五个方法让你家的花园焕然一新~
一、修修补补美颜术
大多数花园在第一次冲动设计后，经历种种症结的磨砺，逐渐使园主从随性归于理智。这一类花园有底子在，但总体不尽如人意，只需提升整体品质，保留现有景观即可。针对不足，修饰使用功能上的缺陷，观瞻不美的地方给以润色，使其变得好看好用。尤其功能性景观：廊架与水景、阳光花房、操作台及硬质铺装等等。这种方法符合园主心理，又践行环保。
花园常见的廊架，有的装饰累赘。可以切掉繁琐的花头，简化围来围去的栅格，卸掉负担，就有美感；有的又过于简单，需要细节装饰，如在柱与梁90度角间，加枚铁艺花，也会气质大变。
还有改变一些景观表面的装饰材质；或通过再次装饰调整轮廓边界线等，都会消除原有景观大小、长短、高低等体量不匹配的弊病，让其在整体景观中更协调漂亮。
总之，修修补补是有效改造花园的扮美方法。但并不是花园里的一切问题，都可用这种修缮性的方法来解决，比如地下隐蔽工程，水电，灌溉上如果出了问题，就得下狠手了。
二、刮骨疗毒除园患
很多花园，出现电源短路；给水跑冒滴漏；水景观基础裂渗；灌溉点位不足或分布不匀。花园排水设计不合理，造成雨天积水或不能有效储水等现象。这些都是硬伤，最直接有效的解决方法就是按规范重来。
先是电。它是夜景照明和电器使用的必需条件。常见是照明布线不合理，没有使用标准化材料或没按安全规范施工。如采用普通电线，地埋深度不够，没有控制器或漏电保护装置等。后期种植时不小心挖到，很不安全。
花园给水包括造景用水、生活用水、灌溉用水，规范的给水设计能够满足以上功能需求。在改造的花园中，多数给水装置不合规，尤其北方花园给水管线地埋深度必须在冻土层以下，且冬天要及时排水，包括室内外过渡区域要安装有效的泄水装置。
花园植物的灌溉形式及点位分布通常会在给水设计中体现，这里单独提出来，是因为很多花园主不够重视。合理的灌溉系统设计，节省园主时间，节省水资源，并以植物对水的需求不同而给予适量的浇灌。所以，不专业的灌溉会给园主带来精力与财力上的损失。
水景观基础渗漏，也是常见隐蔽工程隐患。有些园主没有防水质量意识，任由施工方粗制滥造，造成水景观主体沉降后撕裂防水层；有的防水材料质量差；有的因为底层基础承重与结构不合格，负重或冻冰时造成断裂。
再说排水。花园排水不单指生活功能上的给排水部分，重要的是怎样防止和利用雨季时建筑屋面和花园表面接受的水资源。不管是采用高差自然排还是管道分流，也无论大雨小雨，能保证不积水，有效储水以涵养植物，是最有效科学的排水设计。现在看很多花园还做不到。
以上隐蔽工程如前期缺乏合理的设计，在后期使用时会陷入尴尬的境地。只有痛下刮骨疗毒的决心，才得以平心静气使用和享受自己的花园。
三、空间关系的调和
花园整体风格不搭。如休闲区过大或过小；园径未形成回路；种植区分散；空间缺乏主次，景观间没有关系，缺少交流；元素堆砌纷杂等。这一了类花园需要调和整体设计。
主次调和。缺少视觉焦点，或者花园哪都是焦点，不知道主景在何处。改造时应调理清主次关系，哪是主景，其余空间就应弱化。保留戏份重的“主角”，剩下的调和工作就是针对“配角”了。
风格调和。缺乏规划，元素纷杂，在确定保留以“主角”元素风格时，尽可以将“配角”元素的形式、颜色、材质统一起来。有了主题风格，就犹如有了框架，设计的选择也就八九不离十了，也自然会形成融洽的空间关系。
尺度调和。休闲空间太大看起来太空，或者是太小看起来太挤。前者可以通过种植缩小休闲边界；后者可通过增加路径或是铺装，减少植物面积。
路径调和。园路是协调元素空间关系的润滑油，合理的园路引导园主到达各个功能节点，提高使用率。调整曲拐、弯路、绕路和断头路，保证流畅，少尖角。面积不大的花园应减少二级路径，保证相对整齐的空间关系。
材料调和。地面材质太多，空间关系混乱。首先应该改变“配角”材质，向“主角”看齐，就能让主次间产生和谐关系。同种材质的不同规格与工艺做法，也是调和元素间空间关系的好办法。木铺是百搭利器，可以利用它来提升花园品质，也与其他材质融合。
色彩调和。同样，改造花园的整体色彩以所保留的“主角”元素为基调色，其它花园小品等“配角”以此颜色为主体，局部点缀亮色，来形成色彩的统一性。优雅的白色、清新的蓝色、自然的绿色、耀眼的红色，会收获不同的视觉感受。
通过对空间的调和，能够修复花园的基本空间关系，让一个眉毛胡子一把抓的的花园变得更有条理、更具精神。但这绝对是一个让设计师抓狂的过程。好，解决了空间关系，接下来就是花园的灵魂——植物的改造了。
四、老苗木新配植
花园改造保留最大的部分当属花园中的植物，合理配合新的规划，给每个植物找到新的位置，使整个花园的植物形成新的景致。
确认植物类型，营造统一和谐的花园氛围。为花园的不同种植区域确定一个主题，为下一步选择合适感觉的植物明确方向。如：天竺葵的热烈，菊科植物的活泼。确定好不同区域主题后，将合适的植物归入即可。
比如，一座满种宿根花草的园子想要改造成活泼绚丽的氛围可以用菊科植物，包括松果菊、大滨菊、金鸡菊、蛇鞭菊、赛菊芋、美国薄荷等艳丽的花卉来修饰。
构建种植骨架。植物对于其他园建而言属于软景部分，用于软化结构性线条。而植物自身同样需要结构性的植物来统领整体，与自然形态下植物无序的生长形成区分。在大部分改造的花园中，都是应为缺乏骨架性的植物，造成花园种植的散乱与冗杂。
在花园中，可作为结构性植物包括，各种修剪的树篱、造型球，枝干整齐的乔木、灌木等等。他们形态稳定，即使在冬天也能作为花园的骨架存在。
植物的搭配。理性的分析搭配的艺术，包括了色彩的组合、种植的层次、质感、花序株型等等的考量。此外植物的状态是动态变化的，还需兼顾四季的观赏。因此，种植设计多数需要设计师亲自在现场指挥，细致考量每一颗植物的落地过程。
焦点植物的选择。在一处花境群中，往往有你第一眼看到的植物。在花园植物改造中，焦点植物的加入会让花园更加生动，让人的视线跟随着焦点植物跳动。将焦点植物布置在花境中的各处，形成一定的节奏与韵律。考量各个季节花园中的焦点，对于力求植物观赏性强的花园来说，很有意义。
五、花园软装置入
在花园中，软装与植物有着同样重要的作用，能冲淡和柔化硬质景观带来的冷酷感，能创造和谐的户外生活环境并抚慰人们的情感。
1、欧美花园：简单、抽象、明快
花园多选择现代感很强的户外家具，颜色选用白色或流行色。花园中主色彩一般不超过三种颜色，色彩以块状为主。花园布艺、小饰品和陶器的选择颜色相对大胆，布艺纹样简单抽象。
2、日式花园：简洁、淡雅
日式花园潇洒、幽玄、恬静，枯山水是日式园林的典型代表、这种通过禅宗思想的发展形成的庭园样式在软装的选择上尤为讲究。日式矮桌，配上草席地毯，布艺或皮艺的轻质坐垫、纸糊的日式移门等。日式花园中没有很多的装饰物去装点细节，所以使整个室外显得格外的干净利索。
3、新中式花园：庄重、优雅
室外软装色彩选用比较凝重的红色系为主。墙面的软装饰可以用手工织物（如刺绣的窗帘等）；地面铺手织地毯，配上明清时的古典沙发，其沙发布、靠垫用绸、缎、丝、麻等做材料，表面用刺绣或印花图案做装饰。比如用唐三彩、青花瓷器、中国结等来强化风格和美化室外环境等等。
4、乡村花园：具自然山野风味
如使用一些榆木制成的保持其自然本色的户外家具，滕柳编织成的户外沙发，草编的地毯，蓝印花布的桌布和靠垫，廊架上可再挂几个风筝、挂瓶、红辣椒、玉米棒等具乡土气息的装饰物。
用有节木材、方格、直条和花草图案，以朴素的、自然的干燥花或干燥蔬菜等装饰物去装点细节,营造一种朴素、原始之感。
5、现代简洁花园：单一性、抽象性
这种风格注重实用功能，以“少就是多”为指导思想，强调室外空间形态和构件的单一性、抽象性，追求材料、技术、空间的表现深度与精确。
多采用艺术玻璃、简洁抽象的铁艺，布艺选择多以抽象的点、线、面为主。以求得更多共性，突显现代简洁主题。
在软装置入上，我们强调顺眼。大型软装如花园家具、花园铁艺、花园植物等，需与房子的整体风格搭调。小型软装如装饰小品、布艺、陶艺、摆饰等，则可以随心而设，体现自己的个性。
很实用的一篇文章分享给大家，文字内容来源于花园集。
#花园设计# #庭院设计# #设计美学# #花园#
一、修修补补美颜术
大多数花园在第一次冲动设计后，经历种种症结的磨砺，逐渐使园主从随性归于理智。这一类花园有底子在，但总体不尽如人意，只需提升整体品质，保留现有景观即可。针对不足，修饰使用功能上的缺陷，观瞻不美的地方给以润色，使其变得好看好用。尤其功能性景观：廊架与水景、阳光花房、操作台及硬质铺装等等。这种方法符合园主心理，又践行环保。
花园常见的廊架，有的装饰累赘。可以切掉繁琐的花头，简化围来围去的栅格，卸掉负担，就有美感；有的又过于简单，需要细节装饰，如在柱与梁90度角间，加枚铁艺花，也会气质大变。
还有改变一些景观表面的装饰材质；或通过再次装饰调整轮廓边界线等，都会消除原有景观大小、长短、高低等体量不匹配的弊病，让其在整体景观中更协调漂亮。
总之，修修补补是有效改造花园的扮美方法。但并不是花园里的一切问题，都可用这种修缮性的方法来解决，比如地下隐蔽工程，水电，灌溉上如果出了问题，就得下狠手了。
二、刮骨疗毒除园患
很多花园，出现电源短路；给水跑冒滴漏；水景观基础裂渗；灌溉点位不足或分布不匀。花园排水设计不合理，造成雨天积水或不能有效储水等现象。这些都是硬伤，最直接有效的解决方法就是按规范重来。
先是电。它是夜景照明和电器使用的必需条件。常见是照明布线不合理，没有使用标准化材料或没按安全规范施工。如采用普通电线，地埋深度不够，没有控制器或漏电保护装置等。后期种植时不小心挖到，很不安全。
花园给水包括造景用水、生活用水、灌溉用水，规范的给水设计能够满足以上功能需求。在改造的花园中，多数给水装置不合规，尤其北方花园给水管线地埋深度必须在冻土层以下，且冬天要及时排水，包括室内外过渡区域要安装有效的泄水装置。
花园植物的灌溉形式及点位分布通常会在给水设计中体现，这里单独提出来，是因为很多花园主不够重视。合理的灌溉系统设计，节省园主时间，节省水资源，并以植物对水的需求不同而给予适量的浇灌。所以，不专业的灌溉会给园主带来精力与财力上的损失。
水景观基础渗漏，也是常见隐蔽工程隐患。有些园主没有防水质量意识，任由施工方粗制滥造，造成水景观主体沉降后撕裂防水层；有的防水材料质量差；有的因为底层基础承重与结构不合格，负重或冻冰时造成断裂。
再说排水。花园排水不单指生活功能上的给排水部分，重要的是怎样防止和利用雨季时建筑屋面和花园表面接受的水资源。不管是采用高差自然排还是管道分流，也无论大雨小雨，能保证不积水，有效储水以涵养植物，是最有效科学的排水设计。现在看很多花园还做不到。
以上隐蔽工程如前期缺乏合理的设计，在后期使用时会陷入尴尬的境地。只有痛下刮骨疗毒的决心，才得以平心静气使用和享受自己的花园。
三、空间关系的调和
花园整体风格不搭。如休闲区过大或过小；园径未形成回路；种植区分散；空间缺乏主次，景观间没有关系，缺少交流；元素堆砌纷杂等。这一了类花园需要调和整体设计。
主次调和。缺少视觉焦点，或者花园哪都是焦点，不知道主景在何处。改造时应调理清主次关系，哪是主景，其余空间就应弱化。保留戏份重的“主角”，剩下的调和工作就是针对“配角”了。
风格调和。缺乏规划，元素纷杂，在确定保留以“主角”元素风格时，尽可以将“配角”元素的形式、颜色、材质统一起来。有了主题风格，就犹如有了框架，设计的选择也就八九不离十了，也自然会形成融洽的空间关系。
尺度调和。休闲空间太大看起来太空，或者是太小看起来太挤。前者可以通过种植缩小休闲边界；后者可通过增加路径或是铺装，减少植物面积。
路径调和。园路是协调元素空间关系的润滑油，合理的园路引导园主到达各个功能节点，提高使用率。调整曲拐、弯路、绕路和断头路，保证流畅，少尖角。面积不大的花园应减少二级路径，保证相对整齐的空间关系。
材料调和。地面材质太多，空间关系混乱。首先应该改变“配角”材质，向“主角”看齐，就能让主次间产生和谐关系。同种材质的不同规格与工艺做法，也是调和元素间空间关系的好办法。木铺是百搭利器，可以利用它来提升花园品质，也与其他材质融合。
色彩调和。同样，改造花园的整体色彩以所保留的“主角”元素为基调色，其它花园小品等“配角”以此颜色为主体，局部点缀亮色，来形成色彩的统一性。优雅的白色、清新的蓝色、自然的绿色、耀眼的红色，会收获不同的视觉感受。
通过对空间的调和，能够修复花园的基本空间关系，让一个眉毛胡子一把抓的的花园变得更有条理、更具精神。但这绝对是一个让设计师抓狂的过程。好，解决了空间关系，接下来就是花园的灵魂——植物的改造了。
四、老苗木新配植
花园改造保留最大的部分当属花园中的植物，合理配合新的规划，给每个植物找到新的位置，使整个花园的植物形成新的景致。
确认植物类型，营造统一和谐的花园氛围。为花园的不同种植区域确定一个主题，为下一步选择合适感觉的植物明确方向。如：天竺葵的热烈，菊科植物的活泼。确定好不同区域主题后，将合适的植物归入即可。
比如，一座满种宿根花草的园子想要改造成活泼绚丽的氛围可以用菊科植物，包括松果菊、大滨菊、金鸡菊、蛇鞭菊、赛菊芋、美国薄荷等艳丽的花卉来修饰。
构建种植骨架。植物对于其他园建而言属于软景部分，用于软化结构性线条。而植物自身同样需要结构性的植物来统领整体，与自然形态下植物无序的生长形成区分。在大部分改造的花园中，都是应为缺乏骨架性的植物，造成花园种植的散乱与冗杂。
在花园中，可作为结构性植物包括，各种修剪的树篱、造型球，枝干整齐的乔木、灌木等等。他们形态稳定，即使在冬天也能作为花园的骨架存在。
植物的搭配。理性的分析搭配的艺术，包括了色彩的组合、种植的层次、质感、花序株型等等的考量。此外植物的状态是动态变化的，还需兼顾四季的观赏。因此，种植设计多数需要设计师亲自在现场指挥，细致考量每一颗植物的落地过程。
焦点植物的选择。在一处花境群中，往往有你第一眼看到的植物。在花园植物改造中，焦点植物的加入会让花园更加生动，让人的视线跟随着焦点植物跳动。将焦点植物布置在花境中的各处，形成一定的节奏与韵律。考量各个季节花园中的焦点，对于力求植物观赏性强的花园来说，很有意义。
五、花园软装置入
在花园中，软装与植物有着同样重要的作用，能冲淡和柔化硬质景观带来的冷酷感，能创造和谐的户外生活环境并抚慰人们的情感。
1、欧美花园：简单、抽象、明快
花园多选择现代感很强的户外家具，颜色选用白色或流行色。花园中主色彩一般不超过三种颜色，色彩以块状为主。花园布艺、小饰品和陶器的选择颜色相对大胆，布艺纹样简单抽象。
2、日式花园：简洁、淡雅
日式花园潇洒、幽玄、恬静，枯山水是日式园林的典型代表、这种通过禅宗思想的发展形成的庭园样式在软装的选择上尤为讲究。日式矮桌，配上草席地毯，布艺或皮艺的轻质坐垫、纸糊的日式移门等。日式花园中没有很多的装饰物去装点细节，所以使整个室外显得格外的干净利索。
3、新中式花园：庄重、优雅
室外软装色彩选用比较凝重的红色系为主。墙面的软装饰可以用手工织物（如刺绣的窗帘等）；地面铺手织地毯，配上明清时的古典沙发，其沙发布、靠垫用绸、缎、丝、麻等做材料，表面用刺绣或印花图案做装饰。比如用唐三彩、青花瓷器、中国结等来强化风格和美化室外环境等等。
4、乡村花园：具自然山野风味
如使用一些榆木制成的保持其自然本色的户外家具，滕柳编织成的户外沙发，草编的地毯，蓝印花布的桌布和靠垫，廊架上可再挂几个风筝、挂瓶、红辣椒、玉米棒等具乡土气息的装饰物。
用有节木材、方格、直条和花草图案，以朴素的、自然的干燥花或干燥蔬菜等装饰物去装点细节,营造一种朴素、原始之感。
5、现代简洁花园：单一性、抽象性
这种风格注重实用功能，以“少就是多”为指导思想，强调室外空间形态和构件的单一性、抽象性，追求材料、技术、空间的表现深度与精确。
多采用艺术玻璃、简洁抽象的铁艺，布艺选择多以抽象的点、线、面为主。以求得更多共性，突显现代简洁主题。
在软装置入上，我们强调顺眼。大型软装如花园家具、花园铁艺、花园植物等，需与房子的整体风格搭调。小型软装如装饰小品、布艺、陶艺、摆饰等，则可以随心而设，体现自己的个性。
很实用的一篇文章分享给大家，文字内容来源于花园集。
#花园设计# #庭院设计# #设计美学# #花园#
当你看开一切时，就活得自在了。
看开便得自在。
这一生，短暂也漫长，这辈子，快乐也忧伤，凡事看开，才能降低伤害。
岁月告诉我们，经历春夏秋冬都是历炼，饱经沧桑磨难都是考验，揪不住的时光，衔不住的岁月，总会让往事如风，让物是人非。
有时候，别人误解，不必动怒；被人利用，无需记仇，一切都交给时间，没必要喋喋不休去争辩，也不必费尽心机去报复，看开了，想透了，一切都不愿意去计较了。
常言道：心若不动，风又奈何。心静，才能听见自己的心声，心清了，才能召见万物的本性；不甘放下的，往往是不值得珍惜的；苦苦追逐的，往往不是生命必须的。
人生的脚步总是太匆匆，浮躁的心总是太疲惫，所以我们要学会，停下来笑看风云，坐下来静赏花开，沉下心来平静如海，定下心来静观自在。
每个人在生活中，都会遇到很多的事情，遇到很多不同的人，每一个出现在生命中的人，都有他存在的意义，或多或少都会教给你一些东西，所经历的事情也能给你带来成长。
因此，保持好的心态，凡事看开一点，才会自在，不是你的幸福别固执，不是你的东西别强求，用一颗平静无争的心看事情，做一个安静祥和的人过一生。
看开便得自在。
这一生，短暂也漫长，这辈子，快乐也忧伤，凡事看开，才能降低伤害。
岁月告诉我们，经历春夏秋冬都是历炼，饱经沧桑磨难都是考验，揪不住的时光，衔不住的岁月，总会让往事如风，让物是人非。
有时候，别人误解，不必动怒；被人利用，无需记仇，一切都交给时间，没必要喋喋不休去争辩，也不必费尽心机去报复，看开了，想透了，一切都不愿意去计较了。
常言道：心若不动，风又奈何。心静，才能听见自己的心声，心清了，才能召见万物的本性；不甘放下的，往往是不值得珍惜的；苦苦追逐的，往往不是生命必须的。
人生的脚步总是太匆匆，浮躁的心总是太疲惫，所以我们要学会，停下来笑看风云，坐下来静赏花开，沉下心来平静如海，定下心来静观自在。
每个人在生活中，都会遇到很多的事情，遇到很多不同的人，每一个出现在生命中的人，都有他存在的意义，或多或少都会教给你一些东西，所经历的事情也能给你带来成长。
因此，保持好的心态，凡事看开一点，才会自在，不是你的幸福别固执，不是你的东西别强求，用一颗平静无争的心看事情，做一个安静祥和的人过一生。
#今日听碟#看《造飞机的工厂》这张唱片的Credit，专辑的发行日期是1998年3月，至今正好是二十三年。回想一下二十三年前的那个3月，我在做什么，如今已经完全想不起来了。
同样记不清的，是上一次完整听这张专辑的时间。不过，作为凡夫俗子，我必须承认，这并不是一张像《孤独的人是可耻的》那样好听易懂又深刻的专辑。我不会因为专辑创作的晦涩，就假装听懂了，以此显得自己高深了。爱老师实话实话，在多年以后的今天，再度重新、完整的听完这张专辑，我依然还是没听懂……
但具体的作品没听懂，张楚大致创作走向的改变，我还是能够分析出一点结果的。之前的《孤独的人是可耻的》，张楚其实一直保持着和世界对话的关系，他孤独，但他选择的是用诗意的语言，将他看到的那个世界重组。
而到了《造飞机的工厂》，张楚更多退回到了个人的内心深处，很多时候，他继续抛出碎片的诗意语言，却并没有再重组成一个完整的世界。他不再“保佑”人民，他不再“催促”人们恋爱，他写下了“精神如此分裂，不带任何分裂的痛苦，在对生活的自我理解里变得更加孤独”（《吃苹果》），他也确实做到了在这张专辑里，“在对生活的自我理解里变得更加孤独”。
看起来是退回内心，我个人感觉是“失语”，这和文学、诗歌，在九十年代末期之后纷纷的“失语”有关。即艺术家们对于精神世界的表达，已经无从入手，全新的物质世界，摧垮了之前的价值体系，也包括艺术表达的体系，艺术家面对一个全新的世界，已经无所适从，最终陷入了解构和碎片化的表达。
所以，听不懂这样的艺术表达，没什么丢人的。最丢人的，就是明明听不懂，非要装听懂。此处，应该有那英老师的那句经典响起……
说说《造飞机的工厂》这张专辑的音乐吧。
这张专辑的乐队成员，分别是吉他李延亮、鼓手王澜、贝司岳浩昆，以及键盘张建。个人感觉这个张建，应该是张荐，也就是很多年后，经常和窦唯“搞”在一起的那个张荐。
张楚曾经说过，《孤独的人是可耻的》那张专辑，他最不满意的就是编曲。爱老师讲句实话，这世界上能够让楚哥满意的乐手，可能真的太少了。因为张楚是诗人，也是哲学家，他的很多思维是抽象的，所以在和乐手的沟通中，常常不能对接。
而从我个人的聆听经验来讲，别的不说，至少《孤独的人是可耻的》这张专辑，是乐队和张楚创作融合得最天衣无缝的一张专辑。像这张《造飞机的工厂》，其实乐队和表达，已经出现了很多割裂感。
不能说李延亮等乐手的编曲不好，毕竟都是顶尖乐手，而且李延亮在这张专辑里的很多吉他设计，依然是有巧思的。《轻取》里巧妙融入“万里长城永不倒”的采样，就是神来之笔。而很多另类摇滚的音色和编排，其实也很符合“造飞机的工厂”这样后现代的意境。
不过，就像豆瓣上有个评论说的，这张专辑的编曲听起来很赶工，这种赶工我觉得一方面可能是乐队和张楚合作周期的时间较短，另一方面，我觉得即使时间再长，张楚抽象的表达也注定他和乐队的合作，很难有一种高度的默契。所以，所谓赶工，多少就是彼此气质不搭的意思。
这张专辑的制作人有两个，一个是金少刚，一个是贾敏恕，而后者带一个括号——后期，说明是中途接手的。印象中，作为录音师和音响工程师的金少刚，担任制作人的专辑并不多。而贾敏恕中途接手这张专辑，则不知道是不是中间出现了什么状况。
关于这张专辑，首先想到专辑第一首歌《棉花》的第一句：“春天有温暖的灵感，还有痛苦的幻想”，关于这样的歌词，你听懂了吗？似懂非懂间，就看你如何理解了。或者说，如何理解都没错。
专辑里相对比较好理解的，可能是《混》和《老张》。两首歌都有点类似于之前的《赵小姐》，抽象中有写实，写实中有诗意，诗意中有现实，现实中有幻想。
专辑最有名的歌曲，可能就是《结婚》了，因为它后来出现在电影《爱情麻辣烫》里，成为了OST中的一首作品。
《结婚》是一首浪漫的情歌，并不属于《造飞机的工厂》整张专辑的语境。确实，这首歌曲也是这张专辑里最年长的歌曲，甚至比《孤独的人是可耻的》专辑里大部分的歌曲都要年长。
《结婚》最早收录在《一颗不肯媚俗的心》这张专辑里，这张专辑算是张楚的一张创作集，其中既有张楚本人的演绎，也有别的歌手演唱张楚的歌曲。
《结婚》在那张专辑里不叫《结婚》，而叫《太阳车》，演唱者是一个叫董虹的歌手。董虹，1970年出生于北京，在张楚发行《孤独的人是可耻的》专辑的第二年，出国了，也从此消失在了乐坛。
董虹在那个年代，也是导唱歌手中的一员，翻唱了大量的港台歌曲。不过，董虹多数的作品，都是和任静、毛阿敏、无鸣、杭红、韦唯、张继红、李小文、解晓东、段品章、朱桦这些现在或熟悉或陌生的名字一起，出现在各种翻唱拼盘里。
董虹的《太阳车》，更有一种八十年代的美感，那种如今听起来带点土味的单纯、天真和懵懂，也代表着一种八十年代的浪漫与美好。后来，大家都回不去了，也包括改编成《结婚》的创作者本人——张楚。
最后，比较纳闷的是，施润玖为这张专辑中的《卑鄙小人》拍的MV，现在全网都找不到了……
同样记不清的，是上一次完整听这张专辑的时间。不过，作为凡夫俗子，我必须承认，这并不是一张像《孤独的人是可耻的》那样好听易懂又深刻的专辑。我不会因为专辑创作的晦涩，就假装听懂了，以此显得自己高深了。爱老师实话实话，在多年以后的今天，再度重新、完整的听完这张专辑，我依然还是没听懂……
但具体的作品没听懂，张楚大致创作走向的改变，我还是能够分析出一点结果的。之前的《孤独的人是可耻的》，张楚其实一直保持着和世界对话的关系，他孤独，但他选择的是用诗意的语言，将他看到的那个世界重组。
而到了《造飞机的工厂》，张楚更多退回到了个人的内心深处，很多时候，他继续抛出碎片的诗意语言，却并没有再重组成一个完整的世界。他不再“保佑”人民，他不再“催促”人们恋爱，他写下了“精神如此分裂，不带任何分裂的痛苦，在对生活的自我理解里变得更加孤独”（《吃苹果》），他也确实做到了在这张专辑里，“在对生活的自我理解里变得更加孤独”。
看起来是退回内心，我个人感觉是“失语”，这和文学、诗歌，在九十年代末期之后纷纷的“失语”有关。即艺术家们对于精神世界的表达，已经无从入手，全新的物质世界，摧垮了之前的价值体系，也包括艺术表达的体系，艺术家面对一个全新的世界，已经无所适从，最终陷入了解构和碎片化的表达。
所以，听不懂这样的艺术表达，没什么丢人的。最丢人的，就是明明听不懂，非要装听懂。此处，应该有那英老师的那句经典响起……
说说《造飞机的工厂》这张专辑的音乐吧。
这张专辑的乐队成员，分别是吉他李延亮、鼓手王澜、贝司岳浩昆，以及键盘张建。个人感觉这个张建，应该是张荐，也就是很多年后，经常和窦唯“搞”在一起的那个张荐。
张楚曾经说过，《孤独的人是可耻的》那张专辑，他最不满意的就是编曲。爱老师讲句实话，这世界上能够让楚哥满意的乐手，可能真的太少了。因为张楚是诗人，也是哲学家，他的很多思维是抽象的，所以在和乐手的沟通中，常常不能对接。
而从我个人的聆听经验来讲，别的不说，至少《孤独的人是可耻的》这张专辑，是乐队和张楚创作融合得最天衣无缝的一张专辑。像这张《造飞机的工厂》，其实乐队和表达，已经出现了很多割裂感。
不能说李延亮等乐手的编曲不好，毕竟都是顶尖乐手，而且李延亮在这张专辑里的很多吉他设计，依然是有巧思的。《轻取》里巧妙融入“万里长城永不倒”的采样，就是神来之笔。而很多另类摇滚的音色和编排，其实也很符合“造飞机的工厂”这样后现代的意境。
不过，就像豆瓣上有个评论说的，这张专辑的编曲听起来很赶工，这种赶工我觉得一方面可能是乐队和张楚合作周期的时间较短，另一方面，我觉得即使时间再长，张楚抽象的表达也注定他和乐队的合作，很难有一种高度的默契。所以，所谓赶工，多少就是彼此气质不搭的意思。
这张专辑的制作人有两个，一个是金少刚，一个是贾敏恕，而后者带一个括号——后期，说明是中途接手的。印象中，作为录音师和音响工程师的金少刚，担任制作人的专辑并不多。而贾敏恕中途接手这张专辑，则不知道是不是中间出现了什么状况。
关于这张专辑，首先想到专辑第一首歌《棉花》的第一句：“春天有温暖的灵感，还有痛苦的幻想”，关于这样的歌词，你听懂了吗？似懂非懂间，就看你如何理解了。或者说，如何理解都没错。
专辑里相对比较好理解的，可能是《混》和《老张》。两首歌都有点类似于之前的《赵小姐》，抽象中有写实，写实中有诗意，诗意中有现实，现实中有幻想。
专辑最有名的歌曲，可能就是《结婚》了，因为它后来出现在电影《爱情麻辣烫》里，成为了OST中的一首作品。
《结婚》是一首浪漫的情歌，并不属于《造飞机的工厂》整张专辑的语境。确实，这首歌曲也是这张专辑里最年长的歌曲，甚至比《孤独的人是可耻的》专辑里大部分的歌曲都要年长。
《结婚》最早收录在《一颗不肯媚俗的心》这张专辑里，这张专辑算是张楚的一张创作集，其中既有张楚本人的演绎，也有别的歌手演唱张楚的歌曲。
《结婚》在那张专辑里不叫《结婚》，而叫《太阳车》，演唱者是一个叫董虹的歌手。董虹，1970年出生于北京，在张楚发行《孤独的人是可耻的》专辑的第二年，出国了，也从此消失在了乐坛。
董虹在那个年代，也是导唱歌手中的一员，翻唱了大量的港台歌曲。不过，董虹多数的作品，都是和任静、毛阿敏、无鸣、杭红、韦唯、张继红、李小文、解晓东、段品章、朱桦这些现在或熟悉或陌生的名字一起，出现在各种翻唱拼盘里。
董虹的《太阳车》，更有一种八十年代的美感，那种如今听起来带点土味的单纯、天真和懵懂，也代表着一种八十年代的浪漫与美好。后来，大家都回不去了，也包括改编成《结婚》的创作者本人——张楚。
最后，比较纳闷的是，施润玖为这张专辑中的《卑鄙小人》拍的MV，现在全网都找不到了……
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