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瑞士SRF今天的一篇文章：《无良的中国人在柬埔寨剥削同胞》
内容很长，简短点就是：中国人骗同胞到海外的中国黑心公司打工（当奴隶）

文里有段，一位好不容易逃出来化名“王先生”的人说：
“我怎么能再相信任何人呢？为什么我多年的朋友把我引到柬埔寨，然后又背叛我？”
（这个王先生本来是想到柬埔寨中餐厅工作，却被带到“中国项目”大楼，每天强迫工作16个小时....）

“中国项目”是定居点的名称，有数万人在里面为中国游戏和欺诈公司工作。被骗到据点打工的中国人(也有柬埔寨人和菲律宾人)受尽折磨，吃够苦头，看得人毛骨悚然[汗]

柬埔寨吴哥窟是世界文化遗产。吴哥王朝的历史始于9世纪，第一位国王阇耶跋摩二世带领国家脱离爪哇的统治，恢复了柬埔寨的独立。公元802年，他自立为王，建都于库楞山。经过几代国王的努力，到12世纪初，吴哥王朝的版图扩张到今日泰国的大半疆域，每代国王都兴建自己的国庙。12世纪初叶苏利耶跋摩二世弑叔君陀罗尼因陀罗跋摩一世夺得真腊国王位，新王迁都吴哥。
吴哥窟寺坐东朝西。一道由正西往正东的长堤，横穿护城河，直通寺庙围墙西大门。建筑庄严匀称，比例和谐，无论是建筑技巧，还是雕刻艺术，都达到极高水平。吴哥窟坐东朝西，平面呈长方形，有两重石砌墙。面积1000×850平方米，外墙之外有壕沟，壕沟宽190米，东西长1500米，南北宽1300米，周长约5.6公里。吴哥窟正门向西，与大吴哥王城南门外大道连接，门楼上立三塔，门内是一庭院，院东有一长147米的大道通向内围墙入口。整个建筑估计用500万块石料直接堆砌建成，除了有铁件锚固没发现站合物，这么大的建筑群在当时全靠人工搬运建造，其人力物力可想而知。吴哥窟规模宏大，是错综复杂的建筑群，包括台基、回廊、蹬道、宝塔，全部建筑用砂石砌成，石块之间无灰浆或其他黏合剂，靠石块表面形状的规整以及本身的重量彼此结合在一起。细部装饰瑰丽精致。当时的石工可能还未掌握拱券技术，所以吴哥窟没有大的殿堂，石室门道均狭小阴暗，艺术装饰主要集中在建筑外部。
我们做古建筑设计的不仅要了解本国古建筑历史还要了解世界古建筑的历史。

有一次，在多伦多的一场《花样年华》媒体见面会上，有外国记者用“政治敏感问题”向主演梁朝伟和张曼玉“发难”。

但张曼玉却很巧妙地化解了“攻势”，她的回答让记者都找不到反击的“切入点”。

外国记者：“为什么王家卫要在影片结尾插入一段戴高乐访问柬埔寨的报道，他是想表达自己的政治立场吗？”

对于外国记者尖锐的提问，张曼玉与梁朝伟对视一眼，梁朝伟率先说道：“我想他仅仅是想代表某段时间。”

佛系的梁朝伟似乎不想再继续解释，于是张曼玉迅速接过话题：“并延伸世界！因为影片一直像个显微镜，看着世界上这两点尘埃，在显微镜下这两个人可以很重要，但是在历史上却没有意义。到了影片的结尾，他拉远镜头，告诉我们世界很大，还有其他事情发生。他们之间发生的事很小，很个人，就像是镜头的拉近和拉远。”

西方记者总是喜欢把任何事情都政治化，尤其是面对中国电影时，但张曼玉的解读真的太nice了，她的回答完全无懈可击，让外国记者想曲解都无从下手。

其实王家卫曾说过，加入真实的历史事件，只是为了让影片更真实，与个体的情感形成强烈的对比反差，与张曼玉的解读非常契合，张曼玉还是懂王家卫的电影艺术。

本片对于时间的强调，一直很重视，片名《花样年华》其实也是一个时间上的暗示；
片尾穿插现实事件，可能也是在暗示一个时代的结束，属于周慕云和苏丽珍的“花样年华”已经逝去，他们的这段感情随着时代的结束，也不复存在了。
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