创业失败的失意女老板x离家出走高中生
收留文学，互相治愈，
文笔不好，日常脑洞，
如有雷同，纯属巧合，若有不妥删
深夜，创业失败的优和员工吃完散伙饭，回想这些年的打拼却落得这样寥寥收场，黯然在路边抽烟，突然发现便利店门口蹲着一个短发女高中生，嘟嘟囔囔，走近了才听清讲的是好饿，看着惨兮兮的。。。。
收留文学，互相治愈，
文笔不好，日常脑洞，
如有雷同，纯属巧合，若有不妥删
深夜，创业失败的优和员工吃完散伙饭，回想这些年的打拼却落得这样寥寥收场，黯然在路边抽烟，突然发现便利店门口蹲着一个短发女高中生，嘟嘟囔囔，走近了才听清讲的是好饿，看着惨兮兮的。。。。
#陈嘉桦[超话]# #Ella艾拉秀#
【舞台剧 | 丽晶卡拉OK的最后一夜】
《麗晶卡拉OK的最後一夜》：特別來賓陳嘉樺Ella劇本細節公開
深夜的訪客 結尾【尋母版本】
（來賓 陳嘉樺Ella，歌曲「最後一夜」）
嘉樺：請問⋯⋯你們打烊了嗎？我剛剛在外頭敲門敲好久！
麗卿：歹勢，我單薄啊酒醉，嘸聽到！
嘉樺：阿姨，（改口）姊姊，我來，是有一件歹誌，要請教你！
麗卿：（上下打量嘉樺）妹妹，嘸湯啦！你這般喔，麥啦。
嘉樺：什麼不要？
麗卿：你做這，袂賺啦，我開店四十冬，看過ㄟ人比你吃過ㄟ鹽卡多！
嘉樺：賺錢！？
麗卿：你嘸相信齁！（拿了一瓶酒放到桌上）這罐你能喝多少？
嘉樺：這英文的ㄋㄟ，我可以⋯⋯（拿了桌上小酒杯比了比）三分之一杯！
麗卿：拚酒輸人，唱歌咧？台語會不會？（唱了起來）大船大船咧入港
嘉樺：（努力要唱，但不靈光）大船大船v
麗卿：你今嘛還可以趕最後一班火車回去，緊去，車袂等人！
嘉樺：姊姊，嘸是啦。
麗卿：叫妹妹嘛嘸效！這間麗晶卡拉OK今那日是最後一天營業，我再慈悲，嘛嘸辦法請你來上班！
嘉樺：我不是來找工作，我是來找一個人！
麗卿：找人去派出所，找到我這衝啥！
嘉樺：我剛剛去派出所，所長叫我來找你！他說你是這附近⋯⋯最老的小姐！
麗卿：真正是歹心黑落肚！啥米尚老！
嘉樺：（拿出一張女子的照片給麗卿）我要找這個女人！她叫陳文慧！
麗卿：這個⋯⋯我嘸啥印象。
嘉樺：姐姐，你再想想看，她可能叫阿慧、文慧、小慧，從南部屏東來基隆上班，不太會講台語，但是很會唱歌！⋯⋯她是⋯⋯我媽媽。
麗卿：妹妹，你連你媽叫啥攏搞分袂清楚。
嘉樺：我媽媽很早就離開家！我聽人家講，她在卡拉OK店上班，是一間很有名的店！我這幾年都在找，從南到北⋯⋯基隆是最後一個地方！
麗卿：以前這條街五、六十間卡拉OK，現在攏倒得差不多，你媽媽如果在基隆上班，現在大概也走了！
嘉樺：我媽媽離開故鄉，賺錢寄回屏東，把我們幾個小孩養大，前幾年不知道為什麼，就沒有再打電話回來！我現在有能力，可以照顧她，她反而不知道去哪⋯⋯我真的⋯⋯（準備要離開，又被麗卿叫住）
麗卿：等一咧，你還記得你媽媽什麼事！我可以再想想！
嘉樺：我記得媽媽最喜歡唱的歌，叫「最後一夜」！
麗卿：夭壽，阮這間店也是最後一暝，真正天公伯要絕我！
嘉樺：我不是那意思！
麗卿：只憑一首歌和相片，大海茫茫，你叨位找！
嘉樺：⋯⋯我只是想如果找到媽媽，我要告訴她，媽，你最喜歡的那首歌，我都練好了！我們回家去，一起唱！現在不知道還有沒有這機會⋯⋯
（麗卿被觸動，走去點歌台，將麥克風遞給嘉樺，場上傳來老歌旋律。）
嘉樺：這首歌！
麗卿：最後一暗ㄟ最後一條歌，咱鬥陣唱，你媽媽無論在哪，一定可以聽到！
（歌曲「最後一夜」【作詞 慎芝、作曲 陳志遠、原唱 蔡琴】音樂下。）
嘉樺：踩不完惱人舞步 喝不盡醉人醇酒
良夜有誰為我留 耳邊語輕柔
麗卿：走不完紅男綠女 看不盡人海沉浮
往事有誰為我訴 空對華燈愁
嘉樺：我也曾陶醉在兩情相悅 像飛舞中的彩蝶
麗卿：我也曾心碎於黯然離別 哭倒在露濕台階
嘉樺＋麗卿：紅燈將滅酒也醒 此刻該向它告別
曲終人散回頭一瞥 嗯 最後一夜
嘉樺＋麗卿：我也曾陶醉在兩情相悅 像飛舞中的彩蝶
我也曾心碎於黯然離別 哭倒在露濕台階
紅燈將滅酒也醒 此刻該向它告別
曲終人散回頭一瞥 嗯 最後一夜
嘉樺：謝謝你。
麗卿：你就繼續找落去，你媽媽一定在某個地方等你！做媽媽ㄟ心情，我知，不一定伊是想說你們攏大漢，有自己ㄟ家庭！像伊做這途ㄟ查某，麥勾去打擾恁！
嘉樺：她怎麼會這樣想！
麗卿：有一天你做人媽媽，你就知！
嘉樺：⋯⋯姐姐，你也有自己ㄟ囝仔嗎？
麗卿：⋯⋯我一個囝，叫阿弟仔！伊叫我媽媽，嘸過嘸是我生ㄟ！
嘉樺：外面雨那麼大，又這麼晚，他一定也在找你。
麗卿：（坐了下來）我本來打算，明天就要離開基隆⋯⋯
嘉樺：我自己的媽媽沒找到，你也要讓你兒子去找嗎？
（麗卿眼眶紅，望著嘉樺。）
麗卿：伊真的會找我嗎⋯⋯
嘉樺：一定會！姊姊，要是有天我找到我媽媽，我要再帶她來。
麗卿：阮這要拆了了，你來嘛嘸東西。
嘉樺：店沒有了，你還在！你要等我好不好，一定！趕快回家！
麗卿：好，我答應你！
（兩人擁抱。）
（麗卿跟著嘉樺要離去前，又回頭看了一眼這間店，眷戀又感激地。）
（兩人離去。燈暗。）
【舞台剧 | 丽晶卡拉OK的最后一夜】
《麗晶卡拉OK的最後一夜》：特別來賓陳嘉樺Ella劇本細節公開
深夜的訪客 結尾【尋母版本】
（來賓 陳嘉樺Ella，歌曲「最後一夜」）
嘉樺：請問⋯⋯你們打烊了嗎？我剛剛在外頭敲門敲好久！
麗卿：歹勢，我單薄啊酒醉，嘸聽到！
嘉樺：阿姨，（改口）姊姊，我來，是有一件歹誌，要請教你！
麗卿：（上下打量嘉樺）妹妹，嘸湯啦！你這般喔，麥啦。
嘉樺：什麼不要？
麗卿：你做這，袂賺啦，我開店四十冬，看過ㄟ人比你吃過ㄟ鹽卡多！
嘉樺：賺錢！？
麗卿：你嘸相信齁！（拿了一瓶酒放到桌上）這罐你能喝多少？
嘉樺：這英文的ㄋㄟ，我可以⋯⋯（拿了桌上小酒杯比了比）三分之一杯！
麗卿：拚酒輸人，唱歌咧？台語會不會？（唱了起來）大船大船咧入港
嘉樺：（努力要唱，但不靈光）大船大船v
麗卿：你今嘛還可以趕最後一班火車回去，緊去，車袂等人！
嘉樺：姊姊，嘸是啦。
麗卿：叫妹妹嘛嘸效！這間麗晶卡拉OK今那日是最後一天營業，我再慈悲，嘛嘸辦法請你來上班！
嘉樺：我不是來找工作，我是來找一個人！
麗卿：找人去派出所，找到我這衝啥！
嘉樺：我剛剛去派出所，所長叫我來找你！他說你是這附近⋯⋯最老的小姐！
麗卿：真正是歹心黑落肚！啥米尚老！
嘉樺：（拿出一張女子的照片給麗卿）我要找這個女人！她叫陳文慧！
麗卿：這個⋯⋯我嘸啥印象。
嘉樺：姐姐，你再想想看，她可能叫阿慧、文慧、小慧，從南部屏東來基隆上班，不太會講台語，但是很會唱歌！⋯⋯她是⋯⋯我媽媽。
麗卿：妹妹，你連你媽叫啥攏搞分袂清楚。
嘉樺：我媽媽很早就離開家！我聽人家講，她在卡拉OK店上班，是一間很有名的店！我這幾年都在找，從南到北⋯⋯基隆是最後一個地方！
麗卿：以前這條街五、六十間卡拉OK，現在攏倒得差不多，你媽媽如果在基隆上班，現在大概也走了！
嘉樺：我媽媽離開故鄉，賺錢寄回屏東，把我們幾個小孩養大，前幾年不知道為什麼，就沒有再打電話回來！我現在有能力，可以照顧她，她反而不知道去哪⋯⋯我真的⋯⋯（準備要離開，又被麗卿叫住）
麗卿：等一咧，你還記得你媽媽什麼事！我可以再想想！
嘉樺：我記得媽媽最喜歡唱的歌，叫「最後一夜」！
麗卿：夭壽，阮這間店也是最後一暝，真正天公伯要絕我！
嘉樺：我不是那意思！
麗卿：只憑一首歌和相片，大海茫茫，你叨位找！
嘉樺：⋯⋯我只是想如果找到媽媽，我要告訴她，媽，你最喜歡的那首歌，我都練好了！我們回家去，一起唱！現在不知道還有沒有這機會⋯⋯
（麗卿被觸動，走去點歌台，將麥克風遞給嘉樺，場上傳來老歌旋律。）
嘉樺：這首歌！
麗卿：最後一暗ㄟ最後一條歌，咱鬥陣唱，你媽媽無論在哪，一定可以聽到！
（歌曲「最後一夜」【作詞 慎芝、作曲 陳志遠、原唱 蔡琴】音樂下。）
嘉樺：踩不完惱人舞步 喝不盡醉人醇酒
良夜有誰為我留 耳邊語輕柔
麗卿：走不完紅男綠女 看不盡人海沉浮
往事有誰為我訴 空對華燈愁
嘉樺：我也曾陶醉在兩情相悅 像飛舞中的彩蝶
麗卿：我也曾心碎於黯然離別 哭倒在露濕台階
嘉樺＋麗卿：紅燈將滅酒也醒 此刻該向它告別
曲終人散回頭一瞥 嗯 最後一夜
嘉樺＋麗卿：我也曾陶醉在兩情相悅 像飛舞中的彩蝶
我也曾心碎於黯然離別 哭倒在露濕台階
紅燈將滅酒也醒 此刻該向它告別
曲終人散回頭一瞥 嗯 最後一夜
嘉樺：謝謝你。
麗卿：你就繼續找落去，你媽媽一定在某個地方等你！做媽媽ㄟ心情，我知，不一定伊是想說你們攏大漢，有自己ㄟ家庭！像伊做這途ㄟ查某，麥勾去打擾恁！
嘉樺：她怎麼會這樣想！
麗卿：有一天你做人媽媽，你就知！
嘉樺：⋯⋯姐姐，你也有自己ㄟ囝仔嗎？
麗卿：⋯⋯我一個囝，叫阿弟仔！伊叫我媽媽，嘸過嘸是我生ㄟ！
嘉樺：外面雨那麼大，又這麼晚，他一定也在找你。
麗卿：（坐了下來）我本來打算，明天就要離開基隆⋯⋯
嘉樺：我自己的媽媽沒找到，你也要讓你兒子去找嗎？
（麗卿眼眶紅，望著嘉樺。）
麗卿：伊真的會找我嗎⋯⋯
嘉樺：一定會！姊姊，要是有天我找到我媽媽，我要再帶她來。
麗卿：阮這要拆了了，你來嘛嘸東西。
嘉樺：店沒有了，你還在！你要等我好不好，一定！趕快回家！
麗卿：好，我答應你！
（兩人擁抱。）
（麗卿跟著嘉樺要離去前，又回頭看了一眼這間店，眷戀又感激地。）
（兩人離去。燈暗。）
翰林院北厅花下作
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
新昌窦给事宅南亭花下作
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
——白居易《惜牡丹花二首》
鉴赏
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《惜牡丹花二首》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
#传统文化大讲堂##诗词百科##诗词欣赏#
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
新昌窦给事宅南亭花下作
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
——白居易《惜牡丹花二首》
鉴赏
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《惜牡丹花二首》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
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