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《 好山无数图卷》
北宋 米友仁
纸本 水墨
纵34cm横195cm
藏地:美国克利夫兰美术馆
这幅画描绘的是群山间云雾弥漫的场景。画面上下留白,上部为天空,辽阔悠远,下面是河湖,水面平静,右侧有一艘小船飘荡。
中间是画面主体,群峰竞技,云海翻腾,犹如仙境一般。右侧山体层叠排列,由近及远,渐渐由实转虚,近处一片浅滩向湖中延伸,远处山水相容,水天相接。
群山中部几座山峰高大挺拔,呈半圆排列,形成一处小盆地。盆地中树木茂盛,树木掩映间不时有房屋出现。一条小河冲破雾气,沿山脚缓缓流淌,河湖交汇处,一座小桥通向湖中小岛,岛中央密林后,一座房屋显现,似是某个隐士的居所。
画面左上题诗一首:“好山无数接天涯,烟霭阴晴日夕佳。要识先生曾到此,故留墨戏在君家。庚戌岁辟地新昌作此。元晖。”右侧题有“稀世之宝,超迈无伦”。画幅后还有历代鉴赏题跋。
米友仁是北宋书画家米芾的长子,深得宋高宗的赏识,他承继并发展米芾的山水技法,奠定“米氏云山”的特殊表现方式,就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。#名作赏析##遇见艺术##名画赏析# https://t.cn/RI7nYAL
《 好山无数图卷》
北宋 米友仁
纸本 水墨
纵34cm横195cm
藏地:美国克利夫兰美术馆
这幅画描绘的是群山间云雾弥漫的场景。画面上下留白,上部为天空,辽阔悠远,下面是河湖,水面平静,右侧有一艘小船飘荡。
中间是画面主体,群峰竞技,云海翻腾,犹如仙境一般。右侧山体层叠排列,由近及远,渐渐由实转虚,近处一片浅滩向湖中延伸,远处山水相容,水天相接。
群山中部几座山峰高大挺拔,呈半圆排列,形成一处小盆地。盆地中树木茂盛,树木掩映间不时有房屋出现。一条小河冲破雾气,沿山脚缓缓流淌,河湖交汇处,一座小桥通向湖中小岛,岛中央密林后,一座房屋显现,似是某个隐士的居所。
画面左上题诗一首:“好山无数接天涯,烟霭阴晴日夕佳。要识先生曾到此,故留墨戏在君家。庚戌岁辟地新昌作此。元晖。”右侧题有“稀世之宝,超迈无伦”。画幅后还有历代鉴赏题跋。
米友仁是北宋书画家米芾的长子,深得宋高宗的赏识,他承继并发展米芾的山水技法,奠定“米氏云山”的特殊表现方式,就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。#名作赏析##遇见艺术##名画赏析# https://t.cn/RI7nYAL
《禹贡山川地理图》为南宋程大昌编撰,淳熙四年(1177)完成。原书五卷(含《禹贡论》二卷、《山川地理图》二卷、《后论》一卷),书成以后上表进呈。宋孝宗称其精博,诏付秘书庋藏,以垂后世。由于深藏秘阁,民间迄无传本。淳熙七年(1180),程大昌以敷文阁学士出守泉州,彭椿年从大昌得此书与《山川地理图》副本,嘱州学教授陈应行刻于郡庠,始有刻本行世。而后佚失严重,致使各家著录此书有异,对以后影响极大。
现存历代书目,著录此书最早者为南宋陈振孙《直斋书目解题》。该目记载:“《禹贡论》二卷、《图》二卷,程大昌撰。凡论五十二篇,后论八篇,图三十一。其于江、河、淮、汉、济、黑、弱水七大川,以为旧传失实,皆辨证之。”以后《宋史·艺文志》中著录大体一致。清修《四库全书》,从《永乐大典》中辑二十八幅地图,那时已缺其中的《九州山川实证总图》和《今定禹河汉河对出图》二幅。以后又有《指海》本、《丛书集成初编》本传世,导致《简明中国古籍辞典》《四库全书大辞典》均载:《禹贡山川地理图》南宋程大昌撰……原有三十一图,今存二十八幅。为研究《禹贡》和宋以前历史地理的重要参考资料。如此相传,不得不使人深信,宋代刻本已失传,现今只有清抄本。
作者程大昌论证《禹贡》山川,取前人旧说绘图,从而辩证其误,复绘新图。如考辨三江,绘有《孔安国三江图》《班固三江图》《韦昭三江图》,后有《今定三江图》。对于水道改易,除在叙说中具述,还在图中加以标注。如《历代大河误证图》中在汉代河道上注有“大河汉元光改流于此”字样。原图彩绘,青色为水,黄色为河。古今州、道、郡、县疆界皆画以红色。淳熙八年(1181)刊刻时,改为单色。各图主要反映《禹贡》中山、河、湖、海及冀、兖、青、徐、豫、扬、荆、雍、梁九州界域等。刻印本采用中国古代地图传统形象画法,又以文字注记区别古今内容。如:九州名用阴文表示,宋代建置用阳文显示;地名套以黑圈,山河名称加方框;图的方向有上南下北,也有上北下南或上西下东,因图制宜。它不仅是宋人研究《禹贡》的重要成果,也是世界上现存最早刻有确切刊印年代的历史地图集。
现存历代书目,著录此书最早者为南宋陈振孙《直斋书目解题》。该目记载:“《禹贡论》二卷、《图》二卷,程大昌撰。凡论五十二篇,后论八篇,图三十一。其于江、河、淮、汉、济、黑、弱水七大川,以为旧传失实,皆辨证之。”以后《宋史·艺文志》中著录大体一致。清修《四库全书》,从《永乐大典》中辑二十八幅地图,那时已缺其中的《九州山川实证总图》和《今定禹河汉河对出图》二幅。以后又有《指海》本、《丛书集成初编》本传世,导致《简明中国古籍辞典》《四库全书大辞典》均载:《禹贡山川地理图》南宋程大昌撰……原有三十一图,今存二十八幅。为研究《禹贡》和宋以前历史地理的重要参考资料。如此相传,不得不使人深信,宋代刻本已失传,现今只有清抄本。
作者程大昌论证《禹贡》山川,取前人旧说绘图,从而辩证其误,复绘新图。如考辨三江,绘有《孔安国三江图》《班固三江图》《韦昭三江图》,后有《今定三江图》。对于水道改易,除在叙说中具述,还在图中加以标注。如《历代大河误证图》中在汉代河道上注有“大河汉元光改流于此”字样。原图彩绘,青色为水,黄色为河。古今州、道、郡、县疆界皆画以红色。淳熙八年(1181)刊刻时,改为单色。各图主要反映《禹贡》中山、河、湖、海及冀、兖、青、徐、豫、扬、荆、雍、梁九州界域等。刻印本采用中国古代地图传统形象画法,又以文字注记区别古今内容。如:九州名用阴文表示,宋代建置用阳文显示;地名套以黑圈,山河名称加方框;图的方向有上南下北,也有上北下南或上西下东,因图制宜。它不仅是宋人研究《禹贡》的重要成果,也是世界上现存最早刻有确切刊印年代的历史地图集。
南宋 米友仁 | 远岫晴云图
纸本 页 水墨 24.7x28.6厘米
大阪市立美术馆
作者印:“米氏”。收传印:“适□堂第一品奇迹印”、“兰陵缪□”、“书帷宝绘”、“董史秘玩”。
此画绘烟雨迷蒙时的风景,远山模糊不清,近树萧疏迷离,一条溪流潺潺自远处绕到赏者面前。图中左下角作一小丛树,间隔溪水的对岸是云气缭绕的疏林,远处是尖锐如刻削的山峦。有学者认为此画是米友仁赠与贺廪(贺铸之子)的,以云寓意自我形象,向他的儿时好友贺廪描述他赴任的旅程。见石慢《米友仁<远岫晴云图>》,载上海博物馆编:《千年丹青——细读中日藏唐宋元绘画精品》。
米友仁(1074-1153),宋代书画家,一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称他为“虎儿”,晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。工书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来影响较大。
纸本 页 水墨 24.7x28.6厘米
大阪市立美术馆
作者印:“米氏”。收传印:“适□堂第一品奇迹印”、“兰陵缪□”、“书帷宝绘”、“董史秘玩”。
此画绘烟雨迷蒙时的风景,远山模糊不清,近树萧疏迷离,一条溪流潺潺自远处绕到赏者面前。图中左下角作一小丛树,间隔溪水的对岸是云气缭绕的疏林,远处是尖锐如刻削的山峦。有学者认为此画是米友仁赠与贺廪(贺铸之子)的,以云寓意自我形象,向他的儿时好友贺廪描述他赴任的旅程。见石慢《米友仁<远岫晴云图>》,载上海博物馆编:《千年丹青——细读中日藏唐宋元绘画精品》。
米友仁(1074-1153),宋代书画家,一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称他为“虎儿”,晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。工书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来影响较大。
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