玉楼春·桃溪不作从容住
宋.周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
临江仙·探梅
宋.辛弃疾
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。
一枝先破玉溪春。
更无花态度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，为渠著句清新。
竹根流水带溪云。
醉中浑不记，归路月黄昏
思佳客·癸卯除夜
宋.吴文英
自唱新词送岁华。
鬓丝添得老生涯。
十年旧梦无寻处，
几度新春不在家。
衣懒换，酒难赊。
可怜此夕看梅花。
隔年昨夜青灯在，
无限妆楼尽醉哗。
宋.周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
临江仙·探梅
宋.辛弃疾
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。
一枝先破玉溪春。
更无花态度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，为渠著句清新。
竹根流水带溪云。
醉中浑不记，归路月黄昏
思佳客·癸卯除夜
宋.吴文英
自唱新词送岁华。
鬓丝添得老生涯。
十年旧梦无寻处，
几度新春不在家。
衣懒换，酒难赊。
可怜此夕看梅花。
隔年昨夜青灯在，
无限妆楼尽醉哗。
#Alice Pearl#
八月新品之小花束珍珠胸针，相约8月28日[抱一抱]。
想起一首相当荷尔蒙的诗，是宋代刘辰翁的《花心定有何人捻》
花心定有何人捻。晕晕如娇靥。一痕明月老春宵。正似酥胸潮脸、不曾销。
（我们比较含蓄地翻译一下：花朵被人捻起来，晕晕的好像少女的脸庞。天边的一道月亮使得时间过得飞快，正好像少女的胸脯，多么的销魂。）
原诗的意境大家体会，相信大清早的我们都兴奋了[嘻嘻]。
是哒，我就是想做一个小花束胸针，有着娇靥，还有着酥胸、潮脸，不曾销的明月春宵。
精选7颗洁白、强光、近圆天然淡水珍珠，珍珠规格约为4.5～5mm，偏重一侧形成花团锦簇的效果。莹润的珍珠是
胸针材质为铜镀金。
八月新品之小花束珍珠胸针，相约8月28日[抱一抱]。
想起一首相当荷尔蒙的诗，是宋代刘辰翁的《花心定有何人捻》
花心定有何人捻。晕晕如娇靥。一痕明月老春宵。正似酥胸潮脸、不曾销。
（我们比较含蓄地翻译一下：花朵被人捻起来，晕晕的好像少女的脸庞。天边的一道月亮使得时间过得飞快，正好像少女的胸脯，多么的销魂。）
原诗的意境大家体会，相信大清早的我们都兴奋了[嘻嘻]。
是哒，我就是想做一个小花束胸针，有着娇靥，还有着酥胸、潮脸，不曾销的明月春宵。
精选7颗洁白、强光、近圆天然淡水珍珠，珍珠规格约为4.5～5mm，偏重一侧形成花团锦簇的效果。莹润的珍珠是
胸针材质为铜镀金。
悦色集 | 清雍正 珐琅彩万花锦纹小碗
本品侈口，弧腹，及底内收，下承圈足，胎质洁白莹润，如冰似玉。外壁以珐琅彩满绘四时百花图案，在中心位置绘有大朵的牡丹、荷花，周围簇拥小朵的玉兰、绣球、兰蕙、石榴、芙蓉、菊花、桂花、菖蒲、石竹等四季花卉，花叶满密覆盖全器。这种图案“万花锦”，又名“百花不露地”、“万花堆”、“锦上添花”等，寓意万花献瑞，盛世长春。外底心蓝料彩双方栏内书“雍正年制”四字双行楷书款。
在宫廷御用的器物上使用四时群芳并艳的“万花锦”纹饰，除了取其华美的纹样外，或许还有更深的一层含义。康熙年间宫廷主持编撰了一本大型植物志丛书《御定佩文斋广群芳谱》，收罗了时人所知的各种草木植物奇花瑞草。康熙帝书序中提到，此书“刊布天下，垂之久远”，可使人民于园圃之中获益，士大夫和有文化的民众，可以凭此格物致知，培养高雅的爱好，“以跻仁寿而享泰平，亦不为无所裨助也哉”。雍正珐琅彩万花锦纹碗上绘制的四时佳卉，于繁花锦簇之中，或许也寄托着雍正帝在“朝乾夕惕为君难”的家国重任之下，“跻仁寿而享泰平”的深切愿望。
珐琅彩器创烧于清康熙一朝，指在养心殿造办处珐琅作制成的瓷胎、铜胎、紫砂胎及玻璃胎珐琅彩器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，带来西洋新料，推动珐琅作的成立及珐琅彩器的制作。珐琅作临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。至雍正时期，珐琅彩瓷得到了长足的发展。雍正六年（1728年）以前，由于西洋珐琅彩料五彩直接绘于白釉之上，故而康熙至雍正六年的瓷胎珐琅器均为色地珐琅彩，珐琅料直接绘于涩胎之上。到了雍正六年（1728年），怡亲王依托进口白、黄、黑、月白、松黄五色彩料，创烧出香、酱、软白、藕合、青铜、亮青等国产珐琅颜料，才可实现与白釉之上绘制珐琅，这才使得雍正白地珐琅彩“多半面”书画“少半面”题句的珐琅彩器布局得以成型，才促使将中国传统的诗书画意和西洋的釉彩与光影相结合，雍容明艳，御制华章的雍正珐琅彩至臻成熟。
胭脂红是一种珐琅彩料，其用彩极为考究，因胭脂红料中含有纯金作为着色剂，故烧造后之色极为柔美，更富有色阶变幻，极具立体感。如本品绘制牡丹花瓣皆采用胭脂红料，表现出牡丹花的华贵姿态。粉色及蓝色的荷花、黄色的荷花及牡丹花，也是使用了珐琅彩料。珐琅彩料较粉彩、五彩料更加明快艳丽，深浅有度。尤为特别的是，珐琅彩料在玻璃质感中又透出独特而浓郁的油脂感。这种釉料的油脂感加之西洋绘画技巧“光影透视法”，使得珐琅彩料绘制出的花卉犹如西洋油画一般丰腴明艳。本品在放大镜下可以清楚看到，口沿下粉色小花的花心部分彩料积聚，似是西洋油画中油彩点砌厚堆，而其他使用珐琅料绘制的花卉，也都是略微高于小碗平面和其他图案，形成花朵与叶片交相掩映，密不透风之感。珐琅彩料的明艳色泽和画工刻意为之的堆涂技巧，使得本品纹饰在二维平面上呈现出了三维立体的视觉效果。
在清浅叶片的衬托下，花卉更显瑰丽。或许是因珐琅料彩太过明艳，而粉彩在加入玻璃白后方可呈现出其色阶渐变质感，本只小碗上的枝蔓叶片都用深度不同的绿色粉彩料绘制，其描绘的叶脉观感极为平和曼妙。想必在雍正帝心中，在各自绘画题材上皆采取最为合适的彩料，将多种施彩工艺繁复组合，从而创造出的“完美”艺术品，方可符合他极为苛刻的美学要求。
雍正珐琅彩万花锦纹碗，是清代御窑“万花锦”瓷器的早期范本，极为珍稀。查阅各大博物馆及艺术品市场资料，仅见四件：其一藏于故宫博物院，属清宫旧藏；第二例为仇焱之旧藏，售于香港苏富比1981年5月19日春季拍卖会（lot 589）；第三例最早售于香港苏富比1981年11月25日秋季拍卖会（lot 278），后分别于香港苏富比2013年10月8日秋季拍卖会（lot 3021）（成交价1444万港币）；香港苏富比2017年10月3日秋季拍卖会（lot 3607）（成交价1870万港币）两度上拍，并著录于《香港苏富比二十周年》一书中，本品即为第四例，珍罕程度无需多言。
尺寸：D: 10.2 cm
来源：中国嘉德2021春拍「宸赏——明清御瓷珍玩」
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本品侈口，弧腹，及底内收，下承圈足，胎质洁白莹润，如冰似玉。外壁以珐琅彩满绘四时百花图案，在中心位置绘有大朵的牡丹、荷花，周围簇拥小朵的玉兰、绣球、兰蕙、石榴、芙蓉、菊花、桂花、菖蒲、石竹等四季花卉，花叶满密覆盖全器。这种图案“万花锦”，又名“百花不露地”、“万花堆”、“锦上添花”等，寓意万花献瑞，盛世长春。外底心蓝料彩双方栏内书“雍正年制”四字双行楷书款。
在宫廷御用的器物上使用四时群芳并艳的“万花锦”纹饰，除了取其华美的纹样外，或许还有更深的一层含义。康熙年间宫廷主持编撰了一本大型植物志丛书《御定佩文斋广群芳谱》，收罗了时人所知的各种草木植物奇花瑞草。康熙帝书序中提到，此书“刊布天下，垂之久远”，可使人民于园圃之中获益，士大夫和有文化的民众，可以凭此格物致知，培养高雅的爱好，“以跻仁寿而享泰平，亦不为无所裨助也哉”。雍正珐琅彩万花锦纹碗上绘制的四时佳卉，于繁花锦簇之中，或许也寄托着雍正帝在“朝乾夕惕为君难”的家国重任之下，“跻仁寿而享泰平”的深切愿望。
珐琅彩器创烧于清康熙一朝，指在养心殿造办处珐琅作制成的瓷胎、铜胎、紫砂胎及玻璃胎珐琅彩器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，带来西洋新料，推动珐琅作的成立及珐琅彩器的制作。珐琅作临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。至雍正时期，珐琅彩瓷得到了长足的发展。雍正六年（1728年）以前，由于西洋珐琅彩料五彩直接绘于白釉之上，故而康熙至雍正六年的瓷胎珐琅器均为色地珐琅彩，珐琅料直接绘于涩胎之上。到了雍正六年（1728年），怡亲王依托进口白、黄、黑、月白、松黄五色彩料，创烧出香、酱、软白、藕合、青铜、亮青等国产珐琅颜料，才可实现与白釉之上绘制珐琅，这才使得雍正白地珐琅彩“多半面”书画“少半面”题句的珐琅彩器布局得以成型，才促使将中国传统的诗书画意和西洋的釉彩与光影相结合，雍容明艳，御制华章的雍正珐琅彩至臻成熟。
胭脂红是一种珐琅彩料，其用彩极为考究，因胭脂红料中含有纯金作为着色剂，故烧造后之色极为柔美，更富有色阶变幻，极具立体感。如本品绘制牡丹花瓣皆采用胭脂红料，表现出牡丹花的华贵姿态。粉色及蓝色的荷花、黄色的荷花及牡丹花，也是使用了珐琅彩料。珐琅彩料较粉彩、五彩料更加明快艳丽，深浅有度。尤为特别的是，珐琅彩料在玻璃质感中又透出独特而浓郁的油脂感。这种釉料的油脂感加之西洋绘画技巧“光影透视法”，使得珐琅彩料绘制出的花卉犹如西洋油画一般丰腴明艳。本品在放大镜下可以清楚看到，口沿下粉色小花的花心部分彩料积聚，似是西洋油画中油彩点砌厚堆，而其他使用珐琅料绘制的花卉，也都是略微高于小碗平面和其他图案，形成花朵与叶片交相掩映，密不透风之感。珐琅彩料的明艳色泽和画工刻意为之的堆涂技巧，使得本品纹饰在二维平面上呈现出了三维立体的视觉效果。
在清浅叶片的衬托下，花卉更显瑰丽。或许是因珐琅料彩太过明艳，而粉彩在加入玻璃白后方可呈现出其色阶渐变质感，本只小碗上的枝蔓叶片都用深度不同的绿色粉彩料绘制，其描绘的叶脉观感极为平和曼妙。想必在雍正帝心中，在各自绘画题材上皆采取最为合适的彩料，将多种施彩工艺繁复组合，从而创造出的“完美”艺术品，方可符合他极为苛刻的美学要求。
雍正珐琅彩万花锦纹碗，是清代御窑“万花锦”瓷器的早期范本，极为珍稀。查阅各大博物馆及艺术品市场资料，仅见四件：其一藏于故宫博物院，属清宫旧藏；第二例为仇焱之旧藏，售于香港苏富比1981年5月19日春季拍卖会（lot 589）；第三例最早售于香港苏富比1981年11月25日秋季拍卖会（lot 278），后分别于香港苏富比2013年10月8日秋季拍卖会（lot 3021）（成交价1444万港币）；香港苏富比2017年10月3日秋季拍卖会（lot 3607）（成交价1870万港币）两度上拍，并著录于《香港苏富比二十周年》一书中，本品即为第四例，珍罕程度无需多言。
尺寸：D: 10.2 cm
来源：中国嘉德2021春拍「宸赏——明清御瓷珍玩」
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