男人能不能发财就看鼻子，女人婚姻如何也看鼻子？
在面相学里，鼻子占据着重要地位。所谓“问富在鼻”，鼻子在相学中属于【财帛宫】，主富贵，象征着事业和财富。
于女性而言，鼻子也可以反映其婚姻运势，所谓“男鼻看财女鼻看夫运”，就是如此。
那么，哪种鼻相是富贵享福之相，哪种鼻相是穷苦之相呢？
一、鼻大面小
总体来看，鼻子以肥厚挺拔为好，但还需要结合整个面相来看，如果整体脸庞很小，只有鼻非常丰隆，令人看上去有一种只见其鼻不见其面之感，这在相书中称之为称之为，“孤峰独耸”。
就算成就再高、再富有，亦摆脱不了孤独空虚之命运。通常是到了一定的年纪以后，即使有了很不错的事业，社会地位也很高，但是在其个人情感生活上还是显得孤独。
二、鼻子窄小肉薄而陷
有这种鼻子的人，多半是体弱多病之人，财运时好时坏，漂浮不定，一生多穷苦。其性格较为刻薄，人际关系差，做事无助力，易受阻滞。
剑峰鼻的女性（剑锋鼻指的就是鼻梁上肉很少，薄的见骨，让鼻骨看起来像剑锋一般坦露在鼻梁之上），待人感情淡薄，性情刚烈、固执，处处招惹小人，且很难与自己亲人和睦相处，特别是朝夕相对的丈夫，更是首当其冲，因而婚姻运不佳。
三、鼻子挺直
矮塌的鼻子主婚姻不顺、财运不济，事业难有出头之日。而鼻子坚挺的人极富人格魅力，做事主观能动性强，为人聪慧，释缘易学。行事干练，通常在早年便能崭露头角，中晚年之后，必将大富大贵，事业兴旺。
健康方面，是个长寿之人。女命则有助夫运。不过还需要结合整个面相来看，如若整体脸旁非常小，只有鼻子高耸坚挺，则为孤独之命。
鼻子弯曲断节的人，财运上有阻碍，婚姻也易遭失败。
四、山根高耸
山根高耸的人，极具智慧，行事缜密，为人慷慨，事业兴旺。这些人一生福德深厚，中年之后即可声名鹊起，财丰利达。
山根低折，表示早年事业发展颇佳，但后期会遭遇失败。
五、鼻头饱满圆润
鼻头饱满圆润的人，偏财运极佳，这些人天生携福带贵，广聚八方之财，有钱之后乐善好施，广积善缘，一生多得贵人帮忙，事业会越做越大，钱会越赚越多。
六、看鼻梁
鼻梁丰满肉厚，小鼻子圆，大小平均，表示有财富。更有冷静的头脑，是个精打细算的人。鼻梁露节，预示一生劳苦。女性如有这种鼻形，婚姻运不佳。
鼻梁多细纹的人，内心寂寞。他们外表可能会很开朗，但却有很多心事。如果是女孩子，她们多是女强人型，会令男孩子望而生畏，不敢靠近。
鼻梁上有横纹的人，易得暗疾，婚姻与事业易造成失败。鼻梁低鼻头尖的人，财帛不佳，身体不佳。如为女人没有好的丈夫运。
七、看鼻子准头
鼻子的准头可以观察一个人的财运与心态，如果准头比较厚且准头有肉，那么大多数是有财运的。相书有云“鼻头有肉心内无毒”，心中善的一面比较多。这样的鼻头包容性强，待人诚恳，所以财运广阔。
鼻子准头比较小或尖，此类人的财运相对比较弱些，有相对比较精明的现象，但万事都要斤斤计较，挑剔心重。如果鼻子又是露孔的话，那大多财运低迷，难有大财。
鼻子准头太接近唇边的人，处世经验比较差，目光短浅，做事做事犹豫不决，没有方向，容易被牵制。
鼻准气色明亮光润，显示财运亨通。倘若失去光泽，更显灰暗色，不但手头钱财少，可能钱财还要遭受到意外损失。
鼻准如不是因气候寒冷而变红，而是经常红的，表示财运阻滞。鼻准为赤色，更有小孔如发泡状，所谓酒糟鼻；表示一生在经济上，时常发生困难。鼻准如有伤痕，主经常破财。
八、看鼻孔
鼻孔大的人，做事魄力足，敢作敢当，该出手则出手，成功的机会多，偏财运也比较好。而鼻孔很小的人，面对财运比较谨慎，理财保守，不愿意花钱投资。
鼻孔仰露的人，财来财去、不易守财，且为人较浪费、不懂节制。这类财运还是比较好，在事业上小有成就，会有升职加薪的可能。但是此人不宜守财，常常会乱花钱。
九、看鼻子长短
长鼻子的人自尊心和责任感都极强， 思虑深远，做事很认真，驾驭钱财的能力足，可以拥有财富。异性缘较好。女性长鼻，通常嫁得不错，夫家可能是豪门或者名门望族之人，可享夫福。
短鼻的人一般性情秉直、单纯、诚实，往往给人一种轻松、舒适的感觉。，对于钱财有投资的欲望，但做事不够深思熟虑，短线投资很好，并且能收回资本，唯独财总是在飘。
十、看鼻子色泽
鼻子上的肤色以发亮为好，如果鼻尖发灰发暗的话，那是破财的现象，如果鼻子赤红的话，那也是象征事非口舌之象的，易犯小人。
如果鼻梁发青色，那是到手的钱财即将散去的面相，同时也代表肝胆有病。如果鼻子上有黑尘，是生病的迹象，且易存钱、财源不佳、有破财迹象。
鼻相是面相之一，而面相亦是影响运势的一个因素，不过仅仅只是影响运势的其中一个因素，并不绝对，因此，即便是先天运势不好，也无需自怨自艾，而需要摆正心态，积极寻找方法改善运势。而借助旺运物来增助自身运势，就是很不错的选择。
在面相学里，鼻子占据着重要地位。所谓“问富在鼻”，鼻子在相学中属于【财帛宫】，主富贵，象征着事业和财富。
于女性而言，鼻子也可以反映其婚姻运势，所谓“男鼻看财女鼻看夫运”，就是如此。
那么，哪种鼻相是富贵享福之相，哪种鼻相是穷苦之相呢？
一、鼻大面小
总体来看，鼻子以肥厚挺拔为好，但还需要结合整个面相来看，如果整体脸庞很小，只有鼻非常丰隆，令人看上去有一种只见其鼻不见其面之感，这在相书中称之为称之为，“孤峰独耸”。
就算成就再高、再富有，亦摆脱不了孤独空虚之命运。通常是到了一定的年纪以后，即使有了很不错的事业，社会地位也很高，但是在其个人情感生活上还是显得孤独。
二、鼻子窄小肉薄而陷
有这种鼻子的人，多半是体弱多病之人，财运时好时坏，漂浮不定，一生多穷苦。其性格较为刻薄，人际关系差，做事无助力，易受阻滞。
剑峰鼻的女性（剑锋鼻指的就是鼻梁上肉很少，薄的见骨，让鼻骨看起来像剑锋一般坦露在鼻梁之上），待人感情淡薄，性情刚烈、固执，处处招惹小人，且很难与自己亲人和睦相处，特别是朝夕相对的丈夫，更是首当其冲，因而婚姻运不佳。
三、鼻子挺直
矮塌的鼻子主婚姻不顺、财运不济，事业难有出头之日。而鼻子坚挺的人极富人格魅力，做事主观能动性强，为人聪慧，释缘易学。行事干练，通常在早年便能崭露头角，中晚年之后，必将大富大贵，事业兴旺。
健康方面，是个长寿之人。女命则有助夫运。不过还需要结合整个面相来看，如若整体脸旁非常小，只有鼻子高耸坚挺，则为孤独之命。
鼻子弯曲断节的人，财运上有阻碍，婚姻也易遭失败。
四、山根高耸
山根高耸的人，极具智慧，行事缜密，为人慷慨，事业兴旺。这些人一生福德深厚，中年之后即可声名鹊起，财丰利达。
山根低折，表示早年事业发展颇佳，但后期会遭遇失败。
五、鼻头饱满圆润
鼻头饱满圆润的人，偏财运极佳，这些人天生携福带贵，广聚八方之财，有钱之后乐善好施，广积善缘，一生多得贵人帮忙，事业会越做越大，钱会越赚越多。
六、看鼻梁
鼻梁丰满肉厚，小鼻子圆，大小平均，表示有财富。更有冷静的头脑，是个精打细算的人。鼻梁露节，预示一生劳苦。女性如有这种鼻形，婚姻运不佳。
鼻梁多细纹的人，内心寂寞。他们外表可能会很开朗，但却有很多心事。如果是女孩子，她们多是女强人型，会令男孩子望而生畏，不敢靠近。
鼻梁上有横纹的人，易得暗疾，婚姻与事业易造成失败。鼻梁低鼻头尖的人，财帛不佳，身体不佳。如为女人没有好的丈夫运。
七、看鼻子准头
鼻子的准头可以观察一个人的财运与心态，如果准头比较厚且准头有肉，那么大多数是有财运的。相书有云“鼻头有肉心内无毒”，心中善的一面比较多。这样的鼻头包容性强，待人诚恳，所以财运广阔。
鼻子准头比较小或尖，此类人的财运相对比较弱些，有相对比较精明的现象，但万事都要斤斤计较，挑剔心重。如果鼻子又是露孔的话，那大多财运低迷，难有大财。
鼻子准头太接近唇边的人，处世经验比较差，目光短浅，做事做事犹豫不决，没有方向，容易被牵制。
鼻准气色明亮光润，显示财运亨通。倘若失去光泽，更显灰暗色，不但手头钱财少，可能钱财还要遭受到意外损失。
鼻准如不是因气候寒冷而变红，而是经常红的，表示财运阻滞。鼻准为赤色，更有小孔如发泡状，所谓酒糟鼻；表示一生在经济上，时常发生困难。鼻准如有伤痕，主经常破财。
八、看鼻孔
鼻孔大的人，做事魄力足，敢作敢当，该出手则出手，成功的机会多，偏财运也比较好。而鼻孔很小的人，面对财运比较谨慎，理财保守，不愿意花钱投资。
鼻孔仰露的人，财来财去、不易守财，且为人较浪费、不懂节制。这类财运还是比较好，在事业上小有成就，会有升职加薪的可能。但是此人不宜守财，常常会乱花钱。
九、看鼻子长短
长鼻子的人自尊心和责任感都极强， 思虑深远，做事很认真，驾驭钱财的能力足，可以拥有财富。异性缘较好。女性长鼻，通常嫁得不错，夫家可能是豪门或者名门望族之人，可享夫福。
短鼻的人一般性情秉直、单纯、诚实，往往给人一种轻松、舒适的感觉。，对于钱财有投资的欲望，但做事不够深思熟虑，短线投资很好，并且能收回资本，唯独财总是在飘。
十、看鼻子色泽
鼻子上的肤色以发亮为好，如果鼻尖发灰发暗的话，那是破财的现象，如果鼻子赤红的话，那也是象征事非口舌之象的，易犯小人。
如果鼻梁发青色，那是到手的钱财即将散去的面相，同时也代表肝胆有病。如果鼻子上有黑尘，是生病的迹象，且易存钱、财源不佳、有破财迹象。
鼻相是面相之一，而面相亦是影响运势的一个因素，不过仅仅只是影响运势的其中一个因素，并不绝对，因此，即便是先天运势不好，也无需自怨自艾，而需要摆正心态，积极寻找方法改善运势。而借助旺运物来增助自身运势，就是很不错的选择。
经验连续不断地发生着，这是因为活的生灵与周围环境之间的相互作用被包含在这个生命的进程里。在抵抗和冲突的条件下，这种相互作用所牵涉的自我和世界的各个方面和各个元素，使经验获得了情感和观念的性质，以至于有意识的意图得以显现。然而，所获得的经验时常是尚未完成的。
事物被经验到，但却不是以这样一种方式被经验到的，即它们构成了一则经验。存在着分心和散漫；我们的所观与所思，我们的所求与所得，彼此争执着。我们将手放上犁又将手收回来；我们开始，然后就停止，这不是因为经验已经达到了它由以发动的终点，而是因为有着外来的干扰或内在的懒散。
与这样的经验形成对照的是：当被经验的材料经过其历程而达到完满时，我们便具有了一则经验。只有然后再然后，这一则经验才在一般的经验之流中得以整合，并与其他的经验相区分。
一件作品以令人满意的方式完成了；一个问题获得了它的解答；一场游戏从头玩到了结束；一个情境，无论是吃饭、下棋、谈话、写书，或者参与政治运动，都会丰满起来，它的终结便是一种完满完成而非戛然而止。这样一种经验是一个整体，并且随身携带着它自己个性化的性质和自我满足。
它就是一则经验。
由于连续融合的缘故，当我们具有一则经验时，就没有任何空洞、机械的连接以及死点。有暂停和休息的地方，但它们乃是要强调和界定运动的性质。它们对已经经受的东西进行总结，防止它消散和白白蒸发。连续的加速令人难以喘息，也妨碍其中的部分获得独特性。在一件艺术作品中，不同的行为、情节和事件融化并合成为一体；但是，在这么做时，它们并没有消失，也没有失去自己的特性——就像在一次亲切的交谈中，存在着连续的交换和融合；但是，每个谈话者不仅保持着他自己的特性，而且较之惯常来说，更为清楚地表明了这种特性。
一则经验具有一种统一，这种统一给予其名称，那顿饭，那场暴风雨，那次友谊的破裂。这种统一的存在乃是由一种单一性质所组成的，该单一性质遍及整个经验，尽管其组成部分是变化的。这种统一既不是情感的、实践的，也不是理智的，因为这些术语所命名的区别乃是反思可以在其中所作出的。
在关于一则经验的论述中，我们必须使用这些解释性的形容词。当我们在一则经验发生之后再于心中重温它时，我们也许会发现，某一种属性而非另一种乃是充分占优势的，以至于它将经验刻画为一个整体。
我们来谈论达致或得出结论的思想经验。该过程的理论公式常常由这样一些术语组成，以便有效地掩盖“结论”与每个发展着的整体经验的圆满阶段之间的相似性。显而易见，这些公式所采用的提示来自那些孤立的前提命题以及当它们出现在打印纸上时的结论命题。印象来自首先存在着两种独立而现成的实存物，然后被巧妙地处理以便引起第三种实存物。事实上，在思想经验中，只有当结论变得明显时，前提才浮现出来。
经验，如观察暴风雨达到其高潮后渐渐平息的经验，乃是诸素材的一个连续运动。就像暴风雨中的大海，那里有一连串的波浪；建议跃出并在冲突中被破坏，或者被合作的浪头推动向前。如果达致一个结论，它也仅是一种预期和累积运动的结论、最终达到完满的结论。“结论”不是分离和独立的事物；它是一个运动的圆满完成。
因此，一则思想经验具有它自己的审美性质。它只是就其材料而言，不同于那些被公认为是审美的经验。优美艺术的材料由各种性质所组成；具有理智结论的经验的材料乃是一些记号或符号，这些记号或符号没有它们自己的内在性质，但却代表别的经验中可能在性质上被经验到的事物。
这个差别是巨大的。这是严格的理智的艺术为何永远不会像音乐那样流行的一个原因。不过，经验本身具有一种令人满意的情感性质，因为它拥有通过有秩序的、有组织的运动而达致的内在的整合和满足。
同样的陈述也适用于一种主要是实践的行动过程，也就是说，一种由明显的做所组成的行动过程。它可能在行动中是有效的，但仍不具有有意识的经验。活动过于自动了，以至于不能容许一种它将为何以及它将何去的感觉。它虽然抵达了终点，但却没有在意识中抵达终结或者圆满完成。一个个障碍被机敏的技巧所克服，但是它们并没有滋养经验。也存在着一些在行动中摇摇摆摆、不确定、无结果的人，就像古典文学中的鬼魂那样。
有的经验可能对世界有害，它的圆满完成也不合人意。但是，它具有审美的性质。
我已经强调这样一个事实，即每则完整的经验都朝向一个终结、一个终止而运动，因为经验只有在活跃于其中的各种活动能量已经做了它们的适当工作时才中止。能量线路的这种闭合性是抑制的对立面，是停滞的对立面。成熟和固着是完全相反的对立面。
当斗争和冲突作为发展一则经验的手段被经验到时，它们本身是可以被喜爱的，尽管也是令人不快的；它们成为将经验带向前进的成分，这不仅仅是因为它们存在在那里。正如后面将会看到的，在每则经验中，都存在着一种所经受的、在广泛意义上感到痛苦的元素。否则，就不会将之前的经验吸收进来。因为在任何生命经验中，“吸收”都不只是将某物放在对早先所知物的意识之上。它包括可能令人不快的重构。必要的经受阶段本身令人愉悦还是令人痛苦，这是由具体的条件所决定的。它对于总体的审美性质是无关紧要的，只有极少强烈的审美经验完全地令人愉快。
它们当然无法被描绘成娱乐的，而且当它们重重地落在我们身上之时，它们包括了一种痛苦，这种痛苦与那被喜爱的完整知觉相一致，确切来说是它的一部分。
我已经谈及了审美性质，这种审美性质作为情感性的东西，使一则经验丰满起来并变得完整和统一。这种论述也许会造成困难。我喜欢将情感设想成简单而紧凑的东西，就像我们用以命名它们的词那样。
欢乐、悲哀、希望、恐惧、愤怒、好奇，被当作仿佛每一个本就是一种实存物，这样的实存物作为完全制造好的东西而入场；它可能会持续或长或短的一段时间，但是它的延续或它的成长和经历与它的本性无关。事实上，当情感意味深长的时候，它们就是一则运动和变化着的复杂经验的性质。
我说，当它们意味深长的时候，因为否则的话，它们就只不过是一个被打扰的婴儿的爆发和喷发。所有的情感都具有戏剧的性质，它们随着戏剧的发展而变化。据说有时人们会一见钟情，但他们所钟爱的并非是那一片刻的事物。倘若爱被压缩在一个没有珍视和关切余地的瞬间之中，那么，爱将会是什么呢？情感的私密本性在人观看一幕舞台剧的经验中显现出来，或者，在人阅读一部小说的经验中显现出来。它注意情节的发展；而情节需要在其中得以发展的舞台和空间，并需要在其中得以展开的时间。
经验是情感的，但是在经验中，并不存在什么被称为情感的孤立之物。
心灵的奇迹在于，某些相似的东西在经验中发生，却无须物质性的运输和装配。情感就是那运动和黏合的力量。它选择相称的东西，并用它的色彩给被选出的东西着色，从而将性质上的统一赋予外部迥异而不同的材料。这样，它就在一则经验各个不同的部分之中，并且通过它们来提供统一性。当这种统一性已然被描绘时，经验就具有了审美的特性，即便它主要不是一则审美经验。
从最终的意义上来说，能够成为艺术的手艺必定是“爱”；它必定深深地喜爱那技巧所运用于其上的素材。一位雕刻家心心念念的是他的半身雕像得以奇迹般地精确。面对这些半身雕像的某张照片和作为原物的那个人本身的照片，人们也许难以作出分辨。就艺术上的技巧而言，这些半身雕像是非常出色的。但是，人们怀疑，是否半身雕像的制作者自己和那些观看他的作品的人分享着同样的经验。要想成为真正的艺术，一件作品必须同时也是审美的——也就是说，适合于享受的接受性知觉。当然，对于从事生产的制作者来说，持续的观察是十分必要的。
但是，如果他的知觉在性质上并不同时也是审美的，那么，它仅是一种对所做的东西毫无色彩且冷淡漠然的识别；它被用作为一个刺激，刺激在本质上是机械的过程中走出下一步。
简而言之，艺术以其形式将做和经受、支出能量和收入能量这些相同的关系结合在一起，从而使一则经验成为一则经验。
在所有的审美知觉中，存在着一种激情的元素。然而，当我们被激情淹没时，就像在极端的愤怒、恐惧、嫉妒中那样，经验定然就是非审美的。对于产生激情的行动的性质而言，并没有什么关系被感觉到。结果，经验的材料就缺乏平衡和比例的元素。
如果艺术家在工作过程中无法使一种新的景象得以完美体现，那么，他就是在机械地行动，重复某种如同蓝图那样固定在他心中的陈旧模式。难以置信的大量观察以及在对定性关系的知觉中所运用的那种智力，刻画了艺术中的创造性作品的特征。
关系必须被注意到，这种注意不仅是指彼此相关、两两相对，而且是指关联于建构之下的整体；它们既被运用于观察之中，也被运用于想象之中。枝节旁生起于诱人的分心；离题万里饰以丰富的外观。存在着这样的时刻，即当对主导观念的把握变得软弱无力时，艺术家无意识地被迫注入某些东西直到他的思想再次变得强大。一位艺术家真正的工作便是累积一则经验，这则经验在知觉中是连贯的，同时在其发展中随着连续不断的变化而运动。
在一件艺术作品中，不存在这样单一而自足的沉淀物。结尾与终点的意义不在于它本身，而在于它是各部分的整合。它并没有其他的存在。一出戏或一部小说也并不就是那最后的一句话，即使剧中的人物被安排成从此以后一直过着幸福的生活。
在一则与众不同的审美经验中，那些在其他经验中被抑制的特征居于支配地位；那些附属的东西变成主控的了——也就是说，借助这些特征，经验本身成了一则得到整合的完满经验。
在每则完整的经验中，由于存在着动态的组织，所以存在着形式。我之所以将组织称作是动态的，乃是因为要花时间去完善它，因为它是一种成长，有开端、发展和完成。先前经验的结果构成了工作者的心灵，而通过与这些结果生机勃勃的组织相互作用，材料就得以摄取和消化。
酝酿的过程将一直继续，直到那被构想的东西得以提出，并且变得可知觉，就像共同世界的一部分那样。先前长期持续的过程的高潮会发展成一个突出的运动，该运动将横扫其他的一切，以至于使人忘记其他的一切；只有在此意义上，一则审美经验才能被挤到一个瞬间之中。那将经验辨别为审美之物的东西乃是一种转化，即抵抗和紧张，以及本身是消遣诱惑的刺激，转变为一种运动，这种运动朝向一个包容的和完成的终结。
经验就像呼吸，它是吸入与呼出的一种节奏。它们的前后相继由于间隔和周期的存在而被不时打断并被做成一种节奏，在这些间隔和周期中，一个阶段正在停止的时候，另一个阶段便正在起步与准备。
经验节奏中的一系列的做给出了变化和运动；它们将作品从单调和无用的重复中挽救出来。经受是节奏中的对应元素，它们提供和谐一致；它们将作品从纯粹一连串刺激的无目的性中挽救出来。对于任何可被称作一则经验的东西而言，只要决定它的诸因素被提升到知觉的阈限之上，并且这些因素是为它们自身的缘故而显现，一个对象就特别并主要是审美的，它产生出审美知觉所特有的快乐。
————约翰·杜威
事物被经验到，但却不是以这样一种方式被经验到的，即它们构成了一则经验。存在着分心和散漫；我们的所观与所思，我们的所求与所得，彼此争执着。我们将手放上犁又将手收回来；我们开始，然后就停止，这不是因为经验已经达到了它由以发动的终点，而是因为有着外来的干扰或内在的懒散。
与这样的经验形成对照的是：当被经验的材料经过其历程而达到完满时，我们便具有了一则经验。只有然后再然后，这一则经验才在一般的经验之流中得以整合，并与其他的经验相区分。
一件作品以令人满意的方式完成了；一个问题获得了它的解答；一场游戏从头玩到了结束；一个情境，无论是吃饭、下棋、谈话、写书，或者参与政治运动，都会丰满起来，它的终结便是一种完满完成而非戛然而止。这样一种经验是一个整体，并且随身携带着它自己个性化的性质和自我满足。
它就是一则经验。
由于连续融合的缘故，当我们具有一则经验时，就没有任何空洞、机械的连接以及死点。有暂停和休息的地方，但它们乃是要强调和界定运动的性质。它们对已经经受的东西进行总结，防止它消散和白白蒸发。连续的加速令人难以喘息，也妨碍其中的部分获得独特性。在一件艺术作品中，不同的行为、情节和事件融化并合成为一体；但是，在这么做时，它们并没有消失，也没有失去自己的特性——就像在一次亲切的交谈中，存在着连续的交换和融合；但是，每个谈话者不仅保持着他自己的特性，而且较之惯常来说，更为清楚地表明了这种特性。
一则经验具有一种统一，这种统一给予其名称，那顿饭，那场暴风雨，那次友谊的破裂。这种统一的存在乃是由一种单一性质所组成的，该单一性质遍及整个经验，尽管其组成部分是变化的。这种统一既不是情感的、实践的，也不是理智的，因为这些术语所命名的区别乃是反思可以在其中所作出的。
在关于一则经验的论述中，我们必须使用这些解释性的形容词。当我们在一则经验发生之后再于心中重温它时，我们也许会发现，某一种属性而非另一种乃是充分占优势的，以至于它将经验刻画为一个整体。
我们来谈论达致或得出结论的思想经验。该过程的理论公式常常由这样一些术语组成，以便有效地掩盖“结论”与每个发展着的整体经验的圆满阶段之间的相似性。显而易见，这些公式所采用的提示来自那些孤立的前提命题以及当它们出现在打印纸上时的结论命题。印象来自首先存在着两种独立而现成的实存物，然后被巧妙地处理以便引起第三种实存物。事实上，在思想经验中，只有当结论变得明显时，前提才浮现出来。
经验，如观察暴风雨达到其高潮后渐渐平息的经验，乃是诸素材的一个连续运动。就像暴风雨中的大海，那里有一连串的波浪；建议跃出并在冲突中被破坏，或者被合作的浪头推动向前。如果达致一个结论，它也仅是一种预期和累积运动的结论、最终达到完满的结论。“结论”不是分离和独立的事物；它是一个运动的圆满完成。
因此，一则思想经验具有它自己的审美性质。它只是就其材料而言，不同于那些被公认为是审美的经验。优美艺术的材料由各种性质所组成；具有理智结论的经验的材料乃是一些记号或符号，这些记号或符号没有它们自己的内在性质，但却代表别的经验中可能在性质上被经验到的事物。
这个差别是巨大的。这是严格的理智的艺术为何永远不会像音乐那样流行的一个原因。不过，经验本身具有一种令人满意的情感性质，因为它拥有通过有秩序的、有组织的运动而达致的内在的整合和满足。
同样的陈述也适用于一种主要是实践的行动过程，也就是说，一种由明显的做所组成的行动过程。它可能在行动中是有效的，但仍不具有有意识的经验。活动过于自动了，以至于不能容许一种它将为何以及它将何去的感觉。它虽然抵达了终点，但却没有在意识中抵达终结或者圆满完成。一个个障碍被机敏的技巧所克服，但是它们并没有滋养经验。也存在着一些在行动中摇摇摆摆、不确定、无结果的人，就像古典文学中的鬼魂那样。
有的经验可能对世界有害，它的圆满完成也不合人意。但是，它具有审美的性质。
我已经强调这样一个事实，即每则完整的经验都朝向一个终结、一个终止而运动，因为经验只有在活跃于其中的各种活动能量已经做了它们的适当工作时才中止。能量线路的这种闭合性是抑制的对立面，是停滞的对立面。成熟和固着是完全相反的对立面。
当斗争和冲突作为发展一则经验的手段被经验到时，它们本身是可以被喜爱的，尽管也是令人不快的；它们成为将经验带向前进的成分，这不仅仅是因为它们存在在那里。正如后面将会看到的，在每则经验中，都存在着一种所经受的、在广泛意义上感到痛苦的元素。否则，就不会将之前的经验吸收进来。因为在任何生命经验中，“吸收”都不只是将某物放在对早先所知物的意识之上。它包括可能令人不快的重构。必要的经受阶段本身令人愉悦还是令人痛苦，这是由具体的条件所决定的。它对于总体的审美性质是无关紧要的，只有极少强烈的审美经验完全地令人愉快。
它们当然无法被描绘成娱乐的，而且当它们重重地落在我们身上之时，它们包括了一种痛苦，这种痛苦与那被喜爱的完整知觉相一致，确切来说是它的一部分。
我已经谈及了审美性质，这种审美性质作为情感性的东西，使一则经验丰满起来并变得完整和统一。这种论述也许会造成困难。我喜欢将情感设想成简单而紧凑的东西，就像我们用以命名它们的词那样。
欢乐、悲哀、希望、恐惧、愤怒、好奇，被当作仿佛每一个本就是一种实存物，这样的实存物作为完全制造好的东西而入场；它可能会持续或长或短的一段时间，但是它的延续或它的成长和经历与它的本性无关。事实上，当情感意味深长的时候，它们就是一则运动和变化着的复杂经验的性质。
我说，当它们意味深长的时候，因为否则的话，它们就只不过是一个被打扰的婴儿的爆发和喷发。所有的情感都具有戏剧的性质，它们随着戏剧的发展而变化。据说有时人们会一见钟情，但他们所钟爱的并非是那一片刻的事物。倘若爱被压缩在一个没有珍视和关切余地的瞬间之中，那么，爱将会是什么呢？情感的私密本性在人观看一幕舞台剧的经验中显现出来，或者，在人阅读一部小说的经验中显现出来。它注意情节的发展；而情节需要在其中得以发展的舞台和空间，并需要在其中得以展开的时间。
经验是情感的，但是在经验中，并不存在什么被称为情感的孤立之物。
心灵的奇迹在于，某些相似的东西在经验中发生，却无须物质性的运输和装配。情感就是那运动和黏合的力量。它选择相称的东西，并用它的色彩给被选出的东西着色，从而将性质上的统一赋予外部迥异而不同的材料。这样，它就在一则经验各个不同的部分之中，并且通过它们来提供统一性。当这种统一性已然被描绘时，经验就具有了审美的特性，即便它主要不是一则审美经验。
从最终的意义上来说，能够成为艺术的手艺必定是“爱”；它必定深深地喜爱那技巧所运用于其上的素材。一位雕刻家心心念念的是他的半身雕像得以奇迹般地精确。面对这些半身雕像的某张照片和作为原物的那个人本身的照片，人们也许难以作出分辨。就艺术上的技巧而言，这些半身雕像是非常出色的。但是，人们怀疑，是否半身雕像的制作者自己和那些观看他的作品的人分享着同样的经验。要想成为真正的艺术，一件作品必须同时也是审美的——也就是说，适合于享受的接受性知觉。当然，对于从事生产的制作者来说，持续的观察是十分必要的。
但是，如果他的知觉在性质上并不同时也是审美的，那么，它仅是一种对所做的东西毫无色彩且冷淡漠然的识别；它被用作为一个刺激，刺激在本质上是机械的过程中走出下一步。
简而言之，艺术以其形式将做和经受、支出能量和收入能量这些相同的关系结合在一起，从而使一则经验成为一则经验。
在所有的审美知觉中，存在着一种激情的元素。然而，当我们被激情淹没时，就像在极端的愤怒、恐惧、嫉妒中那样，经验定然就是非审美的。对于产生激情的行动的性质而言，并没有什么关系被感觉到。结果，经验的材料就缺乏平衡和比例的元素。
如果艺术家在工作过程中无法使一种新的景象得以完美体现，那么，他就是在机械地行动，重复某种如同蓝图那样固定在他心中的陈旧模式。难以置信的大量观察以及在对定性关系的知觉中所运用的那种智力，刻画了艺术中的创造性作品的特征。
关系必须被注意到，这种注意不仅是指彼此相关、两两相对，而且是指关联于建构之下的整体；它们既被运用于观察之中，也被运用于想象之中。枝节旁生起于诱人的分心；离题万里饰以丰富的外观。存在着这样的时刻，即当对主导观念的把握变得软弱无力时，艺术家无意识地被迫注入某些东西直到他的思想再次变得强大。一位艺术家真正的工作便是累积一则经验，这则经验在知觉中是连贯的，同时在其发展中随着连续不断的变化而运动。
在一件艺术作品中，不存在这样单一而自足的沉淀物。结尾与终点的意义不在于它本身，而在于它是各部分的整合。它并没有其他的存在。一出戏或一部小说也并不就是那最后的一句话，即使剧中的人物被安排成从此以后一直过着幸福的生活。
在一则与众不同的审美经验中，那些在其他经验中被抑制的特征居于支配地位；那些附属的东西变成主控的了——也就是说，借助这些特征，经验本身成了一则得到整合的完满经验。
在每则完整的经验中，由于存在着动态的组织，所以存在着形式。我之所以将组织称作是动态的，乃是因为要花时间去完善它，因为它是一种成长，有开端、发展和完成。先前经验的结果构成了工作者的心灵，而通过与这些结果生机勃勃的组织相互作用，材料就得以摄取和消化。
酝酿的过程将一直继续，直到那被构想的东西得以提出，并且变得可知觉，就像共同世界的一部分那样。先前长期持续的过程的高潮会发展成一个突出的运动，该运动将横扫其他的一切，以至于使人忘记其他的一切；只有在此意义上，一则审美经验才能被挤到一个瞬间之中。那将经验辨别为审美之物的东西乃是一种转化，即抵抗和紧张，以及本身是消遣诱惑的刺激，转变为一种运动，这种运动朝向一个包容的和完成的终结。
经验就像呼吸，它是吸入与呼出的一种节奏。它们的前后相继由于间隔和周期的存在而被不时打断并被做成一种节奏，在这些间隔和周期中，一个阶段正在停止的时候，另一个阶段便正在起步与准备。
经验节奏中的一系列的做给出了变化和运动；它们将作品从单调和无用的重复中挽救出来。经受是节奏中的对应元素，它们提供和谐一致；它们将作品从纯粹一连串刺激的无目的性中挽救出来。对于任何可被称作一则经验的东西而言，只要决定它的诸因素被提升到知觉的阈限之上，并且这些因素是为它们自身的缘故而显现，一个对象就特别并主要是审美的，它产生出审美知觉所特有的快乐。
————约翰·杜威
睡过之后，别谈以后
俗话说：“异性相吸”。男女之间的相处，只要稍不注意，就会萌发出暧昧的种子。
倘若两人都是单身，那这份暧昧便是一种缘；但倘若你或者他已有家室，那这份暧昧便是一场劫。
读者周女士向我倾诉了她的故事：
两年前，周女士在网上认识了风趣幽默的范先生，两人很快就有了暧昧的苗头。
一开始，周女士隐瞒了她已婚的事实，因为范先生告诉她，他是个单身男士。可后来，周女士才知道，范先生也是有家庭的。
两人挑明之后，不但没有划清界限，反而因为家庭的不幸福，有了一种同病相怜、相见恨晚的感觉。
就这样，两人奔现了，也因此有了实打实的关系。
周女士本是个传统的女人，她的婚姻都是父母包办的，不夸张地说范先生是她第一个人真正动心的男人。
所以，两人有了关系后，周女士便开始考虑以后的事情。她向范先生表示，她可以为了他离婚，她想要真正和他生活在一起。
范先生面对周女士的热切，略表犹豫，但他还是承诺周女士，愿意和她结婚，愿意给她一辈子的幸福。
但当周女士准备离婚，想要真正兑现承诺的时候，范先生却突然消失了。
面对范先生的突然消失，周女士已经失去了基本的理智，她为了找到范先生，欺骗家人说她要外出打工，独自一人去了范先生的住处蹲守。
没过几天，周女士就找到了范先生，并开始纠缠不休。原本，周女士以为范先生是爱她的，但在她不长的纠缠后，范先生直接动手打了她。
就这样，两人这段露水般的感情就这样结束了……
周女士向我倾诉时，我问过她一个问题：“你有没有想过，你和他在一起后，你们的生活会是什么样子？你要去哪工作，你该怎么面对家人孩子？”
周女士一开始回答我：“只要和他在一起，我就是幸福的！”但我细细追问一番后，她却愣住了，然后淡淡地说：“我没想那么多……”
其实，很多被婚外情迷惑的人，都没有仔细思考过这个问题：你们在一起之后，生活究竟是什么样子？
俗话说：“异性相吸”。男女之间的相处，只要稍不注意，就会萌发出暧昧的种子。
倘若两人都是单身，那这份暧昧便是一种缘；但倘若你或者他已有家室，那这份暧昧便是一场劫。
读者周女士向我倾诉了她的故事：
两年前，周女士在网上认识了风趣幽默的范先生，两人很快就有了暧昧的苗头。
一开始，周女士隐瞒了她已婚的事实，因为范先生告诉她，他是个单身男士。可后来，周女士才知道，范先生也是有家庭的。
两人挑明之后，不但没有划清界限，反而因为家庭的不幸福，有了一种同病相怜、相见恨晚的感觉。
就这样，两人奔现了，也因此有了实打实的关系。
周女士本是个传统的女人，她的婚姻都是父母包办的，不夸张地说范先生是她第一个人真正动心的男人。
所以，两人有了关系后，周女士便开始考虑以后的事情。她向范先生表示，她可以为了他离婚，她想要真正和他生活在一起。
范先生面对周女士的热切，略表犹豫，但他还是承诺周女士，愿意和她结婚，愿意给她一辈子的幸福。
但当周女士准备离婚，想要真正兑现承诺的时候，范先生却突然消失了。
面对范先生的突然消失，周女士已经失去了基本的理智，她为了找到范先生，欺骗家人说她要外出打工，独自一人去了范先生的住处蹲守。
没过几天，周女士就找到了范先生，并开始纠缠不休。原本，周女士以为范先生是爱她的，但在她不长的纠缠后，范先生直接动手打了她。
就这样，两人这段露水般的感情就这样结束了……
周女士向我倾诉时，我问过她一个问题：“你有没有想过，你和他在一起后，你们的生活会是什么样子？你要去哪工作，你该怎么面对家人孩子？”
周女士一开始回答我：“只要和他在一起，我就是幸福的！”但我细细追问一番后，她却愣住了，然后淡淡地说：“我没想那么多……”
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