#重启剧版瓶邪[超话]##重启剧版瓶邪的100种嗑法#三刷第二季17集，突然发现之前嗑的姿势不太对，决定爬起来重嗑（不是
1.哥日夜盯嫂实锤。小哥说吴邪最近咳的都是血。“最近”这种时间计量单位，起码得按几天算吧。濒死梦境的时候，霍道夫说吴邪还有一个星期。从哥嫂雨林会合算起到进入雷公塔，也就几天。所以哥盯嫂不是我们的错觉，他捡到嫂之后每天都在盯着了。具体怎么盯的，可以参考后面雷城外围哥半夜守着吴邪偷看他啃花生那里[拜拜]
2.蛇胆不是偶然所得。在捏晕小邪之前，哥出去了一趟，当时小邪和胖爷都在睡觉。从小邪醒来喊小哥的样子来看，小哥出去时并没有告诉他。从后面小哥出去救黑丧白的时候把睡着的胖爷叫醒，可以反向猜一个，他如果离开稍远一点距离会把胖爷叫醒起来警戒。所以这一趟小哥是悄悄出去的，应该离就在附近。如果出去打探情况，一般会有一个方圆覆盖范围，太近就没有警戒作用了。所以他可能是趁胖邪休息，出去给小邪找辅助药了。因为他观察邪的身体状况好几天了，很担心。可以想象一下，三个人并排躺在一起休息，但是小哥始终内心担忧的样子。这就是为什么他说“这次不一样”。而且之前小哥说“这次不一样”的时候有个细节，在二楼的小邪坐下来，拉开了上衣拉链。我一直在想他为啥要拉开拉链，下雨天又在地下，他身体差体温低，楼下胖瓶还在烤火，小邪总不能觉得太热想脱衣服吧。也许是因为肺功能不好觉得憋闷，所以拉开了领口。小哥是这个时候抬头望上去的。也许就是听到了小邪拉开拉链的动静。他在每一个细微动静里感觉到他生命一点点的流逝，这个人就要在他前面一点点溜走了。所以他才在后面休息的时候也不能安下心来，要出去找点什么能让他舒坦一点的辅助药。
3.捏晕已是蓄谋已久。胖瓶看墙上影子的时候小哥从地面回来，右手手心里正捏着蛇胆。别说胖胖在旁边得不到他一丝眼神，连吴邪跟他说话的时候他也没有对话语内容给出反应。因为他正等着时机把人捏晕呢。也许捏着蛇胆回来的这一路他都在想怎么劝吴邪吃了药好好休息，思来想去觉得说是说不过对方的了，干脆一把捏晕了事，反正也不是第一次了。
4.百岁老人也会贪恋时光。刚入雷公塔遇到闪电的时候，吴邪问小哥怎么了，小哥反问：雷城闪电，你认为会发生什么？这句话听起来很奇怪。因为小哥一直以来话都很少，有事说事，没一句废话。这里突然用了一个问句。我觉得这句话的重点在于“你认为”三个字，他在让吴邪去思考，代表着他不会直接告诉答案的一种意图。后面他说了，他一下来就发现了暗道，但是为了保证吴邪的生命动力，要让吴邪自己慢慢找。换句话说，小哥在提问雷城闪电会发生什么之前，已经做好了决定：陪着他，慢慢找，哪怕多找一天也好。去雷城是吴邪的愿望，闷油瓶当然会陪他实现，但是当他慢慢走下神坛成为凡人，他也会有私心。七情六欲的苏醒让百岁老人开始贪恋时光。
5.最是那一抬手的温柔。小哥给邪喂药的时候，最戳我的其实是垫在后颈的那只手。以往这只手只有在拧断别的什么东西的脖子的时候会卡在对方的这个位置。如今轻轻垫在吴邪后颈，拇指托着耳后。这么亲密的动作，半分力气都不敢用，轻柔而且小心翼翼。他垫着手给吴邪喂完药，还轻轻帮他把头靠近胖爷肩窝，让他靠得舒服一些。接着他去捣腾火盆，把热气往吴邪的方向扇来，伸手感知对方肺部的呼吸起伏。他轻抿的嘴角有不明显的难过，只是上下滑动的喉结出卖了起伏的内心。事到如今还能怎么办呢，被人视作无所不能的张起灵也只能说一句：我们陪着他。吴邪此时已经从胖爷的肩窝滑下来，肩背枕在胖爷胳膊上。他再次伸手，扶住吴邪的后颈，手指轻轻一托让他靠进肩窝可以舒服一点 。没有什么比这样不动声色的一来一往更缠绵的了。他们面临着生死这么大的事，面临着整个世界的风雨飘摇，然而在这一刻，闷油瓶下意识里反复在意的只是吴邪躺靠得舒不舒服。
所以，这次真的不一样。闷油瓶是这么说的，也是这么做的。这是对吴邪濒死梦境的回答。
——请你别留恋，我知道你很熟练。可以吗？
——这次不一样。
1.哥日夜盯嫂实锤。小哥说吴邪最近咳的都是血。“最近”这种时间计量单位，起码得按几天算吧。濒死梦境的时候，霍道夫说吴邪还有一个星期。从哥嫂雨林会合算起到进入雷公塔，也就几天。所以哥盯嫂不是我们的错觉，他捡到嫂之后每天都在盯着了。具体怎么盯的，可以参考后面雷城外围哥半夜守着吴邪偷看他啃花生那里[拜拜]
2.蛇胆不是偶然所得。在捏晕小邪之前，哥出去了一趟，当时小邪和胖爷都在睡觉。从小邪醒来喊小哥的样子来看，小哥出去时并没有告诉他。从后面小哥出去救黑丧白的时候把睡着的胖爷叫醒，可以反向猜一个，他如果离开稍远一点距离会把胖爷叫醒起来警戒。所以这一趟小哥是悄悄出去的，应该离就在附近。如果出去打探情况，一般会有一个方圆覆盖范围，太近就没有警戒作用了。所以他可能是趁胖邪休息，出去给小邪找辅助药了。因为他观察邪的身体状况好几天了，很担心。可以想象一下，三个人并排躺在一起休息，但是小哥始终内心担忧的样子。这就是为什么他说“这次不一样”。而且之前小哥说“这次不一样”的时候有个细节，在二楼的小邪坐下来，拉开了上衣拉链。我一直在想他为啥要拉开拉链，下雨天又在地下，他身体差体温低，楼下胖瓶还在烤火，小邪总不能觉得太热想脱衣服吧。也许是因为肺功能不好觉得憋闷，所以拉开了领口。小哥是这个时候抬头望上去的。也许就是听到了小邪拉开拉链的动静。他在每一个细微动静里感觉到他生命一点点的流逝，这个人就要在他前面一点点溜走了。所以他才在后面休息的时候也不能安下心来，要出去找点什么能让他舒坦一点的辅助药。
3.捏晕已是蓄谋已久。胖瓶看墙上影子的时候小哥从地面回来，右手手心里正捏着蛇胆。别说胖胖在旁边得不到他一丝眼神，连吴邪跟他说话的时候他也没有对话语内容给出反应。因为他正等着时机把人捏晕呢。也许捏着蛇胆回来的这一路他都在想怎么劝吴邪吃了药好好休息，思来想去觉得说是说不过对方的了，干脆一把捏晕了事，反正也不是第一次了。
4.百岁老人也会贪恋时光。刚入雷公塔遇到闪电的时候，吴邪问小哥怎么了，小哥反问：雷城闪电，你认为会发生什么？这句话听起来很奇怪。因为小哥一直以来话都很少，有事说事，没一句废话。这里突然用了一个问句。我觉得这句话的重点在于“你认为”三个字，他在让吴邪去思考，代表着他不会直接告诉答案的一种意图。后面他说了，他一下来就发现了暗道，但是为了保证吴邪的生命动力，要让吴邪自己慢慢找。换句话说，小哥在提问雷城闪电会发生什么之前，已经做好了决定：陪着他，慢慢找，哪怕多找一天也好。去雷城是吴邪的愿望，闷油瓶当然会陪他实现，但是当他慢慢走下神坛成为凡人，他也会有私心。七情六欲的苏醒让百岁老人开始贪恋时光。
5.最是那一抬手的温柔。小哥给邪喂药的时候，最戳我的其实是垫在后颈的那只手。以往这只手只有在拧断别的什么东西的脖子的时候会卡在对方的这个位置。如今轻轻垫在吴邪后颈，拇指托着耳后。这么亲密的动作，半分力气都不敢用，轻柔而且小心翼翼。他垫着手给吴邪喂完药，还轻轻帮他把头靠近胖爷肩窝，让他靠得舒服一些。接着他去捣腾火盆，把热气往吴邪的方向扇来，伸手感知对方肺部的呼吸起伏。他轻抿的嘴角有不明显的难过，只是上下滑动的喉结出卖了起伏的内心。事到如今还能怎么办呢，被人视作无所不能的张起灵也只能说一句：我们陪着他。吴邪此时已经从胖爷的肩窝滑下来，肩背枕在胖爷胳膊上。他再次伸手，扶住吴邪的后颈，手指轻轻一托让他靠进肩窝可以舒服一点 。没有什么比这样不动声色的一来一往更缠绵的了。他们面临着生死这么大的事，面临着整个世界的风雨飘摇，然而在这一刻，闷油瓶下意识里反复在意的只是吴邪躺靠得舒不舒服。
所以，这次真的不一样。闷油瓶是这么说的，也是这么做的。这是对吴邪濒死梦境的回答。
——请你别留恋，我知道你很熟练。可以吗？
——这次不一样。
#甜言蜜雨[超话]#[心]#甜言蜜雨 镜头焦点#
我来啦我来啦，不好意思迟了一会儿，大家吃完糖就赶紧睡觉哦，别难受了[心][心][心](直播糖)
P1 就是说，俩人随时随地互相偷看
P2 明目张胆的说悄悄话
P3-P4 y某y你也双标太明显了，lls过来就站在那里，lkr过来你倒是也送点儿温暖[笑cry]
P5yy子，为什么lls的视频你笑那么开心？
P6 俩人又一次共用头发了[偷笑][偷笑][偷笑]
P7-P9 算是硬糖。
p7 背靠背！
p8 动作神同步
p9 lls和yy的公司竟然坐一起！！！而且俩人很明显在给镜头之前说话了[允悲]
大家不要再难受了，别忘了我们还有团综[抱抱][抱抱][抱抱]
我来啦我来啦，不好意思迟了一会儿，大家吃完糖就赶紧睡觉哦，别难受了[心][心][心](直播糖)
P1 就是说，俩人随时随地互相偷看
P2 明目张胆的说悄悄话
P3-P4 y某y你也双标太明显了，lls过来就站在那里，lkr过来你倒是也送点儿温暖[笑cry]
P5yy子，为什么lls的视频你笑那么开心？
P6 俩人又一次共用头发了[偷笑][偷笑][偷笑]
P7-P9 算是硬糖。
p7 背靠背！
p8 动作神同步
p9 lls和yy的公司竟然坐一起！！！而且俩人很明显在给镜头之前说话了[允悲]
大家不要再难受了，别忘了我们还有团综[抱抱][抱抱][抱抱]
人性的弱點就是容易轻易的相信任何人。
才有了因果關係！因為和所以⋯⋯。”
下面這段話和故事充分的說明這一切！
转帖分享給大家，欣賞与借鑒！
《别相信任何人》这一段吸引了很多人，你知道为什么吗？
《别相信任何人》，记忆所及，梗概如下:
每天，克里丝汀都会在一个陌生房间里醒来。醒来时，身边躺着一个陌生男人。
镜子里的自己比记忆中的自己老了20岁。男人说，我是你的丈夫本，20年前一场严重车祸夺去了你的记忆。随后本告诉克里丝汀，关于她失忆前的点点滴滴。
克里丝汀只能从本口中慢慢重建“自己”。然而，令人不寒而栗的是，每天睡前，克里丝汀都会发现一本自己写的日记，日记的开头永远是:“别相信任何人”
为什么?为什么?为什么? 一连串的问号， 让我拘钱把这本书买回家。
这一堂课，我们就来聊一聊“为什么”，它是如何让故事散发出致命的吸引力?关键就在于“情节”。
什么是情节?英国小说家E.M.福斯特在其代表作《小说面面观》里，针对“故事”和“情节”下了一个定义:所谓“故事”就是依照“时间顺序”排列的事件，至于“情节”则是按照“因果逻辑”安排的事件。
福斯特举了一个生动的例子:“国王死了，然后王后也死了。”是“故事”，因为它着重的是“时间顺序”。如果改成“国王死了，王后因为伤心而死”，则是“情节”，因为它注重的是“因果逻辑”。
故事就像散落一地、未经拼凑的积木，彼此之间没什么关联;情节则像积木的“卯”和“榫”，一个凹，一个凸，当凹和凸一个接着一个组合起来，具体的东西就会慢慢成形。
要把故事说得好，就必须适度地将事件“情节”化(卯榫化);也就是利用“因为、所以”，把事件一个接着一个紧密联结起来。
这件事不难理解，如果你叙述的事件前后毫无关联，那么读者随时都会离开;相反，如果你叙述的事件前后环环相扣，读者就会被你的“故事”勾住，房子都着火了，仇家都上门了，还捧着书，舍不得离开。
我常用“情节”教学生创作，利用“因为、所以”，把一段平凡无奇的叙述逆转成一一个动人的故事。
关于“情节”，我最喜欢举的例子是安徒生童话《老头子做事总不会错》。这个短短2000多字的故事里就有将近十个“因为、所以”， 非常适合拿来当范本。
下面是故事的梗概:
一对老夫妇住在乡间，两人穷得只有一匹马。有一天，老太太对老头子说，你到市集去，把马卖掉，换一些东西回来。就这样，老头子骑着马上路了。
前往市集的路上，老头子首先遇到一个牵着牛的小伙子。两人短暂的聊天之后，老头子居然把马和对方的牛互换。这个交易让人有点纳闷，因为马的价值高于牛。老头子的动机不大寻常。
老头子继续往前走，随后遇到一个牵着羊的男人。同样，在动机不明的状况下，老头子将牛换成羊。类似的状况，一而再再而三地发生，老头子把羊换成鹅，鹅又换成鸡....东西越换越小、越换越不值钱，而且同样动机不明。最后，老头子把鸡换成一袋内容物不明的物品。
任务完成。回家之前，老头子到餐馆吃饭。当他把内容物不明的袋子放到桌上时，袋子里不小心滚出-个烂苹果，苹果一路滚到两个有钱人的脚下。
有钱人捡起已经发酸的烂苹果，还给老头子。老头子接过烂苹果时，神情激动地说:“太感谢了，这可是我用一匹马换
来的!他的话引起有钱人的好奇。
老头子把稍早之前一连串的交换过程说给两个有钱人听，有钱人听了之后，嘲笑老头子回家后一一定会被老婆骂。没想到老头子却说，他老婆不但不会骂他，还会亲吻他，说:“老头子做事总不会错。”
两个有钱人不相信，于是拿了一袋金币，跟老头子打赌。
就这样，有钱人跟着老头子偷偷回家，并躲在窗外偷看，没想到果真如老头子所言，老太婆不仅没有骂他，反而还亲了他一下，说:“老头子做事总不会错。”
经过一连串莫名其妙的交易之后，老头子最后用一匹马换得了一袋金币。
故事说完了。相信有不少读者都会觉得安徒生这个故事怪怪的，因为里头充斥着太多不合理的情节。从老头子把马换成牛开始，他居然一而再再而三地把值钱的大东西，换成不值钱的小东西。更重要的是，作者始终没有告诉读者:老头子的动机是什么?他为什么尽做一些不合理的事?
换句话说，以上这个故事的几个关键处，都少了“卯”和“样”(因为、所以)，导致故事松松垮垮，给人一种用力一拉就会全部溃散的感觉。
安徒生到底怎么了?他为什么会写成这个样子?问题不在安徒生身上，这个故事之所以如此，是因为我动了手脚!
在安徒生童话的原版里，老头子每次交换都有他的理由，我只是故意把理由藏起来(也就是把“因为、所以”拿掉)，强迫学生动一动脑筋，想一想为什么老头子的东西越换越小?为什么最后换成一点都没用的烂苹果?为什么老太婆会说“老头子做事总不会错”?
为什么?为什么?为什么？ https://t.cn/Rp7BpZt
才有了因果關係！因為和所以⋯⋯。”
下面這段話和故事充分的說明這一切！
转帖分享給大家，欣賞与借鑒！
《别相信任何人》这一段吸引了很多人，你知道为什么吗？
《别相信任何人》，记忆所及，梗概如下:
每天，克里丝汀都会在一个陌生房间里醒来。醒来时，身边躺着一个陌生男人。
镜子里的自己比记忆中的自己老了20岁。男人说，我是你的丈夫本，20年前一场严重车祸夺去了你的记忆。随后本告诉克里丝汀，关于她失忆前的点点滴滴。
克里丝汀只能从本口中慢慢重建“自己”。然而，令人不寒而栗的是，每天睡前，克里丝汀都会发现一本自己写的日记，日记的开头永远是:“别相信任何人”
为什么?为什么?为什么? 一连串的问号， 让我拘钱把这本书买回家。
这一堂课，我们就来聊一聊“为什么”，它是如何让故事散发出致命的吸引力?关键就在于“情节”。
什么是情节?英国小说家E.M.福斯特在其代表作《小说面面观》里，针对“故事”和“情节”下了一个定义:所谓“故事”就是依照“时间顺序”排列的事件，至于“情节”则是按照“因果逻辑”安排的事件。
福斯特举了一个生动的例子:“国王死了，然后王后也死了。”是“故事”，因为它着重的是“时间顺序”。如果改成“国王死了，王后因为伤心而死”，则是“情节”，因为它注重的是“因果逻辑”。
故事就像散落一地、未经拼凑的积木，彼此之间没什么关联;情节则像积木的“卯”和“榫”，一个凹，一个凸，当凹和凸一个接着一个组合起来，具体的东西就会慢慢成形。
要把故事说得好，就必须适度地将事件“情节”化(卯榫化);也就是利用“因为、所以”，把事件一个接着一个紧密联结起来。
这件事不难理解，如果你叙述的事件前后毫无关联，那么读者随时都会离开;相反，如果你叙述的事件前后环环相扣，读者就会被你的“故事”勾住，房子都着火了，仇家都上门了，还捧着书，舍不得离开。
我常用“情节”教学生创作，利用“因为、所以”，把一段平凡无奇的叙述逆转成一一个动人的故事。
关于“情节”，我最喜欢举的例子是安徒生童话《老头子做事总不会错》。这个短短2000多字的故事里就有将近十个“因为、所以”， 非常适合拿来当范本。
下面是故事的梗概:
一对老夫妇住在乡间，两人穷得只有一匹马。有一天，老太太对老头子说，你到市集去，把马卖掉，换一些东西回来。就这样，老头子骑着马上路了。
前往市集的路上，老头子首先遇到一个牵着牛的小伙子。两人短暂的聊天之后，老头子居然把马和对方的牛互换。这个交易让人有点纳闷，因为马的价值高于牛。老头子的动机不大寻常。
老头子继续往前走，随后遇到一个牵着羊的男人。同样，在动机不明的状况下，老头子将牛换成羊。类似的状况，一而再再而三地发生，老头子把羊换成鹅，鹅又换成鸡....东西越换越小、越换越不值钱，而且同样动机不明。最后，老头子把鸡换成一袋内容物不明的物品。
任务完成。回家之前，老头子到餐馆吃饭。当他把内容物不明的袋子放到桌上时，袋子里不小心滚出-个烂苹果，苹果一路滚到两个有钱人的脚下。
有钱人捡起已经发酸的烂苹果，还给老头子。老头子接过烂苹果时，神情激动地说:“太感谢了，这可是我用一匹马换
来的!他的话引起有钱人的好奇。
老头子把稍早之前一连串的交换过程说给两个有钱人听，有钱人听了之后，嘲笑老头子回家后一一定会被老婆骂。没想到老头子却说，他老婆不但不会骂他，还会亲吻他，说:“老头子做事总不会错。”
两个有钱人不相信，于是拿了一袋金币，跟老头子打赌。
就这样，有钱人跟着老头子偷偷回家，并躲在窗外偷看，没想到果真如老头子所言，老太婆不仅没有骂他，反而还亲了他一下，说:“老头子做事总不会错。”
经过一连串莫名其妙的交易之后，老头子最后用一匹马换得了一袋金币。
故事说完了。相信有不少读者都会觉得安徒生这个故事怪怪的，因为里头充斥着太多不合理的情节。从老头子把马换成牛开始，他居然一而再再而三地把值钱的大东西，换成不值钱的小东西。更重要的是，作者始终没有告诉读者:老头子的动机是什么?他为什么尽做一些不合理的事?
换句话说，以上这个故事的几个关键处，都少了“卯”和“样”(因为、所以)，导致故事松松垮垮，给人一种用力一拉就会全部溃散的感觉。
安徒生到底怎么了?他为什么会写成这个样子?问题不在安徒生身上，这个故事之所以如此，是因为我动了手脚!
在安徒生童话的原版里，老头子每次交换都有他的理由，我只是故意把理由藏起来(也就是把“因为、所以”拿掉)，强迫学生动一动脑筋，想一想为什么老头子的东西越换越小?为什么最后换成一点都没用的烂苹果?为什么老太婆会说“老头子做事总不会错”?
为什么?为什么?为什么？ https://t.cn/Rp7BpZt
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