#文鑫[超话]##文鑫浪漫不打烊#
红楼梦是中国古典文学的集大成之作，在中国文学史上具有崇高的地位和深远的影响，并且在人物塑造和叙事艺术上都达到了一个新的高度，是一部具有世界影响力的人情小说，举世公认的中国古典小说巅峰之作。
好吧其实是想说曹公都道是文星和合，我们文鑫肯定是要百年好合的（说来惭愧看了17遍才发现
红楼梦是中国古典文学的集大成之作，在中国文学史上具有崇高的地位和深远的影响，并且在人物塑造和叙事艺术上都达到了一个新的高度，是一部具有世界影响力的人情小说，举世公认的中国古典小说巅峰之作。
好吧其实是想说曹公都道是文星和合，我们文鑫肯定是要百年好合的（说来惭愧看了17遍才发现
【夫妻之间相差这个岁数最佳，既非3岁也非5岁，你们夫妻中了吗？】
大家好，我是熙露的妈妈！
“执子之手，与子偕老”这大概就是从爱情走向婚姻最美好的样子。然而，婚姻经营却不是一件容易的事情，柴米油盐酱醋茶的琐碎生活，将轰轰烈烈的爱情，磨灭成为平平淡淡的生活，一言不合就“开怼”的夫妻数不胜数。网络上流传一个说法，夫妻之间也是有最佳年龄差的，不然容易不和，无论婚前恋爱再甜蜜，也难逃这个定律，这个说法正确吗？
从校园恋到婚姻殿堂，本以为会很幸福，却被“年龄差”给打脸了
小莫是我的小学同学，她和老公小关曾经是同窗，从校园爱情熬到了现实婚姻，认识夫妻二人的朋友都感慨：修成正果不容易啊！可婚后的日子，并不是小莫想象的诗情画意。
结婚没多久，小莫怀孕了，老公依旧是学生时代的性格。下班回到家就“葛优躺”，临床前还要疯狂玩一阵游戏才能睡觉。小莫开始还能耐着性子沟通：“现在咱们组建了家庭，马上就有自己的孩子了，你作为丈夫和爸爸，要承担起应有的责任。”
小关撇撇嘴，不以为然地回应：“下班回到家，还不能让我缓口气轻松下？”意见不合，导致夫妻俩爆发争吵。这之后，更是一发不可收拾，因为新生命的降临，家庭琐事增多，小莫和小关基本维持三天一小吵，五天一大吵的节奏上。
小莫跟妈妈吐槽：“唉，日子太难了，当初怎么就瞎了眼看上他呀？”历经风霜的莫妈妈比女儿看得要更加透彻。
莫妈妈分析道：“兴许是你们夫妻俩年龄不合适，你进入婚姻后很快就转换了角色，但小关还是孩子脾性。这样的婚姻当然会有摩擦！”
婚姻不等同于恋爱，揭开风花雪月的滤镜，生活难免会有一地鸡毛的时刻。要经营好婚姻，就很考验夫妻双方的状态。好的婚姻，丈夫是队友也是兄长，懂得包容与理解。而女方是知己也是小妹，要懂得回应和多加体恤。
夫妻的角色扮演，“兄长与小妹”说的就正是年龄差的问题。尽管当代社会，年龄早已不成为“障碍”，但相关科学通过对人类心理以及思维层面的研究发现，男性比女性大七岁的婚姻最为稳固、和谐。
换言之夫妻年龄差7岁，才是真正的“天作之合”。
为什么夫妻相差7岁最好？答案在这里：
▼经济保障
经济学家薛兆丰曾把婚姻比喻为两个人办一个家庭企业，形容婚姻是具有“经济性”的。
现代社会，物质基础也是婚姻的保障。毕竟，一家人的吃喝拉撒加上育儿等经济成本，经济条件差一些，生活自然会辛苦一些，相对而言出现摩擦的几率也会随之增加。
相反，好的物质条件，让夫妻不必为钱而发愁，生活质量有保证，也有利于孩子的发展，因此家庭幸福指数会更高。
按照大多数家庭的角色分配，家庭主要经济来源由男性承担。从校园踏入社会，男性的事业也需要时间沉淀，前期的经济基础薄弱是一个普遍现象。但老话说得好“宁欺白须翁，莫欺少年穷”，很多男性大多数在30岁左右就会迎来事业新转机，经济条件提升，婚姻更有保障。
所以说，如果男性比女性大7岁，老公事业更成功，家里经济条件也更好一些，夫妻不容易吵架、更和谐一些。
▼心智成熟
正如本文分享故事的主人翁一样，男女年龄相当，女性心智会更成熟一些，相反男性成熟会更晚一些。现实生活中，20多岁的男生，做事总是毛毛躁躁，处事也很急躁。因为心智不够成熟，在婚姻生活中，夫妻双方很容易因为琐事而爆发无休止的争吵，影响家庭关系的和谐。
而如果男性比女性大七岁，大概结婚的时候也就30多岁了，而30岁等同于男性生命中的“分水岭”，通常这个时候的男性褪去了年少时候的稚嫩，思想会更成熟一些，做事也更稳重一些。心智成熟的丈夫，更能够体恤妻子的不易，会主动承担起家庭责任。
▼新生命孕育更健康
根据男女新陈代谢的差异，女性的最佳孕育年龄是在24-30岁左右，这一个阶段的卵子质量优。随着年龄增长，女性超过30岁以后，卵细胞会逐渐衰老，一些遗传性疾病的发生几率也会随之增加。
男性的最佳孕育年龄是在30-35岁之间，这一阶段的男性，他们的精子质量达到了巅峰值，而且男性本身因为生活历练，心智都更加成熟，拥有良好抚养婴幼儿的能力。
因此，从新生命孕育更健康的角度出发，7岁的夫妻年龄差的“优化”组合方式也是非常适合的。
当然，不管是3岁、5岁还是7岁，夫妻最佳年龄差也只是一个概率上的“最佳值”，而不是“绝对值”。
每个人都有不同的爱情观和婚姻观，有的女性喜欢“旗鼓相当”的青年才俊，有的偏爱成熟一点的“大叔款”。
客观来讲，只要双方三观一致，认真经营的婚姻，都各有各的闪光幸福点。但需要记得的是，婚姻经营的核心法则，是需要双方付出才能获得平衡！
互动话题：你的婚姻现状如何呢？欢迎留言分享！#儿童教育公开课#
大家好，我是熙露的妈妈！
“执子之手，与子偕老”这大概就是从爱情走向婚姻最美好的样子。然而，婚姻经营却不是一件容易的事情，柴米油盐酱醋茶的琐碎生活，将轰轰烈烈的爱情，磨灭成为平平淡淡的生活，一言不合就“开怼”的夫妻数不胜数。网络上流传一个说法，夫妻之间也是有最佳年龄差的，不然容易不和，无论婚前恋爱再甜蜜，也难逃这个定律，这个说法正确吗？
从校园恋到婚姻殿堂，本以为会很幸福，却被“年龄差”给打脸了
小莫是我的小学同学，她和老公小关曾经是同窗，从校园爱情熬到了现实婚姻，认识夫妻二人的朋友都感慨：修成正果不容易啊！可婚后的日子，并不是小莫想象的诗情画意。
结婚没多久，小莫怀孕了，老公依旧是学生时代的性格。下班回到家就“葛优躺”，临床前还要疯狂玩一阵游戏才能睡觉。小莫开始还能耐着性子沟通：“现在咱们组建了家庭，马上就有自己的孩子了，你作为丈夫和爸爸，要承担起应有的责任。”
小关撇撇嘴，不以为然地回应：“下班回到家，还不能让我缓口气轻松下？”意见不合，导致夫妻俩爆发争吵。这之后，更是一发不可收拾，因为新生命的降临，家庭琐事增多，小莫和小关基本维持三天一小吵，五天一大吵的节奏上。
小莫跟妈妈吐槽：“唉，日子太难了，当初怎么就瞎了眼看上他呀？”历经风霜的莫妈妈比女儿看得要更加透彻。
莫妈妈分析道：“兴许是你们夫妻俩年龄不合适，你进入婚姻后很快就转换了角色，但小关还是孩子脾性。这样的婚姻当然会有摩擦！”
婚姻不等同于恋爱，揭开风花雪月的滤镜，生活难免会有一地鸡毛的时刻。要经营好婚姻，就很考验夫妻双方的状态。好的婚姻，丈夫是队友也是兄长，懂得包容与理解。而女方是知己也是小妹，要懂得回应和多加体恤。
夫妻的角色扮演，“兄长与小妹”说的就正是年龄差的问题。尽管当代社会，年龄早已不成为“障碍”，但相关科学通过对人类心理以及思维层面的研究发现，男性比女性大七岁的婚姻最为稳固、和谐。
换言之夫妻年龄差7岁，才是真正的“天作之合”。
为什么夫妻相差7岁最好？答案在这里：
▼经济保障
经济学家薛兆丰曾把婚姻比喻为两个人办一个家庭企业，形容婚姻是具有“经济性”的。
现代社会，物质基础也是婚姻的保障。毕竟，一家人的吃喝拉撒加上育儿等经济成本，经济条件差一些，生活自然会辛苦一些，相对而言出现摩擦的几率也会随之增加。
相反，好的物质条件，让夫妻不必为钱而发愁，生活质量有保证，也有利于孩子的发展，因此家庭幸福指数会更高。
按照大多数家庭的角色分配，家庭主要经济来源由男性承担。从校园踏入社会，男性的事业也需要时间沉淀，前期的经济基础薄弱是一个普遍现象。但老话说得好“宁欺白须翁，莫欺少年穷”，很多男性大多数在30岁左右就会迎来事业新转机，经济条件提升，婚姻更有保障。
所以说，如果男性比女性大7岁，老公事业更成功，家里经济条件也更好一些，夫妻不容易吵架、更和谐一些。
▼心智成熟
正如本文分享故事的主人翁一样，男女年龄相当，女性心智会更成熟一些，相反男性成熟会更晚一些。现实生活中，20多岁的男生，做事总是毛毛躁躁，处事也很急躁。因为心智不够成熟，在婚姻生活中，夫妻双方很容易因为琐事而爆发无休止的争吵，影响家庭关系的和谐。
而如果男性比女性大七岁，大概结婚的时候也就30多岁了，而30岁等同于男性生命中的“分水岭”，通常这个时候的男性褪去了年少时候的稚嫩，思想会更成熟一些，做事也更稳重一些。心智成熟的丈夫，更能够体恤妻子的不易，会主动承担起家庭责任。
▼新生命孕育更健康
根据男女新陈代谢的差异，女性的最佳孕育年龄是在24-30岁左右，这一个阶段的卵子质量优。随着年龄增长，女性超过30岁以后，卵细胞会逐渐衰老，一些遗传性疾病的发生几率也会随之增加。
男性的最佳孕育年龄是在30-35岁之间，这一阶段的男性，他们的精子质量达到了巅峰值，而且男性本身因为生活历练，心智都更加成熟，拥有良好抚养婴幼儿的能力。
因此，从新生命孕育更健康的角度出发，7岁的夫妻年龄差的“优化”组合方式也是非常适合的。
当然，不管是3岁、5岁还是7岁，夫妻最佳年龄差也只是一个概率上的“最佳值”，而不是“绝对值”。
每个人都有不同的爱情观和婚姻观，有的女性喜欢“旗鼓相当”的青年才俊，有的偏爱成熟一点的“大叔款”。
客观来讲，只要双方三观一致，认真经营的婚姻，都各有各的闪光幸福点。但需要记得的是，婚姻经营的核心法则，是需要双方付出才能获得平衡！
互动话题：你的婚姻现状如何呢？欢迎留言分享！#儿童教育公开课#
#创意选择#
“他的思考过程使得其自身的技术能力得以更大程度地施展。”
“我们寻找能够加快进度的各种方法，排查任何可能会因缺乏潜力而拖延项目的因素，选择捷径以避免不必要的劳动，将精力集中在关键之处，以尽快接近最终目标，将我们自己最艰辛的努力转化为最强大的影响力，将灵感、决断力、技术融为一体，完成一个又一个示例程序。”（MVP思维）
「 怎么解释这种巨大差异呢？表面来看，这要归功于理查德的编程的成果——他做的软件夹层；或者，他利用Konqueror浏览器做文章似乎与我在Mozilla上下功夫一样，也许他只是一个比我更优秀的程序员。如果没有他的编程能力，就没有接下来的故事了。
这种解释未免显得太单薄。理查德是在灵感萌发、直觉判断、推理和预测等一系列工作的基础上决定把夹层作为链条的最后一环的。他的夹层是整体计划的最终结果。为了把我的意思表达清楚，我们接下来盘点一下理查德在刚到苹果的几天内所做的工作。
首先，他浏览了我们在此之前所做的所有关于浏览器的研究，然后他迅速地判断出他需要抛弃对Mozilla的研究，因为这样下去大概率不会带来想要的结果。他勇敢地走出了这一步，充分显示了他的自信，同时也#没有向在这一领域耕耘已久的上级表现出谦卑和顺从的态度#。接下来，理查德#决定在最短时间内得到结果#。他下载了一个可能有潜力的开源项目——来自KDE社区的Konqueror浏览器的代码，这个浏览器可能会成为我们长期努力的基础。为了使这个代码在Mac计算机上运行，他决定在最短时间内做一个可以模拟真实浏览器的示例程序。他确定了三项功能——加载网页、点击链接、返回上一页。他列出的这几个功能足够说明了#概念的可行性#。
随后，他制作了快捷方式，这些简化了的选项定义了一套不需要达成的目标——完美的字体渲染功能被废除，这是为了与Mac计算机本身的图形处理系统相匹配，也是为了尽量少地使用KDE的源代码。他认为，这些快捷方式虽然非常醒目，但不会分散使用者在浏览网页时的注意力。理查德#着手将这些线索串联起来，集成在一个示例程序里#，向我们展示了Konqueror的潜力。最终，他完成了技术细节，开发出了软件夹层，这是实现计划的#关键要素#。#他的思考过程使得其自身的技术能力得以更大程度地施展#。
与之相反，唐和我都寄希望于Mozilla能担起重任。我甚至没有深入思考，就一直尝试在Mac计算机里运行Mozilla庞大的开源代码。我没有设置任何类似的计划、目标、不需要达成的目标、紧凑的时间表、技术路径。
最重要的是，这种#思维方式上的差异导致了截然不同的结局#。这也绝不是因为唐和我陷入了一个暂时的困境。我们初来苹果的做事方式还是像之前在Eazel一样，我们不可能做出优秀的桌面—云集成服务样机的原因就在于，直到公司耗尽现金，遣散了大多数员工的那一天为止，我们都#未曾尝试从整体上集成我们的软件#。在Eazel工作的那段岁月里，我们从未想过使用类似理查德展示的这种#快速完成计划的方法#。
如果唐和我沿袭旧有的思路继续在苹果做事情，我们真的不知道哪一天才能做出示例程序。在我们职业生涯的那个阶段，我们#根本不知道如何开启一个大项目#，如何踏上寻找成功的征途。
理查德对这一切都很清楚。他的示例程序就是解决问题的关键。他向我们证明了Konqueror浏览器可以在Mac计算机上使用。他用简单的方式展现了这个代码的潜力。的确，是理查德的软件夹层使其突破成为可能，但想想看，他围绕自己的计划所构建的概念框架，以及为了做出浏览器示例程序突破的重重困难，直到最后才用一个小小的自定义程序片段——夹层——使问题得到圆满解决。这种逐步累积起来的效应最终会创造出一个真实浏览器的幻影，尽管展现出来的仅仅是不完整的一部分。
这种方式起作用了。唐与我看到示例程序，就好像理查德把我们叫进办公室，办公桌上放置着一个水晶球，他挥手召唤我们走近，并向我们展示网络浏览器未来的模样，为我们指明了将梦想变为现实的路径。
理查德的示例程序也涉及一些常识，我会借助另一个有着悠久历史并且擅长利用简化选择和割角法的行业来介绍这些常识。
与理查德在示例程序中使用的技巧一样，这些常识能让我们看到实际上并不存在的东西。
以好莱坞的外景场地为例，电影制片厂需要用到一些半永久性的户外场所，这里的人行道、小巷以及主要街道都是拍摄电影所需要的场景。尤其是在特技拍摄和计算机辅助特效技术广泛应用以前，外景地的作用是至关重要的。即使预算有限，一个外景地也可以改变一个场景。为了给观影者呈现出令人信服的景象，我们必须在荧屏上展现一定数量的真实景观。
我最喜欢的外景之一来自《雨中曲》，这部音乐电影由米高梅电影公司出品，拍摄于1952年，由吉恩·凯利和黛比·雷诺斯主演。以其中最著名的舞蹈片段为例，吉恩·凯利在黛比·雷诺斯的公寓门口与她吻别道晚安后，兴高采烈地轻踏、跳跃、溅起水花，在倾盆大雨中旋转（见图2-3）。这一场景设置在好莱坞的一个外景地，它看起来像一个城市的街道。就在凯利跳着舞从建筑物的屋顶上往下冲时，他跳过了La Valle女帽店。这家店看起来很诱人，陈列着几顶时髦的女帽。当然，这不是一家真正的商店。店面可能是一间后面什么都没有的铺着鹅卵石的公寓，也可能是一间工作室。穿过商店的门，也许是米高梅的簿记员或办事员的办公室。我们不在乎。我们被歌曲和舞蹈迷住了。把这个假帽子店和一排早些时候看到的另一件道具——凯利跳上去的人行道边上的那根灯柱——进行比较，与帽子店不同的是，灯柱道具必须是真实的，或者至少要真实到能够支撑演员的体重。外景地的其他灯柱也建得同样好吗？我们不知道，但我们不在乎；它们也许建得同样好，也许建得没那么好，但是布景设计师需要#确保一个特定的灯柱足够坚固#，让电影中的主角能够跳上去。它必须建得很好，因为舞蹈编排需要它。
同样，#尽管示例程序并不是产品本身，但它必须要有足够的说服力#，让人们开始探索某种思路，向做成产品的方向迈进一步。就像电影一样，#示例程序应该经过特别精心的设计，需要被展示的和需要被排除的都必须非常明确#。这些事情虽然不是做一个示例程序的主要着眼点，但也#需要合理设置，在合适的细节级别上被展示出来，这样它才可以服务整体而不会让人转移视线#。
理查德将这套理论付诸实践。他选择了可能会在正式产品中应用的Konqueror开源浏览器作为工作的基础，确保这套示例程序可以加载网页、点击链接以及返回上一页（这几项都是浏览器的核心功能）。字体渲染并不符合苹果的标准，有些字符不平滑、参差不齐，但是文本已足够清晰，所以理查德没有在排版上浪费太多时间。#他完全不会在不相关的细节上耗费精力#，也没有制作键盘快捷键或者设计一个漂亮的苹果图标。#他将重要的、可用的以及可忽略的功能认真地进行排序，以保证最大程度的影响力，尽量减少干扰，并严格按照自己设置的时间表完成工作#。
在理查德向我展示这个浏览器示例程序之后的若干年，我一直在效仿他的这套工作方法。当我做一个示例程序时，我会考虑目标受众，并在此基础上决定这个示例程序需要包含哪些功能。我用想象中的一支粗马克笔围绕所有重要细节画一个圈，就像电影场景里面的灯柱一样，我尽最大努力地保证它们的真实度。我把剩下的不那么重要的细节留在了圈外，这些细节最终还是会出现在成品中，但现在不急于展现它们。我尽可能地在它们身上少分配一点儿注意力。就像那间帽子商店的内部构造一样，如果可以，我会把所有不重要的东西都从示例程序中清除。在两者交汇的地方，我会非常小心。有些元素刚好落在粗线上，这是需要关注的细节，因为它们有助于构建场景，让受众打消疑虑。比如，一个应用程序的用户界面仍处于开发早期，我可能会将另外一个应用程序的用户界面放在我的示例程序中，而不会花时间做一个完全可用的用户界面，因为此时用户界面是次要的。这就像在商店橱窗里放置几个道具帽子，我希望观看示例程序的人认为他们看到了真实的效果，尽管这些场景未必是真实的。我知道示例程序并非真正的产品，我的同事们也清楚这一点，但是在产品开发过程中，呈现出我们试图实现的效果是非常重要的，因为这样一来，我的同事们就会将示例程序当作真正的产品来给予反馈。
这种在整个开发过程中建立“分镜头剧本”的尝试，体现了电影拍摄外景地与示例程序的一大共同特征，它们都是宏大故事中的元素。每一个元素都在推动故事的发展。吉恩·凯利在雨中的舞蹈和歌唱表现了初吻的喜悦，在电影里的那个时刻，男女主角把他们坠入爱河的信息传达给了观众。这是好莱坞电影的“魔法”时刻。理查德的示例程序让我们看到了Konqueror开源代码的潜力，我们认为这极有可能是我们一直以来苦苦寻求的答案。这是硅谷软件“魔法”的巅峰时刻。
久而久之，唐和我都理解并吸收了理查德展现给我们的示例程序。我们寻找能够加快进度的各种方法，排查任何可能会因缺乏潜力而拖延项目的因素，#选择捷径以避免不必要的劳动，将精力集中在关键之处，以尽快接近最终目标，将我们自己最艰辛的努力转化为最强大的影响力，将灵感、决断力、技术融为一体，完成一个又一个示例程序#。
我们学到的这些知识都来自理查德，他改变了我们工作的方式。」
“他的思考过程使得其自身的技术能力得以更大程度地施展。”
“我们寻找能够加快进度的各种方法，排查任何可能会因缺乏潜力而拖延项目的因素，选择捷径以避免不必要的劳动，将精力集中在关键之处，以尽快接近最终目标，将我们自己最艰辛的努力转化为最强大的影响力，将灵感、决断力、技术融为一体，完成一个又一个示例程序。”（MVP思维）
「 怎么解释这种巨大差异呢？表面来看，这要归功于理查德的编程的成果——他做的软件夹层；或者，他利用Konqueror浏览器做文章似乎与我在Mozilla上下功夫一样，也许他只是一个比我更优秀的程序员。如果没有他的编程能力，就没有接下来的故事了。
这种解释未免显得太单薄。理查德是在灵感萌发、直觉判断、推理和预测等一系列工作的基础上决定把夹层作为链条的最后一环的。他的夹层是整体计划的最终结果。为了把我的意思表达清楚，我们接下来盘点一下理查德在刚到苹果的几天内所做的工作。
首先，他浏览了我们在此之前所做的所有关于浏览器的研究，然后他迅速地判断出他需要抛弃对Mozilla的研究，因为这样下去大概率不会带来想要的结果。他勇敢地走出了这一步，充分显示了他的自信，同时也#没有向在这一领域耕耘已久的上级表现出谦卑和顺从的态度#。接下来，理查德#决定在最短时间内得到结果#。他下载了一个可能有潜力的开源项目——来自KDE社区的Konqueror浏览器的代码，这个浏览器可能会成为我们长期努力的基础。为了使这个代码在Mac计算机上运行，他决定在最短时间内做一个可以模拟真实浏览器的示例程序。他确定了三项功能——加载网页、点击链接、返回上一页。他列出的这几个功能足够说明了#概念的可行性#。
随后，他制作了快捷方式，这些简化了的选项定义了一套不需要达成的目标——完美的字体渲染功能被废除，这是为了与Mac计算机本身的图形处理系统相匹配，也是为了尽量少地使用KDE的源代码。他认为，这些快捷方式虽然非常醒目，但不会分散使用者在浏览网页时的注意力。理查德#着手将这些线索串联起来，集成在一个示例程序里#，向我们展示了Konqueror的潜力。最终，他完成了技术细节，开发出了软件夹层，这是实现计划的#关键要素#。#他的思考过程使得其自身的技术能力得以更大程度地施展#。
与之相反，唐和我都寄希望于Mozilla能担起重任。我甚至没有深入思考，就一直尝试在Mac计算机里运行Mozilla庞大的开源代码。我没有设置任何类似的计划、目标、不需要达成的目标、紧凑的时间表、技术路径。
最重要的是，这种#思维方式上的差异导致了截然不同的结局#。这也绝不是因为唐和我陷入了一个暂时的困境。我们初来苹果的做事方式还是像之前在Eazel一样，我们不可能做出优秀的桌面—云集成服务样机的原因就在于，直到公司耗尽现金，遣散了大多数员工的那一天为止，我们都#未曾尝试从整体上集成我们的软件#。在Eazel工作的那段岁月里，我们从未想过使用类似理查德展示的这种#快速完成计划的方法#。
如果唐和我沿袭旧有的思路继续在苹果做事情，我们真的不知道哪一天才能做出示例程序。在我们职业生涯的那个阶段，我们#根本不知道如何开启一个大项目#，如何踏上寻找成功的征途。
理查德对这一切都很清楚。他的示例程序就是解决问题的关键。他向我们证明了Konqueror浏览器可以在Mac计算机上使用。他用简单的方式展现了这个代码的潜力。的确，是理查德的软件夹层使其突破成为可能，但想想看，他围绕自己的计划所构建的概念框架，以及为了做出浏览器示例程序突破的重重困难，直到最后才用一个小小的自定义程序片段——夹层——使问题得到圆满解决。这种逐步累积起来的效应最终会创造出一个真实浏览器的幻影，尽管展现出来的仅仅是不完整的一部分。
这种方式起作用了。唐与我看到示例程序，就好像理查德把我们叫进办公室，办公桌上放置着一个水晶球，他挥手召唤我们走近，并向我们展示网络浏览器未来的模样，为我们指明了将梦想变为现实的路径。
理查德的示例程序也涉及一些常识，我会借助另一个有着悠久历史并且擅长利用简化选择和割角法的行业来介绍这些常识。
与理查德在示例程序中使用的技巧一样，这些常识能让我们看到实际上并不存在的东西。
以好莱坞的外景场地为例，电影制片厂需要用到一些半永久性的户外场所，这里的人行道、小巷以及主要街道都是拍摄电影所需要的场景。尤其是在特技拍摄和计算机辅助特效技术广泛应用以前，外景地的作用是至关重要的。即使预算有限，一个外景地也可以改变一个场景。为了给观影者呈现出令人信服的景象，我们必须在荧屏上展现一定数量的真实景观。
我最喜欢的外景之一来自《雨中曲》，这部音乐电影由米高梅电影公司出品，拍摄于1952年，由吉恩·凯利和黛比·雷诺斯主演。以其中最著名的舞蹈片段为例，吉恩·凯利在黛比·雷诺斯的公寓门口与她吻别道晚安后，兴高采烈地轻踏、跳跃、溅起水花，在倾盆大雨中旋转（见图2-3）。这一场景设置在好莱坞的一个外景地，它看起来像一个城市的街道。就在凯利跳着舞从建筑物的屋顶上往下冲时，他跳过了La Valle女帽店。这家店看起来很诱人，陈列着几顶时髦的女帽。当然，这不是一家真正的商店。店面可能是一间后面什么都没有的铺着鹅卵石的公寓，也可能是一间工作室。穿过商店的门，也许是米高梅的簿记员或办事员的办公室。我们不在乎。我们被歌曲和舞蹈迷住了。把这个假帽子店和一排早些时候看到的另一件道具——凯利跳上去的人行道边上的那根灯柱——进行比较，与帽子店不同的是，灯柱道具必须是真实的，或者至少要真实到能够支撑演员的体重。外景地的其他灯柱也建得同样好吗？我们不知道，但我们不在乎；它们也许建得同样好，也许建得没那么好，但是布景设计师需要#确保一个特定的灯柱足够坚固#，让电影中的主角能够跳上去。它必须建得很好，因为舞蹈编排需要它。
同样，#尽管示例程序并不是产品本身，但它必须要有足够的说服力#，让人们开始探索某种思路，向做成产品的方向迈进一步。就像电影一样，#示例程序应该经过特别精心的设计，需要被展示的和需要被排除的都必须非常明确#。这些事情虽然不是做一个示例程序的主要着眼点，但也#需要合理设置，在合适的细节级别上被展示出来，这样它才可以服务整体而不会让人转移视线#。
理查德将这套理论付诸实践。他选择了可能会在正式产品中应用的Konqueror开源浏览器作为工作的基础，确保这套示例程序可以加载网页、点击链接以及返回上一页（这几项都是浏览器的核心功能）。字体渲染并不符合苹果的标准，有些字符不平滑、参差不齐，但是文本已足够清晰，所以理查德没有在排版上浪费太多时间。#他完全不会在不相关的细节上耗费精力#，也没有制作键盘快捷键或者设计一个漂亮的苹果图标。#他将重要的、可用的以及可忽略的功能认真地进行排序，以保证最大程度的影响力，尽量减少干扰，并严格按照自己设置的时间表完成工作#。
在理查德向我展示这个浏览器示例程序之后的若干年，我一直在效仿他的这套工作方法。当我做一个示例程序时，我会考虑目标受众，并在此基础上决定这个示例程序需要包含哪些功能。我用想象中的一支粗马克笔围绕所有重要细节画一个圈，就像电影场景里面的灯柱一样，我尽最大努力地保证它们的真实度。我把剩下的不那么重要的细节留在了圈外，这些细节最终还是会出现在成品中，但现在不急于展现它们。我尽可能地在它们身上少分配一点儿注意力。就像那间帽子商店的内部构造一样，如果可以，我会把所有不重要的东西都从示例程序中清除。在两者交汇的地方，我会非常小心。有些元素刚好落在粗线上，这是需要关注的细节，因为它们有助于构建场景，让受众打消疑虑。比如，一个应用程序的用户界面仍处于开发早期，我可能会将另外一个应用程序的用户界面放在我的示例程序中，而不会花时间做一个完全可用的用户界面，因为此时用户界面是次要的。这就像在商店橱窗里放置几个道具帽子，我希望观看示例程序的人认为他们看到了真实的效果，尽管这些场景未必是真实的。我知道示例程序并非真正的产品，我的同事们也清楚这一点，但是在产品开发过程中，呈现出我们试图实现的效果是非常重要的，因为这样一来，我的同事们就会将示例程序当作真正的产品来给予反馈。
这种在整个开发过程中建立“分镜头剧本”的尝试，体现了电影拍摄外景地与示例程序的一大共同特征，它们都是宏大故事中的元素。每一个元素都在推动故事的发展。吉恩·凯利在雨中的舞蹈和歌唱表现了初吻的喜悦，在电影里的那个时刻，男女主角把他们坠入爱河的信息传达给了观众。这是好莱坞电影的“魔法”时刻。理查德的示例程序让我们看到了Konqueror开源代码的潜力，我们认为这极有可能是我们一直以来苦苦寻求的答案。这是硅谷软件“魔法”的巅峰时刻。
久而久之，唐和我都理解并吸收了理查德展现给我们的示例程序。我们寻找能够加快进度的各种方法，排查任何可能会因缺乏潜力而拖延项目的因素，#选择捷径以避免不必要的劳动，将精力集中在关键之处，以尽快接近最终目标，将我们自己最艰辛的努力转化为最强大的影响力，将灵感、决断力、技术融为一体，完成一个又一个示例程序#。
我们学到的这些知识都来自理查德，他改变了我们工作的方式。」
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