《灞上秋居》(唐)马戴
灞原风雨定,晚见雁行频。
落叶他乡树,寒灯独夜人。
空园白露滴,孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久,何年致此身。
【短评:此诗写作者客居灞上而感秋来寂寞,情景萧瑟。首联写灞原上空萧森的秋气,秋风秋雨已定,雁群频飞;颔联写在他乡异土见落叶时的酸楚和寒夜独处时的悲凄况味;颈联写秋夜寂静,卧听滴露,孤单无依,与僧为邻,更进一步写出孤独的心境;尾联抒发诗人的感慨,表达怀才不遇,进身渺茫的悲愤之情。全诗意境浑厚,情景交融,写景朴实无华,写情真切感人。】
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灞原风雨定,晚见雁行频。
落叶他乡树,寒灯独夜人。
空园白露滴,孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久,何年致此身。
【短评:此诗写作者客居灞上而感秋来寂寞,情景萧瑟。首联写灞原上空萧森的秋气,秋风秋雨已定,雁群频飞;颔联写在他乡异土见落叶时的酸楚和寒夜独处时的悲凄况味;颈联写秋夜寂静,卧听滴露,孤单无依,与僧为邻,更进一步写出孤独的心境;尾联抒发诗人的感慨,表达怀才不遇,进身渺茫的悲愤之情。全诗意境浑厚,情景交融,写景朴实无华,写情真切感人。】
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【晨读】《药名联句》
(唐)张贲、皮日休、陆龟蒙
为待防风饼,须添薏苡杯。
——张贲
香然柏子后,尊泛菊花来。
——皮日休
石耳泉能洗,垣衣雨为裁。
——陆龟蒙
从容犀局静,断续玉琴哀。
——张贲
白芷寒犹采,青箱醉尚开。
——皮日休
马衔衰草卧,乌啄蠹根回。
——陆龟蒙
雨过兰芳好,霜多桂末摧。
——张贲
朱儿应作粉,云母讵成灰。
——皮日休
艺可屠龙胆,家曾近燕胎。
——陆龟蒙
墙高牵薜荔,障软撼玫瑰。
——张贲
鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。
——皮日休
谁能将藁本,封与玉泉才。
——陆龟蒙
张贲,唐代诗人,约公元八六七年前后在世,字润卿,南阳人。生卒年均不详,约唐懿宗咸通中前后在世。登大中进士第。尝隐于茅山。后寓吴中,与皮日休、陆龟蒙游。唐末,为广文博士。贲所作诗,今存十六首。
皮日休(约838年-约883年),字袭美,一字逸少,道号鹿门子,又号间气布衣、醉吟先生、醉士,复州竟陵(今湖北天门)人,晚唐著名诗人、文学家,与陆龟蒙齐名,世称"皮陆"。其诗文多抨击时弊、同情人民疾苦,著有《文薮》《胥台集》等作品。他和陆龟蒙、罗隐的小品文被鲁迅誉为唐末“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。
陆龟蒙(?~公元881年),唐代农学家、文学家,字鲁望,别号天随子、江湖散人、甫里先生,江苏吴江人,中国农业史上著名的农学家。曾任湖州、苏州刺史幕僚,后隐居松江甫里(今甪直镇),编著有《甫里先生文集》等。他的小品文主要收在《笠泽丛书》中,现实针对性强,议论也颇精切,如《野庙碑》、《记稻鼠》等。陆龟蒙与皮日休交友,世称“皮陆”,诗以写景咏物为多。陆龟蒙的成就不仅体现在文学上,农学上同样造诣非浅,他撰写的《耒耜经》是一部描写中国唐朝末期江南地区农具的专著。
附图为清代任熊绘《采药图》,设色绢本
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(唐)张贲、皮日休、陆龟蒙
为待防风饼,须添薏苡杯。
——张贲
香然柏子后,尊泛菊花来。
——皮日休
石耳泉能洗,垣衣雨为裁。
——陆龟蒙
从容犀局静,断续玉琴哀。
——张贲
白芷寒犹采,青箱醉尚开。
——皮日休
马衔衰草卧,乌啄蠹根回。
——陆龟蒙
雨过兰芳好,霜多桂末摧。
——张贲
朱儿应作粉,云母讵成灰。
——皮日休
艺可屠龙胆,家曾近燕胎。
——陆龟蒙
墙高牵薜荔,障软撼玫瑰。
——张贲
鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。
——皮日休
谁能将藁本,封与玉泉才。
——陆龟蒙
张贲,唐代诗人,约公元八六七年前后在世,字润卿,南阳人。生卒年均不详,约唐懿宗咸通中前后在世。登大中进士第。尝隐于茅山。后寓吴中,与皮日休、陆龟蒙游。唐末,为广文博士。贲所作诗,今存十六首。
皮日休(约838年-约883年),字袭美,一字逸少,道号鹿门子,又号间气布衣、醉吟先生、醉士,复州竟陵(今湖北天门)人,晚唐著名诗人、文学家,与陆龟蒙齐名,世称"皮陆"。其诗文多抨击时弊、同情人民疾苦,著有《文薮》《胥台集》等作品。他和陆龟蒙、罗隐的小品文被鲁迅誉为唐末“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。
陆龟蒙(?~公元881年),唐代农学家、文学家,字鲁望,别号天随子、江湖散人、甫里先生,江苏吴江人,中国农业史上著名的农学家。曾任湖州、苏州刺史幕僚,后隐居松江甫里(今甪直镇),编著有《甫里先生文集》等。他的小品文主要收在《笠泽丛书》中,现实针对性强,议论也颇精切,如《野庙碑》、《记稻鼠》等。陆龟蒙与皮日休交友,世称“皮陆”,诗以写景咏物为多。陆龟蒙的成就不仅体现在文学上,农学上同样造诣非浅,他撰写的《耒耜经》是一部描写中国唐朝末期江南地区农具的专著。
附图为清代任熊绘《采药图》,设色绢本
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艺术意境的诞生
方士庶在《天慵庵随笔》里说:“山川草木,造化自然,此实境也。因心造境,以手运心,此虚境也。虚而为实,是在笔墨有无间——故古人笔墨具此山苍树秀,水活石润,于天地之外,别构一种灵奇。或率意挥洒,亦皆炼金成液,弃滓存精,曲尽蹈虚揖影之妙。”中国绘画的整个精粹在这几句话里。
画家诗人“游心之所在”,就是他独辟的灵境,创造的意象,作为他艺术创作的中心之中心。
什么是意境?唐代大画家张璪论画有两句话:“外师造化,中得心源。”造化和心源的凝合,成了一个有生命的结晶体,鸢飞鱼跃,剔透玲珑,这就是“意境”,一切艺术的中心之中心。
意境是造化与心源的合一。就粗浅方面说,就是客观的自然景象和主观的生命情调的交融渗化。(但在音乐和建筑里,人类都创造非自然的景象,以表心中最深的意境。)
元人马东篱有一首著名的《天净沙》小令:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,
古道西风瘦马,夕阳西下 ——
断肠人在天涯!
也是前四句完全写景,着了末一句写情,全篇“点化”成一片哀愁寂寞、宇宙荒寒、枨触无边的诗境。
情和景交融互渗,因而发掘出最深的情,一层比一层更深的情,同时也透入了最深的景,一层比一层更透明的景。
景中全是情,情具象而为景,因而展现了一个独特的宇宙,崭新的境象,为人类增加了丰富,替世界开辟了新景。恽南田所谓“皆灵想之所独辟,总非人间所有!”这是我的所谓“意境”。
艺术意境的诞生,归根结底,在于人的性灵中。
文字节选自宗白华《美学散步》
欣赏文章详情,请移步艺道文化:
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方士庶在《天慵庵随笔》里说:“山川草木,造化自然,此实境也。因心造境,以手运心,此虚境也。虚而为实,是在笔墨有无间——故古人笔墨具此山苍树秀,水活石润,于天地之外,别构一种灵奇。或率意挥洒,亦皆炼金成液,弃滓存精,曲尽蹈虚揖影之妙。”中国绘画的整个精粹在这几句话里。
画家诗人“游心之所在”,就是他独辟的灵境,创造的意象,作为他艺术创作的中心之中心。
什么是意境?唐代大画家张璪论画有两句话:“外师造化,中得心源。”造化和心源的凝合,成了一个有生命的结晶体,鸢飞鱼跃,剔透玲珑,这就是“意境”,一切艺术的中心之中心。
意境是造化与心源的合一。就粗浅方面说,就是客观的自然景象和主观的生命情调的交融渗化。(但在音乐和建筑里,人类都创造非自然的景象,以表心中最深的意境。)
元人马东篱有一首著名的《天净沙》小令:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,
古道西风瘦马,夕阳西下 ——
断肠人在天涯!
也是前四句完全写景,着了末一句写情,全篇“点化”成一片哀愁寂寞、宇宙荒寒、枨触无边的诗境。
情和景交融互渗,因而发掘出最深的情,一层比一层更深的情,同时也透入了最深的景,一层比一层更透明的景。
景中全是情,情具象而为景,因而展现了一个独特的宇宙,崭新的境象,为人类增加了丰富,替世界开辟了新景。恽南田所谓“皆灵想之所独辟,总非人间所有!”这是我的所谓“意境”。
艺术意境的诞生,归根结底,在于人的性灵中。
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