在印证: 阳子跟松子她们都不是文学意义上的一个虚构角色，她们都是活生生的人，甚至是一个群体。
如果你身上也有来自原生家庭的伤痛，请记住: 原生家庭不能成为一个人堕落的万能借口，生活中也有很多成功挣脱了这种不良影响的例子存在，环境可以养人，但更重要的是如何在离开不良环境后有意识地去挣脱、改变不良环境带来的潜意识（后遗症），不被肯定的我们记得要自我肯定，对PUA说不，你很好，你值得更好，但切记! 这不是虚荣，不是奢靡，更不是挥霍无度。
如果你很幸运，未曾受过名为原生家庭的伤，请明白: 原生家庭带来的伤害不可能完全愈合，每个人受伤的程度也不同，所以，请不要说“为什么别人可以积极向上你不行”“你真矫情”“我爸妈都不会这样”一类的话，我们无法替阳子们疗伤，但至少不要去做那个在伤口上撒盐的人。
野兽自有天生，但更多的是来自平庸者的崩坏，是你是我，亦或是阳子。
推理小说 | 社会派推理 | 日本文学 | 影视剧原著
✋热门推荐