#那人那画# 【傅抱石 溪山行旅图】
该作是傅抱石于1944年参加重庆“傅抱石画展”时所作，这幅《溪山行旅图》画的是传统的山水高士题材。画中白衣高士立于谷中桥上，似乎一边仰望山色一边倾听巨大的水声，他侧后方的童子则替他拿着拐杖。画中瀑布只写出上端景象，但可任由观者想象奔泻之声势。画面右侧山壁峻峭，不画峰顶，也为观众留下想象馀地。画面右前方烟云缭绕的奇拙古松后，露出了山中小庙的一角。右侧近处的山峰倾斜下压之势与左侧中景的山峰形态形成了呼应和平衡。画面有详有略，近处的景物较详细，山壁和瀑布以硬笔散锋皴擦而成，也即傅氏独创的“抱石皴”；而画面中景远景处的山峰均以淡墨或淡彩泼写而成，在连续推进的空间中演奏着自然的韵律。整个画面气势磅礴，烟云朦胧，变化十分丰富。此幅作品为画家居重庆期间所绘，是傅抱石金刚坡时代山水人物画的代表作之一。
赏近代画家. 傅抱石1944年所作《溪山行旅图》。
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#那人那画# 【王翚 溪山行旅图】
王翚，字石谷，有“画圣”之称。他是清初杰出的山水画家，少时见赏于王鉴，被收为弟子；后转师王时敏，临摹不少宋、元名迹，并与恽寿平切磋画艺。整理总结宋、元山水画技法，稍研各家，冶为一炉。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出，其画在清代极负盛名。
王翚的画历来价格较高，至今仍大受藏家欢迎。是图绘崇山峻林，烟岚迷漫，劲松盘郁；深谷里清泉奔涌，溪畔浓荫森森；沿着曲折的山脊，是一片片浓密的松林，松树随风摇曳，似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来；沟壑里聚起团团云雾，缓缓地向上升腾。山峦层叠，松树苍劲，白云涌起，水际空灵。构图开合有度，远山近陂配轩得宜，水墨设色自然浑成。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸。作者的构图与其它山水稍有不同，虽取全景，但不突出主峰，通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。此幅画笔墨苍老，墨色富于变化，刻划较工细。
赏清代画家. 王翚1695年作《溪山行旅图》。
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画家范宽是北宋著名的山水画家，前面我们介绍过一幅他的作品，那就是被更多人所熟知的《溪山行旅图》，同样是采用这种气势磅礴的全景式构图，这幅绢本作品也是尺幅巨大，达到了高193.5厘米，宽160.3厘米。了便于大家理解，可以参照家里一米五的双人床，比你家双人床还大，挂起来比你人还高。

好了，言归征稿，这种尺幅在两宋时期也是较为少有的，为这种尺幅特别南宋更是罕见，因为我们熟悉南宋的画以马远、夏圭为代表，只画半山半水。

这幅作品描绘的是北方冬日雪后的山川美景，图中群峰耸立，不同于《溪山行旅图》的高山，虽同样是北国山川，但此图山峰没有斧劈刀切一般，稍显秀润。

雪山层峦叠嶂，一望无际，寺庙隐现在山林烟云之中，宛若仙人居所，寺庙后方好似有淡淡的雾气在回旋，让人不禁联想到寺庙肃穆的钟声。

山间云雾倾泻而出，时隐时显，直至谷底。倚山有路，逶迤而来。山下有村落掩映在树林之中，门前有人独立。在村落和水域之间有一片生长茂盛的树林，树干上有“臣范宽制”四款，只可惜由于年代久远已经十分模糊。

画中右下角有小桥连接陆地，流水穿桥而过，通往山林深处。过桥而上，整片山林笼罩在一片氤氲的雾气之中，隐约有山间小道通往幽深之处，想必更有高人隐士居于深山之处。

这幅作品把雪后山林的美景表现的淋漓尽致，雾霭笼罩山林，环绕高峰，山间茂密的树林，幽静的小路，山间人家依栏而往，不仅富有诗意，更是能让人在画中游玩，更能畅想出无数动人故事。

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